عندما يستلم متحف كبير لوحة على سبيل الإعارة من مالك خاص، تكون الخطوة الأولى هي التوثيق: التصوير والفحص وكتابة تقرير. لكن من النادر بشكل مدهش أن يفعل الجامعون الشيء نفسه مع مقتنياتهم الجديدة. قد يعتبر المتشككون أن الجهد والتكلفة اللذين تتطلبهما إجراءات الإعارة في المؤسسات مجرد أداء بيروقراطي، يهدف أكثر إلى تهدئة شركة التأمين والمُقرض مما يخدم الفن. فاللوحات ليست نباتات؛ فلماذا نتعامل معها كأنها قد تذبل فجأة؟ لكن اللوحات، للخير أو للشر، تحتوي على أجزاء متغيرة أكثر بكثير مما يتوقع الناظر العابر، ويسهل التقليل من قدرتها على التغير.
ما هو الطلاء إذن؟ ما قد يبدو مجرد لمسة بسيطة من الأحمر الداكن قد يتكون، على المستوى الجزيئي، من آلاف الجزيئات من المعادن والأحجار، ممزوجة بمستخلصات من النباتات والحشرات والحيوانات، وكلها معلقة معًا في توازن دقيق داخل طبقة الطلاء. في الحقيقة يصعب تحديد ما إذا كانت اللوحة تُعد من النبات أو الحيوان أو المعدن. فلو ثبت فنان كرومًا وخنافس وقطعًا من الحديد على جدار، لاعتُبر ذلك نحتًا بوسائط مختلطة. لكن عندما تُطحن حبيبات صغيرة من المواد نفسها وتُعالج وتُدهن بضربات فرشاة، يسمى هذا، على نحو اختزالي ومضلل، لوحة زيتية.
والطلاء معتمد على غيره بطبيعته؛ فضربة الفرشاة لا تستطيع أن تحمل نفسها. يضع الفنانون ألوانهم على أنواع مختلفة من المواد المسطحة، غالبًا الأقمشة، التي قد تُشد بدورها على هيكل آخر، مثل تثبيتها بدبابيس على إطار شد خشبي. كل هذه الأعضاء الداخلية المتنوعة للوحة، من الغبار المعدني داخل الأصباغ إلى الخيوط الملتوية في نسيج القماش، توجد في حوار دينامي فيما بينها، وكذلك مع بيئاتها المتغيرة باستمرار. وعدد المتغيرات المؤثرة هائل ومخيف حتى للمهنيين. هكذا حاول فريق من الكيميائيين، في مقال نشرته مجلة علم التراث سنة 2020، وصف لوحة بأنها مادة بوليمرية غير متجانسة، متعددة الطبقات، وشبه مستقرة، تتسم بتعقيد طاغٍ.
معنى ذلك أن كل لوحة كيان فريد، وأن التنبؤ بسلوك أي لوحة معينة بمرور الوقت ليس أمرًا بسيطًا ولا قابلًا للتعميم. قد تكون طبقات الطلاء التي لا تزال فتية نسبيًا ذات نقاط ضعف خاصة. فالزيوت قد تحتاج إلى أكثر من قرن لتتصلب وتصبح طبقات صلبة غير مرنة، أما عمليات تقادم الأكريليك فلا يزال اكتشافها يجري في الوقت الحقيقي؛ فلم يمضِ حتى مئة عام على اختراع الطلاء الأكريليكي. ويشكل الغبار تهديدًا خاصًا لطبقات الطلاء التي لا تزال ناعمة وغير مطلية بالورنيش، لأن هذا المسحوق القذر قد يستقر نهائيًا داخل ألوان حساسة.
تعد تقارير الحالة، وخصوصًا عند الاقتناء، أداة أساسية لاستباق الخسائر التي لا يمكن إصلاحها. ورغم أن أي ملاحظات، مهما كانت موجزة، قد تكون ذات قيمة، فإن جودة التقرير مهمة. ومثل تدقيق يقوم به مستشار خبير، فإن تقرير الحالة الجيد الذي يقدمه مرمم محترف هو أكثر من مجرد وصف: إنه يقدم خلاصة وتوقعًا، ويقيّم تاريخ العمل وديناميات مواده الداخلية لتحديد أضعف جوانبه.
وكلما زاد عدد العيون التي تنظر إلى اللوحة كان ذلك أفضل. من الجيد دائمًا تخصيص وقت للنظر في الأعمال الموجودة في مجموعتك، في أوقات مختلفة من النهار، وحدك ومع آخرين، ومن قريب ومن بعيد. فتقدير لوحاتك والحفاظ عليها يسيران جنبًا إلى جنب.
نقاط أساسية
اطلب مبكرًا تقرير حالة مصحوبًا بتصوير، لتكوين خط أساس يمكن مقارنة أي تغييرات مستقبلية به. انظر إلى اللوحات بانتظام، وخذ الغبار على محمل الجد. تأكد من أن اللوحات المخزنة موضوعة على كتل أو طاولات مرتفعة، لا مباشرة على الأرض، خصوصًا في الأقبية. بالنسبة للأعمال على القماش، اطلب من مرمم أو صانع إطارات أن يثبت لوحًا خلفيًا على ظهر قضبان الشد، وكذلك المقابض إن لزم الأمر. هذا إجراء وقائي بالغ الأهمية يحمي من الاصطدام والغبار والاهتزاز، وقد يقلل حتى من التشقق.