هل حان الوقت بالفعل؟ تراجعت عقارب الساعة، وصار الطقس أبرد وأكثر مطرًا، وبدأ العد التنازلي إلى الخامس والعشرين من ديسمبر بجدية. لكن المصممين الباحثين عن خطوط جديدة ومثيرة قد يشعرون أن عيد الميلاد جاء قبل موعده بشهرين. فقد قدّم شهر أكتوبر أحد أكثر مجموعات الخطوط تنوعًا هذا العام.
نتحدث عن خط متغير استغرق إعداده خمس سنوات، وخط سانس إنساني صُمم لقرّاء يعانون من عسر القراءة، وخط عرضي جُمع من طبعات طينية لحروف على شواهد القبور، وخط استنسل هندسي يمكنه التبديل بين الحدّة والاستدارة عبر محور متغير. وفي مواضع أخرى نجد أناقة في إحياء جديد لتفسير خط غارامون من عام ١٩٢١، وصلابة في خط سليب صناعي بثمانية أوزان يحمل اسم اختبار لصلابة المعادن، وغرابة صريحة في نظام طباعي يقف عمدًا عند الحد الفاصل بين القراءة والنظر.
باختصار، مع أن من السهل الشعور بأن الذكاء الاصطناعي يستولي على التصميم والإبداع، فإن الخطوط الجديدة التي جمعناها أدناه تبقى مصنوعة يدويًا إلى حد كبير. هذه الفكرة وحدها كفيلة بأن تمنحك الدفء والراحة مع طول الليالي.
١. توستا سانس مختلف: إنه خط متساوي العرض. هذا لا يعني أنه أحادي المسافة؛ فهو يحافظ على تناسب المحارف. لكن جميع رموزه تتشارك العرض الأفقي نفسه، لذا يمكنك تغيير الأوزان دون أن تتغير تخطيطاتك، ما يفتح إمكانات جديدة لتأثيرات المرور والرسوم المتحركة في الواجهات. صُمم كرفيق سانس لخط العرض توستا من نوبل، ويمكن أن يناسب التغليف والهوية والتحرير.
٢. كورساريو: وضع فيليكس برادن من فلود فونتس، ومقره كولونيا، خمس سنوات من العمل في كورساريو. مستوحى من الأسلوب الانتقالي البريطاني، ويتميز بحروف سيريف حادة وبارزة تجعل النص يلفت الانتباه. مع ٥٤ نمطًا، تتيح عائلة الخط المتغير هذه إعداد عناوين أنيقة وتعليقات واضحة من ملف واحد.
٣. تريود: عمل موير مكنيل يقع بين تصميم الخطوط والفن البصري، وتريود مثال بارز. نظام طباعي هندسي جديد يستكشف ما يحدث عند تقاطع اللغة والنمط. يمكن دمج مكوناته المعايرة بدقة وطبقها وإزاحتها لخلق انتقالات وتصادمات بين اللغة والصورة والنمط والملمس. احتفالًا بالإصدار، نشر موير مكنيل إصدارًا من ٤٠ ملصقًا ملونًا فريدًا، كل منها بمقاس ٥٠ في ٧٠ سم.
٤. كيلاري: عندما تحتاج إلى خط سكريبت فيه دفء حقيقي ويبدو مرسومًا يدويًا، فغالبًا يستحق لورا وورثينغتون النظر. الحروف الصغيرة المدمجة والإيقاع المرح والميل الأمامي الحيوي تمنح الكلمات اندفاع الكتابة اليدوية، بينما تضيف الحروف الكبيرة الواسعة والحلقات السخية والزخارف الملتوية شخصية. يناسب التغليف والقرطاسية وعناوين التحرير.
٥. ثورن سيريف: لدى تايب فوروارد كتالوج مثير، وثورن سيريف إضافة جديدة واثقة. مستوحى من الحروف الخام المميزة على العملات الرومانية القديمة. تأخذ العائلة نسبها المدمجة وحروفها السيريفية الثقيلة وبنيتها منخفضة التباين من هذه الأشكال التاريخية وتترجمها إلى نظام طباعي معاصر.
٦. بي دبليو أوبيكا: تشتهر براندينغ ويذ تايب بخطوط سانس نظيفة من دون أن تكون مجهولة، وبي دبليو أوبيكا يواصل هذا التقليد. هندسته الحادة وتشريحه المتوازن يمنحانه تأثيرًا، بينما ارتفاع حروفه المتوازن ونسبه المكثفة قليلًا مُحسّنان للوضوح العالي من دون فقدان طابعه. متاح في ١٢ نمطًا، ويمنح العلامات صوتًا موحدًا عبر تخطيطات التحرير وواجهات المستخدم وأغلفة المنتجات.
٧. هايبرسبيس كارجو: يبدو تمامًا مثل اسمه. مشتق من هايبرسبيس ريس السابق، وهو خط استنسل بحروف كبيرة فقط، متاح بمجموعة أوزان من الخفيف إلى الثقيل. تضيف البدائل الأسلوبية ذات الخطوط الأفقية تنوعًا إضافيًا، ويدعم أيضًا السيريلية واليونانية والفيتنامية. تقدم النسخة المتغيرة محوري الوزن والاستدارة لمزيد من المرونة.
٨. مورن: أمضى مصمم الخطوط المكسيكي أوبالدو أورتيز عامين في بناء هذا الخط العرضي حول المنطق البنيوي لدانتيل البكرات، فبنى كل حرف بعناية حرفًا حرفًا قبل نسج أنماط الدانتيل حوله. مورن هو خط الإطلاق لاستوديو نينا تايب الجديد، الذي يقدم أيضًا خط أوسيه السيريفي الحاد وخط نينا سانس اليومي العملي.
٩. بن: ماذا يحدث عندما يتوقف القلم على الورق؟ قطرات الحبر الصغيرة في لحظة التردد أو التصحيح أو الانقطاع تشكل الفكرة الأساسية لخط بن الجديد من دي دي أو تي تي، الذي طُوّر بالتعاون مع مورولا. أطلق المصمم دومينيك تيمه المشروع بعرض حي للرسم في برشلونة، ويضم الإصدار مقالًا متأنيًا يتتبع تاريخ الرسم والكتابة الآليين.
١٠. سينما ١٩٠٩: بدأ كخط مخصص لأحد أقدم دور السينما في العالم، مستوحى من حروف محطات المترو، قبل إصداره كخط تجاري. هذا الشهر نشرت كونتراست فاوندري تحديثًا مهمًا أضاف الحروف الصغيرة والأعداد الترتيبية ودعمًا أوسع للغات. يجمع بين الأناقة والتفاصيل الزخرفية والملمس المصقول، ويناسب خصوصًا العناوين الضيقة والمدمجة.
١١. دبليو تي إف هامر: بنت دبليو تايب فاوندري هامر حول فكرة واحدة: ماذا يمكنك أن تفعل بالنسب وحدها؟ يبدو أن الجواب: الكثير في الواقع. هذه العائلة الكبرى من الخطوط الغروتيسك المعاصرة تضم ١٢ تنويعًا في العرض، مع نسخ مائلة مطابقة. الانتقال بين الأنماط يخلق إيقاعًا وتباينًا، ويجعل العناوين والتخطيطات تبدو ديناميكية لا جامدة.
١٢. خط مستوحى من واجهة سوق الآرت نوفو: أمضى جيرارد سييرا وقتًا طويلًا مع الحروف المزخرفة على واجهة سوق الآرت نوفو من عشرينيات القرن الماضي في مدينة تاراغونا الإسبانية. الخط المستوحى من ذلك يحمل طابع مصدره ويضيف إحساسًا استنسليًا متمردًا. توسّع الحروف الصغيرة هذه اللغة، فتنتج خطًا له هوية كافية للتنقل بين السياقات المحلية والسياقات الأكثر حداثة وحدّة.
١٣. ألتوس غروتيسك: ساعد أليكس كازون، المصمم الرئيسي السابق للخطوط في لينوتايب هيل، في تشكيل مكتبة خطوط أدوبي بوستسكريبت، ويواصل استوديوه تايب إنوفيشنز البناء على ذلك الإرث. ألتوس غروتيسك خط عرضي هندسي عالي التأثير يجمع بين حروف كبيرة حادة الزوايا وشديدة التنسيق وأشكال دائرية نظيفة ونسب سخية. خيار قوي للشعارات والملصقات وأعمال العناوين التجارية حيث تحتاج إلى حضور ووضوح معًا.
١٤. آيفي مازارين: يُظهر الفرق بين إحياء خط تاريخي وإعادة إنتاجه فحسب. أخذ المصمم يان ماك خط أستريه، وهو تفسير لغارامون من عام ١٩٢١ طُلب لمطبعة إمبريمرى ناسيونال في باريس، ورسم منه نسخة عرضية بدقة وحساسية. تخيل تباينًا دراميًا ونسبًا سخية وإحساسًا بالعظمة.
١٥. ثالو: بدأ ثالو كتكليف من وكالة نقل حكومية: خط سانس إنساني صُمم لتلبية متطلبات سهولة الوصول في اللافتات والجداول الزمنية. حافظ ماكس فيليبس في سيغنال تايب فاوندري في دبلن على تباين منخفض، مع تباعد سخي وحروف داخلية وفتحات مفتوحة في كل مكان. رُسمت الحروف التي يسهل الخلط بينها، مثل تلك التي تختلف في اتجاه الحلقة فقط أو التي تشبه خطًا عموديًا، بعناية لتقليل الالتباس عند القراء المصابين بعسر القراءة، بينما تكون الحروف المتشابهة الأخرى، مثل الحرف الكبير الذي يشبه العصا والحرف الصغير المشابه والرقم واحد والحرف الصغير ذي النقطة، متمايزة قدر الإمكان. هذا الوضوح يعني أن ثالو يستطيع إحداث تأثير في الهوية والتحرير، إضافة إلى اللافتات.
١٦. شافل: صُمم في الأصل لمركز رعاية صحية للأطفال في البرازيل، وهو خط عرضي متغير بمحورين: الوزن والارتداد، ويتدرج من الجريء المرح إلى الأخف والأكثر حدّة، مع ١٢ نمطًا ثابتًا أيضًا. إنه أول إصدار من لوكل تايب، الاستوديو الجديد لجواو لويز فيتكوفسكي ومقره بلنسية في إسبانيا، ونمط واحد منه مجاني للاستخدام الشخصي والتجاري.
١٧. بلوبيرد: خط سانس ضيق معاصر بتسعة أوزان و٣٦ نمطًا وحجمين بصريين: عرض ونص، ليمنح تنوعًا حقيقيًا. مع نسخ مائلة مخصصة، يحقق توازنًا قويًا بين التأثير البصري والرقي الطباعي.
١٨. فيستيج: يأخذ فكرة الخط المصنوع يدويًا إلى منطقة جديدة وغير معتادة. طوّرت المصممة كلير وايلد هذا الخط العرضي ذا الحروف الكبيرة من طبعات طينية فعلية لحروف وُجدت على شواهد القبور، مع الحفاظ على المخالفات والطابع المتآكل للطبعات الأصلية. وصل توثيقها للعملية إلى ١٤٧ ألف مشاهدة.
١٩. بيوريل غروتيسك: كان أليستر شابلي في أبلايد سيستمز ديزاين ستوديو يفكر في معنى اللعب فعليًا في الطباعة، وبيوريل غروتيسك هو جوابه. بينما استكشف خطه السابق بيوريل ديسبلاي الزخرفة والأشكال التعبيرية، فإن بيوريل غروتيسك يتساءل عن البنية الأساسية لأشكال الحروف. معًا يشكلان عائلة متكاملة تكسر المألوف.
٢٠. ماغماي: أطلق بيدرو أرييا وكريستينا فيلياس في أريلاتايب على خطهما الصناعي الجديد اسم الصخر المنصهر تحت قشرة الأرض. إنه تصميم من المتضادات: منحنيات سائلة وعضوية تتناقض مع هيكل رقمي ميكانيكي؛ ملامح خارجية ناعمة تلتقي بحروف داخلية مربعة ومنظمة. صُمم لأداء وظيفي عالٍ ودقة في التشغيل، وله طاقة خام تجعله خيارًا قويًا للتغليف والهوية الصناعية والمشاريع المعمارية.
٢١. سكوتش: عائلة سيريف كبيرة تجمع المرح مع الصرامة الطباعية، وهذا ليس بالأمر الهين. تضيف الحروف الكبيرة المزخرفة، المتأثرة بخطوط العرض من القرن التاسع عشر، لمسة من البهرجة؛ بينما تكون الحروف الصغيرة أكثر انضباطًا بالمقارنة، مع حرف التاء اللاتيني المبسط الذي يسري في العائلة كخيط بصري. إنه أحد تلك العائلات العرضية النادرة التي يمكن أن تعمل كنص عند الحاجة.
٢٢. كلامب: نظام طباعي يبني شخصيات متعددة داخل خط واحد بدلًا من إنشاء أنماط منفصلة. يمكن للمصممين تكييفه مع سياقات مختلفة بتغيير طابعه عبر بدائل أوبن تايب.
٢٣. برينل: أطلقت لاتينوتايب على خط السليب الجديد اسم مقياس برينل للصلابة، وهو اختبار هندسي من عام ١٩٠٠ يقيس مقاومة المادة للتشوه. استلهم الفريق من خطوط السليب الصناعية الكلاسيكية مثل روكويل وحدّث النسب والتفاصيل بإزالة بعض السيريفات وتسطيح التباين وخلق مظهر عام أنظف. تمنحه تناقضاته المقصودة، مثل نهاية حرف الألف الصغير وتفاصيل القواعد غير المنتظمة قليلًا، دفئًا يفتقده الخط الدقيق المصحح غالبًا.