قبل خمس سنوات كتبت مراجعة لمعرض ليزا كورين ديفيس «كل شيء مُهَزَّ»، الذي أقيم في غاليري باميلا سالزبري المغلق الآن في هدسون، نويورك. كانت تجريداتها الهندسية تركز على تعقيدات الأنظمة والشبكات التي تشكّل حياتنا؛ حينها بدا لي أن التركيبات البنائية وعلاقاتها المتبادلة لم تَتلامَس بقوة كافية. لكن الشكوك التي كانت تراودني تلاشت مع معرضها الحالي «القياس» في معرض مايلز مكإينري، حيث بدا العمل أكثر حدة وإقناعاً.
ما بدا واضحاً في الأعمال السابقة وما أصبح أكثر إقناعاً الآن هو أن ديفيس وسّعت إمكانات التجريد الهندسي إلى مجال يتعرّف بوضوح على أنظمة رقمية وخوارزميات ومخططات انسيابية ورسوم بيانية — فضاء بصري يوحي بقياس سلوكاتنا وتوقّعاتها. لقد بنت لذلك لغات تجريدية متمايزة، كل منها مبني على وحدات متكررة وألوان متجانسة تشمل شبكات مفتوحة غير مستقرة، أشكال هندسية متعددة، خطوط وعرضات، وشَذرات تشبه قطع الأحجية. وبالعمل في الغالب بالزيت على قماش، تطبق ديفيس نظاماً مفتوحاً فوق آخر بحيث لا يهيمن أحدهما على الآخر، بل يتداخلان ويعكر كل منهما صفو الآخر. إن علاقة الشكل/الخلفية هنا دقيقة ومتوترة، لأنَّ أنظمة متعددة تتنافس على لفت الانتباه.
كيف نقرأ هذه اللوحات وما تبعثه من متع بصرية؟ هذا ما يدفعني للالتصاق بها: فهي تستقبل سيلًا من الحكايات الممكنة من دون أن تستقر في سرد واحد. هل يجب قراءتها سِيرياً؟ هل تربطها خرائط؟ هل هي تعليق على اعتمادنا الجماعي على الحواسب؟ أم بيان سياسي عن مواساة الانتماء الأيديولوجي؟ عنوان لوحة واحدة، «الخداع العقائدي»، يفتح بلا شك مساحات دلالية متعددة في آن واحد. مهما كانت إجابتك، يظل واضحاً لي أن ديفيس جعلت التجريد الهندسي ذا صلة بعصرنا المتقلب والمتدحرج هبوطاً — إنجاز لا يستهان به.
رغم أنها لوحات بطيئة ودعوية، فهي تعجُّ بالنشاط على كل مستوى. انظر إلى الاستراتيجيات المتعددة التي تستخدمها ديفيس في «الحساب الارتعاشي» (جميع الأعمال من 2025): تعمل بمربعات وخطوط متموجة قد تستحضر في الذاكرة استخدام سول لوويت لها منذ منتصف التسعينيات، لكنها تؤلّف مجالاً معقّداً ومتعدّد الطبقات لا يشبه ما أراه في التجريد المعاصر. باستثناءات تبدو غير مبررة، يمكن تقسيم المربعات إلى ثلاث مجموعات لونية — أبيض، أزرق سماوي، وأزرق أخضر قاتم — موضوعة على أرضية خضراء مصفرة تتغير بتدرج شبه لا محسوس.
تلك المستطيلات الداكنة، الموازية لحواف اللوحة، تعمل كمثبّت بصري في خضمّ ضوضاء الخطوط المتموجة والمربعات الصغيرة السماوية والبيضاء التي تتراكب بزاويا مختلفة. هل تتدفّق مربعات السماوي الكثيفة صعوداً أم تنزلق هبوطاً من الركن السفلي الأيمن؟ هل الشريط الأبيض المائل العريض يندفع نحوها أم يبتعد؟ كيف تتكامل الأشكال السماوية الأكبر التي تشكل مثلثاً في الركن العلوي الأيسر وتُحاصر البيضاء ضمن التركيبة الكلّية؟
نلحظ الفعل، لكن مازلنا نجهل مغزاه. هذا ما يجذبني في أعمال ديفيس: تُظهر عالماً نعلم بوجوده لكن قليلًا ما نراه عن قرب — نظامًا جميلاً مُلَوَّناً بالسُكَّر، تسكنه أشكال هندسية وخطوط وشبكات مألوفة لا تبدو عادة مهدِّدة. وفي «الحساب الارتعاشي» يوشك كل شيء على الانقضاض نحو التفكك وإشباع المعلومات؛ نحن على شفير الفوضى.
تأتيني تذكرةً بمطلع قصيدة ووردزورث «العالم أكبر منا»:
العالم يطغى علينا الآن وغداً،
نَكْسِبُ ونُنْفِقُ، ونهدرُ قُدراتنا؛
قليلٌ مما نراه في الطبيعة يَصِيرُ لنا؛
لقد سلّمنا قلوبنا، هبةً دنيسة!
بطيئة في الكشف ودقيقة الصنع، تتكلم لوحات ديفيس المتناقضة عن عصرنا المشبع بالمعلومات والمتسم بالتفاوت المتصاعد، حيث تتسع الهوّة بين اللغة والمعنى، وبين الغني والفقير ساعةً بعد ساعة.
تستمر «القياس» في معرض مايلز مكإينري (525 غرب شارع 22، تشيلسي، مانهاتن) حتى الخامس والعشرين من أكتوبر. نُظِّمَ المعرض بواسطة الغاليري.