استحوذت مجموعة إنفورما، ومقرها لندن، على إندبندنت، التي تنظم معرضين فنيين في نيويورك كل عام: أحدهما مخصص للفن المعاصر في الربيع، والآخر لفن القرن العشرين في الخريف. وقد اكتملت عملية البيع في العام الماضي، أي أن معرضي 2026 اكتملا تحت ملكية إنفورما.
قالت مؤسسة إندبندنت ومديرتها الإبداعية إليزابيث دي في رسالة بريد إلكتروني إلى آرت نيوز: «مستقبل إندبندنت مشرق. وبوجود إنفورما كشريك لنا، تعيد إندبندنت تعريف ما يمكن أن يكون عليه المعرض الفني، بروح معرض متحفي وطاقة سوق تجاري». وأكدت أنها ستبقى في منصبها الحالي وستواصل الإشراف على المعرضين.
تأسست إنفورما عام 1998 ومقرها لندن، وهي مجموعة نشر وذكاء أعمال ومعارض، تنظم معارض تجارية حول العالم في قطاعات متعددة، منها الكتب المصورة، والطيران، ومستحضرات التجميل، والصحة والعافية، والأغذية والضيافة، والأدوية، والمجوهرات، والأزياء، والخزف، وأمن الحاسوب، والتكنولوجيا، والطاقة، والقوارب.
وذكر تقرير إنفورما للنصف الأول من 2026 إيرادات بلغت 2.7 مليار دولار وأرباحًا تشغيلية معدلة بلغت 723.7 مليون دولار. ومن كبار مساهميها بلاك روك، ونيوتن لإدارة الاستثمار، ولازارد لإدارة الأصول، وبنك النرويج، وأرتميس لإدارة الاستثمار، وإنفيسكو. وإنفورما مدرجة في بورصة لندن وضمن مؤشر فوتسي 100. ويعمل لديها 14 ألف موظف موزعون على نحو 42 بلدًا.
ويعد استحواذ إنفورما على إندبندنت أول علامة فنية مقرها نيويورك تضمها الشركة. ومن مشاريع إنفورما البارزة الأخرى معرض موناكو لليخوت وكان ليونز. وتتبع إنفورما أيضًا شركة ساوث فلوريدا فينتشرز، التي تدير معارض فنية مثل أنتايتلد آرت وآرت ميامي وبالم بيتش مودرن آند كونتمبوراري؛ وسيبقى إندبندنت منفصلًا عن ساوث فلوريدا فينتشرز.
أبلغت إندبندنت العارضين بالخبر بعد ظهر الجمعة، وكتبت دي: «عشية الذكرى العشرين المهمة لإندبندنت، رأينا أن التوقيت مناسب للعثور على شريك يدعم نمو إندبندنت المستمر مع بقائها وفية لمهمتنا. ونثق بأن إنجازات إندبندنت في مايو وإندبندنت القرن العشرين في سبتمبر، وكلاهما تحقق في إطار إنفورما، تتحدث عن نفسها وتظهر التزامنا الثابت بجودة المعارض العالية».
من أكثر المعارض احترامًا في عالم الفن، انطلق إندبندنت في 2010 في مستودع سابق في حي تشيلسي بنيويورك، كان مقرًا لمركز ديا للفنون. شاركت في تأسيسه دي، التي كانت آنذاك صاحبة غاليري في نيويورك، مع مدير وايت كولمز ماثيو هيغز، الذي لا يزال مستشارًا قيميًا. عُرف إندبندنت بتصميمه المميز، الذي ركز على الانسيابية بدلًا من الأجنحة الصندوقية الشائعة في هذه المعارض التجارية.
سعى إندبندنت أيضًا إلى تمييز نفسه عن منافسيه. وقد وضعت المواد الصحفية لنسخته الأولى النبرة، فلم تسمّه معرضًا فنيًا، بل فضلت مصطلحات مثل تجمع، وكونسورتيوم، و«نموذج هجين ومنتدى معارض مؤقت»، كما لاحظت نيويورك تايمز. وشاركت مؤسسات غير ربحية إلى جانب التجار، وهي تركيبة أصبحت منذ ذلك الحين شائعة في كثير من هذه الفعاليات.
نظم إندبندنت أول خمس نسخ له في مبنى ديا السابق قبل أن ينتقل إلى سبرينغ ستوديوز في تريبيكا عام 2016. وفي نحو ذلك الوقت، خاض تجربة دولية قصيرة، إذ أدار إندبندنت بروكسل من 2016 إلى 2018 في متجر إسباس فاندربرخت السابق.
في 2022، أطلقت إندبندنت معرض إندبندنت القرن العشرين، وهو معرض تصورته دي وهيغز وصوفي شيرلينك، التي كانت سابقًا في معرض تيفاف، ليركز على الفن من 1900 إلى 2000. وذكرت آرت نيوز حينها أن المشروع الجديد كان له «هدف معلن هو مراجعة المعيار الفني السائد لخلق صورة أكثر تنوعًا لتاريخ الفن». أقيم على مدى أربع سنوات في مبنى باتري ماريتايم في جنوب مانهاتن، قبل أن ينتقل إلى مبنى بروير لنسخته الخامسة الأسبوع الماضي.
وشهد هذا العام أيضًا انتقال معرض إندبندنت الأصلي إلى رصيف 36 في الجانب الشرقي الأدنى، ليزيد حجمه أكثر من الضعف. وفي مكانه الجديد، تصدر العناوين لضمه أزياء من تصميم مؤسسة كوم دي غارسون ري كاواكوبو، في ما كان أول عرض منفرد لها في معرض فني. كما تصدر الانتقال إلى مبنى بروير العناوين، إذ كانت هذه التحفة المعمارية من الطراز البروتالي قد استحوذت عليها سوذبيز في 2023، وانضمت الدار كشريك للمعرض. وقد سمح المكان الجديد للمعرض بالتوسع كثيرًا، ليصل إلى 57 عارضًا بعد أن كان 31 في نسخته السابقة في وسط المدينة. وفي تقريرها عن معرض 2026، كتبت آرت نيوز: «رغم تضاعف حجمه تقريبًا، ظل المعرض مريحًا للمشاهد».
واختتمت دي رسالتها إلى العارضين قائلة: «يبقى كل من إندبندنت وإنفورما ملتزمين بالاستقلال الإبداعي والقيمي لإندبندنت تحت قيادة فريقنا. ونعتزم تمامًا رعاية المنظمة وتنميتها كمنصة قيمية متميزة للفن الحديث والمعاصر، كما فعلنا دائمًا. ونحن واثقون بأن هذا سيوفر فرصًا جديدة لإندبندنت وللمعارض المشاركة معنا».