ملاحظة المحرر:
هذه القصة هي الإصدار الأول من عمود «تعفّن الروابط» الذي تطلقه شانتي إسكالانت-دي ماتّي لاستكشاف التقاطعات بين الفن والتكنولوجيا والانترنت. سيُنشر العمود كل اثنين بالتبادل.
جزء من غموض الفن—وبالتالي جزء من قيمته—يكمن في قابليته للامتداد الزمني. كما يصف المؤرخ الفني ديفيد جوزليت في كتابه الصادر عام 2023 Art’s Properties، فإن اللوحة تُصدر صورتها ضمن فعلٍ من «الزمن اللامتناهي الذي يُحدّه النظَر التملّكي». قد يبدو مصطلح «اللامتناهي» مبالَغاً فيه، لكن مقارنةً بمَدَى حياة الإنسان القصير، تمثل العمل الفني وجوداً يمتدّ خارج جداولنا الزمنية المحدودة. وإذا توفّرت الوسائل، فالممكن أن تملك هذه المادة المُشِعة بصرياً. وعادةً ما ينتهي المرء من بالتحف إما بأن يهديها أو يبيعها أو يموت. لكن ماذا لو علمتَ أن هذا الشيء محكومٌ عليه بالتلعثم أو التعطّل أو التعفّن، بحيث يتحوّل من جديد إلى بالٍ خلال سنوات قليلة؟ كيف يغيّر ذلك تقديرنا للعمل؟ هذه المعضلة لاحقت فن الوسائط الجديدة وهدّت مركزه في عالم الفن وفي سوقه لعقود.
مقالات ذات صلة
تعتقد تاجرَة فنون الوسائط الجديدة كيلاني نيكول أنها ربما وجدت حلاً.
في حدث أقيم على رصيف 57 أثناء معرض الآرموري أوائل هذا الشهر، أطلقت نيكول «ترانسفر داتا تراست»—تعاونية بيانات تهدف إلى جعل الأعمال الفنية «تدوم مئة عام»، وفق أحد الملصقات على جدران غرفة المؤتمر. كانت نيكول تتعامل مع فن الوسائط الجديدة منذ أن أسّست Transfer Art Gallery في 2013، مدافعةً عن فنانات وفنانين مثل روزا مينكمان، لورنا ميلز، وكارلا جانّيس. ومع تحوّل اهتمامها نحو اللامركزية كمشروع سياسي ومجموعة أدوات تقنية، أُغلقَت المعرض وأُعيد ولادته كـ Data Trust، فانتقل من شركة ذات مسؤولية محدودة إلى تعاونٍ تعاوني.
التقيت نيكول لأول مرة عام 2021 مع اندفاع فقاعة NFT؛ آنذاك كانت في موقف مزدوج تجاه الاهتمام الجديد. من جهة، وضع ذلك ضوءاً على فئة فن الوسائط الجديدة التي كانت مهملة إلى حدّ ما؛ ومن جهة أخرى، كانت شديدة الشكّ في القدرة التقنية للـNFTs على الوفاء بما توعدت به: الديمومة. شبّهتها بـ«إيصالات ملوّنة» لا تعالج فعلياً المشكلة الصعبة المتمثّلة في كيفية العناية بأعمال مهدّدة دوماً بالتقادم مع تقادم الأنظمة التي بُنيت عليها.
«ما يعني أن لوحة تستمر عبر الزمن يختلف عن، مثلاً، لعبة فيديو — فن الوسائط الجديدة ببساطة لا يملك نوع الديمومة نفسه»، قالت نيكول بعد الإطلاق. «ثبات الأشياء القابلة للتغيّر ممكن إذا تأكّدنا من أننا نحفظ نية الفنان.»
بمعنى آخر، يمكن لأعمال الوسائط الجديدة أن تبقى باقية إذا حُفظ مستوى كبير من المعلومات عنها. إنَّ مجرد تحديث الأنظمة التي يُخزّن العمل عليها لا يضمن بالضرورة حفظ الصفات الفنية للعمل. تخيّل بعد قرن أن الشاشات التي نستخدمها اليوم مختلفة جذرياً؛ وربما يصبح مصطلح «الشاشات» نفسه طريقة عرض بالية. إن المحافظة على صفات البرمجية التي صُمم العمل للعمل من خلالها تعني تسجيل كمية كبيرة من المعلومات ثم—وهنا الجزء الأصعب—الحرص على ألا تضيع تلك المواد.
ترانسفر داتا تراست هي شبكة معقدة من الأدوات، تشمل قرص تخزين متصل بالشبكة (NAS) يرتبط بأقراص أخرى داخل نظام، وبرمجيات تخزين ملفات لامركزية مثل آي بي إف إس و فايلكوين، ومتصفح سهل الاستخدام يعرض الجرد وحالة السوق وحالات الحفظ المتاحة للفنانين والتجار والمختصين بالحفظ المنتمين إلى التعاونية. تُجمَع عائدات المبيعات في صندوق مشترك يقرّر الأعضاء كيفية إنفاقه بالاقتراع، بما في ذلك قرارات صيانة الأعمال الهشّة. الفكرة أن وجود نظام يتولّى العمل الشاق المتمثل في تخزين وحفظ الأعمال، إضافةً إلى تسجيل نية الفنان بشأن كيفية عرض العمل، سيُشعر المؤسسات والمقتنين براحة أكبر عند اقتناء فن الوسائط الجديدة المحفوف بالمخاطر. رعت غراي إيريا ومعهد نايت ومؤسسات أخرى في مجال الفن والتكنولوجيا إنشاء أجزاء كثيرة من تراست، لكن يبقى أن نرى إن كانت هذه الحلول التقنية للحفظ ستحقق اعتمادية وتؤدّي إلى مبيعات مستمرة.
ما يلفتني في Data Trust هو نفسه ما لفتني في فقاعة NFT: كلاهما يمحو الحدود بين الفن والبيانات بطريقة تقوّض تعريفاتنا وتقييماتنا لكلاهما. خلال فقاعة الـNFT بدا أن بعض القطع الرقمية وُسمت كفن لمجرّد أننا لم نمتلك اسماً آخر لشيء يمكن أن يكون ثميناً إلى هذا الحد بينما يتحدى ما ينبغي أن يكون ذا قيمة. أليست عروض دوشامب وبولك وورول قد تسلّلت إلى وعي الجمهور كدرس في صدمة القيمة غير المفهومة التي خلقها نخبو فهماء؟ إذا كان الـNFTs صادمة بقيمتها، أليس ذلك هو الفرضية الأساسية لتسميتها «فن»؟
وفي هذه الأثناء، طالما كانت البيانات بحد ذاتها صادمة للفن ولها اثار عميقة. تروي ليزا ناكامورا في كتابها الصادر عام 2007 بعنوان “رقمنة العِرق” كيف اضطر الحقل الأكاديمي لدرسات الثقافة البصرية لأن يُخترع في أواخر التسعينيات، لأن مؤرخي الفن رأوا صوراً بُنيت بالحاسوب بلا تاريخ واضح، بلا آلية إنتاج مميزة، بلا أنساق صنفية محددة، وباختصار بلا ثقافة مادية تخصّها […]. ومن دون هذه المكونات، لا تملك تاريخ الفن ولا أغلب أشكال النقد المادي ما تقوله عن الصور البصرية الرقمية. اختزال كل الصور إلى مجموعات من الشيفرات الثنائية يبدو أنه يربطها جميعاً في حساء غير مميز من البتات والبايتات، وهو طبعاً كابوس لأي نوع من البحث العلمي.
لكن ناكامورا كانت تتحدث عن حالة الأمور في 1996. ما تُفاجئنا به قيم مثل طفرة الـNFT والاختراعات الفنية التقنية المعقدة كـData Trust هو الطرق المختلفة التي يحاول الناس بها تمييز البيانات، إخراجها من حالة «الحساء».
في تقرير صدر في يوليو عن تعاونيات البيانات مثل Transfer، أشار باحثو مشروع ليبرتي إلى أن سوق الفن الرفيع هو من الأسواق القليلة خارج قطاع المال القادرة على منح قيمة للبيانات، لا سيما في شكل الأعمال الزمنية الوسائط التي هي في جوهرها بيانات. لكن ليست كل البيانات متساوية. كما عبرت نيشول، يسعى Data Trust للإجابة عن سؤال جوهري: كيف نستعيد قيمة بياناتنا من شركات التقنية الكبرى؟ هل من الممكن إقامة سوق لبيع البيانات من نظير إلى نظير “بمقياس الثقة”، كما تقول نيشول، بدلاً من النظام القائم الذي تجرف فيه الشركات الكبرى بياناتنا وتبيعها للمعلنين، مما يجعلهم أثرياء بينما تُستغلّ نحن كمستهلكين محرومين؟ إذا كانت بياناتك ذات قيمة، فربما يكون الجواب نعم.
في 2021–2022 سمعت كثيرين يتحدثون عن أن البلوكتشين سيُديمقِط عالم الفن، كاشفاً أن الحراس ليسوا أكثر من وسطاء غير ضروريين. لكن كلما تعمقت في فهم Data Trust وسعيتها نحو الديمومة الرقمية، أصبح أوضح لماذا يوجد هؤلاء الحراس — وهو لقب لا يليق بخبراء بذلوا عملاً دقيقاً ومؤثراً.
ليس كل عمل فني يمكن إدخاله في المستقبل البعيد. الرعاية عبر الأجيال مجهدة ومرهقة للغاية. بينما وُعدنا في محاضرات مروعة بالمدرسة الثانوية أن “الانترنت يستمر إلى الأبد”، نعرف الآن أن ألبومات صورنا المحفوظة في أجهزة قديمة والتي تغرقها الكمّيات أحياناً تذبل، في حين تبقى ألبومات آبائنا في الخزائن تُفتح كل عيد. إدخال شيء ما إلى المستقبل يعني فصله عما لن يتلقى نفس استثمارات العناية. وإذا كانت فضاءات التشفير — سواء أكانت NFTs أو عملات ميم أو ما سيأتي لاحقاً — تُعرف دورياً بدورات ازدهار وانهيار متطرفة، فقد يكون السبب أن هذه الساحات ليست ميادين لإنشاء قيمة تهتم بالحفظ والصون ونظرة مستقبلية عميقة.
مع تصميم أشخاص مثل نيشول لأنظمة تهدف إلى حفظ بيانات معينة للمستقبل، تدخل البيانات عصر تمايزها الخاص. لم تعد حساءً موحَّداً.