منحَ الفنُ كاري لغةً؛ منحَها الفرح، ومنحَها الثقة، ومنحَها منصةً تنطلق منها إلى العالم الأوسع.
للمحبين القدامى، كان معرض “الأوطان الغارقة” تجربةً حالمةً وموحشةً تفيض بالأثر والوعي من رحلات كاري المتعددة. تتدلّى من فروع تمثالٍ شجريّ بارتفاع ستين قدمًا لشجرة مابو الهايتن قصاصات ورقية دقيقة تشبه أوراق نبات رقيقة.
بينَ جدرانٍ بلون المحيط ارتفعت ثلاث شخصياتٍ معروفة من معارض كاري في 2011: ثالاسا، إلهة البحر اليونانية، وبطنها يغلي بخيول البحر وقناديل البحر؛ السيدة بينيت، التي تُجسّد صورة الفنانة الأبورِيجينية الأسترالية الراحلة نيورابايا نامبيتجينبا؛ وملكة الجليد، التي كانت نُبلَها الهادئ يتراءى فوق صفائح جليدية متفككة وكريستالات ثلجٍ متكسرة. تسلّقت قصاصات من الكائنات البحرية الأنيقة—فايوداريا، أسيديا، أسبيدونيا—على الجدران ونجت عبر الأرضية كأنها تياراتٌ عائمة.
موضوعةً بين جذور أشجار متعرّجة، رسَت بارجتا فنٍّ متقشفتان؛ وهما من سفن “مدن السباحة” الشهيرة التي انطلقت في عوامات على هدسون عام 2008 واجتازت الأدرياتيك من سلوفينيا لتقحم بينالي فينيسيا عام 2009. وُضِعَ تمثّال “ووكّي” —المقتبس عن فتى هايتيسي صغير— راكعًا بين نباتات بحرية وحطامٍ منقوش؛ و”كامايوورا” من شعوب زينغو بالبرازيل تمثل الدمار في الأمازون؛ و”نينّي” فتاة شابة من بلدةٍ متهالكة في بنسلفانيا تقدّم أملاً من خلال مشروع Braddock Tiles، الكنيسة المهجورة التي تعمل كاري ورفاقها على تحويلها إلى مركزٍ مجتمعي مدفوعٍ بالفن.
وأخيرًا، ارتفعت صورةٌ دافئة ومشرقة لدون وغيمّا—أمُّ ترضع مولودها الحديث—فوق كوخ تأمّلٍ مغطّى بنقوشٍ متناهية التعقيد تشبه خلايا دِبابيس الدبابير. هذا المكان، الذي دُعي الزوار فيه للجلوس والحديث والتفكّر، احتوى أعمقَ القطعِ شخصيةً في المعرض: مشهدان مفجعتان يصوّران أمّ كاري نفسها جنينًا، وطفلةً، وبالغة، وأخيرًا شبحًا هيكليًا على أنابيب أكسجين.
لم يكن سراً أن والدة كاري شُخِّصت بالسرطان بعد وقتٍ قصير من بدء كاري العمل على “الأوطان الغارقة”. في الأشهر التي تلت وفاة أمّها، بدأت كاري في مشاركة قصتها الشخصية علنًا، لزيادة الوعي بأبحاث غابور ماتيه الثورية التي تقترح أن كل الإدمان ينبع من الصدمة. لكنها كانت مضطرة أيضًا إلى صنع الفن—لنفسها، وللعالم، للتواصل والتعبير، وللتغيير.
لم نستغرب عندما قررت كاري أخذ سنةٍ كاملة إجازة؛ لا مشاريع جديدة—مجرد رسمٍ ونقشٍ والعمل على Heliotrope—الذي يضم حاليًا تعاوناتٍ مستمرة مع Music Box وKonbit Shelter وBraddock Tiles. لم تكن لتتصور أن تلك السنة ستشهد أيضًا خسارة والدها فجأةً وبشكل مدمر. عندما بحثنا عنها وجدناها في فيلادلفيا، ما تزال بين مخالب الحزن، تعمل مع Mural Arts مع أشخاص في مراكز التأهيل والسجون، ساعيةً للفهم وللتواصل، وتجد سُبل الاتصال. كما هو الحال دائمًا، نُذهل بنعمتها ورقّتها.
نشر هذا المقال اصلا في مجلة Hi‑Fructose العدد 36، والذي نفد. احصل على أحدث عدد من خلال الاشتراك في Hi‑Fructose.