رونالد لاودر، جامع فنون نافذ دعَم مؤسسات بارزة مثل متحف الفن الحديث (MoMA)، والمتحف المتروبوليتان، ومؤسسة جيتي، وصندوق الآثار العالمي، يرد اسمه في أكثر من 900 ملف مرتبط بجيفي إيبستين أفرجت عنها وزارة العدل الأمريكية في نهاية يناير.
يبدو أن لاودر، وريث شركة إستيي لاودر، التقى بإيبستين عدة مرات عام 2017. لا توجد رسائل مباشرة بين الرجلين، لكن مساعديهما تبادلوا رسائل إلكترونية بشكل متكرر لتنظيم لقاءات ووجبات ومكالمات هاتفية لهما، وغالباً ما كان إيبستين ولاودر يُدرجان في سلسلة تلك المرسللات.
مقالات ذات صلة
من الصعب تحديد عدد اللقاءات الفعلية بينهما أو ما إذا كانت كل المواعيد قد انعقدت بالفعل، إذ تشير المراسلات إلى أن جدول لاودر المزدحم اضطر مساعده لتغيير مواعيده مع إيبستين مرات متعددة. مع ذلك، تُظهر تذكيرات في تقويم جيميل لإيبستين أن بعض الاجتماعات وُضعت فعلاً في الجداول.
موضوع محادثاتهما غير واضح أيضاً، فهناك رسالة واحدة فقط تحمل تلميحاً غامضاً. ففي رسالة من مساعد إيبستين إلى مساعد لاودر عام 2017، أشار مساعد إيبستين إلى أنه يسعى لإجراء محادثة مع مساعد لاودر ليقدّم “أفضل إرشاداته”. وذكر مساعد إيبستين رغبته في الاطلاع على إقراريْن ضريبييْن لاودر وكذلك وصيته. في المقابل، كتب مساعد الملياردير في صناعة مستحضرات التجميل: «لقد نقلت رسالة السيد لاودر».
يبدو أن إيبستين سعى أيضاً لتأمين فرصة مقابلة بين زميله المخرج وودي ألين ولاودر؛ ففي تحضير لاجتماع مقترح عام 2017 وجه إيبستين مساعده بأن «يخبر [مساعد لاودر] بأنه إن عاد إلى المدينة يمكنه الانضمام للعشاء مع وودي». الوثائق لا توضح ما إذا كان ذلك العشاء قد تم أو ما إذا حضر ألين بالفعل.
تُظهر مستندات أخرى أن لإيبستين دوراً محتملاً في تعاملات لاودر الفنية مع ليون بلاك، جامع أعمال آخر كان إيبستين على اتصال وثيق معه. في 2014، أرسل ممثل بلاك لإيبستين اتفاقية تُوجّه قرض عمل فني لكورت شفترس. «اتفق ليون ورونالد لاودر أن يكون لرونالد فترة الحيازة الأولى»، تشير إحدى الرسائل.
روابط بلاك ولاودر تبدو مؤكدة أيضاً من خلال مستندات أخرى في هذه الحزمة. أحد هذه المستندات يعدد عدداً كبيراً من الأعمال في مجموعة بلاك؛ من بين تلك الأعمال لوحة إرنست لودفيغ كيرشنر بعنوان «مشهد شارع برلين»، التي قدرت قيمتها بخمسين مليون دولار في 2016. يذكر المستند أن لبلاك حصة ملكية بنسبة 50 في المئة في العمل. اللوحة ذاتها بُلغ عن اقتنائها من قبل متحف نويي جاليري، المتحف الخاص بنيويورك الذي أسسه لاودر، والذي يذكر على موقعه أن العمل مملوك بالمشاركة من قِبل مجموعة خاصة — رغم أن التفاصيل الدقيقة للملكية تبقى غير واضحة.
في تبادل بريد إلكتروني آخر، طلب إيبستين مراراً تنظيم جولة متحفية برفقة لاودر، بحيث يصطحب معه العالم جيمس واتسون في جولة داخل مؤسسة غير محددة؛ ولا تتضح الوثائق ما إذا جرت تلك الجولة أم لا.
لم يتلقَ ممثل لاودر طلبات التعليق ردّاً.
يُعد لاودر اسماً ثابتاً في قائمة ARTnews لأبرز 200 جامع أعمال، ويُعتبر من كبار رعاة الفنون في الولايات المتحدة. شغل سابقاً منصب رئيس مجلس متحف MoMA، ولا يزال عضوًا في المجلس، كما كان عضواً سابقاً في مجلس مؤسسة جيتي، ولعب دوراً بارزاً في المتحف المتروبوليتان، حيث تبرع في 2020 بتسعين قطعة تقريباً لقسم الأسلحة والدروع بالمتحف.
لم تسلم رعايته لهذه المؤسسات من التدقيق أحياناً؛ ففي 2024 خرج محتجون إلى MoMA بعد أن استضاف المتحف حدثاً نظمته الكونغرس اليهودي العالمي، وهي منظمة يرأسها لاودر. قبل ذلك بعامين، قالت المنظمة إن من غير المبرر اقتراح أن إسرائيل أقامت نظام فصل عنصري في فلسطين. ووصف لاودر بنفسه في أكتوبر 2023 معاداة الصهيونية بأنها «تهديد مباشر لكل يهودي».
مؤخراً، تصدّر لاودر أيضاً عناوين الصحف لدوره في الحقل السياسي. فهو صديق مقرب لدونالد ترامب ومانح رئيسي لمرشحي الحزب الجمهوري وقضاياه، وقد ذكر أنه ضغَط على الرئيس الأمريكي للمطالبة بالسعي لضم جرينلاند إلى الولايات المتحدة.
لاودر واحد من عدة جامعي فنون بارزين ظهرت أسماؤهم في ملفات إيبستين. في حين كانت صلات بلاك بإيبستين موثقة سابقاً، كشفت الملفات التي أُفرج عنها أيضاً مراسلات بين إيبستين وكلٍّ من ستيف تيش وجان بيغوزي. كلا الجامعين نفيا أي دور لهما في جرائم الإتجار الجنسي المنسوبة إلى إيبستين. اللواحات والوثائق الباقية في الأرشيف تثير مزيداً من الأسئلة حول شبكة العلاقات الفنية والاجتماعية التي أحاطت بشخصية إيبستين.