مقتطفة داخل مؤسسة صغيرة في شيكاغو، تُقدَّم هناك معرض مدهش للفنان المحبوب من نيويورك مارتن وونغ، رسام مُتعلم ذاتيًّا من أصول صينية-أميركية رصد مشاهد حيّ لوور إيست سايد المتهدم ومجّد زملاءه الآسيويين واللاتينيين الذين عاشوا هناك. معرض “مارتن وونغ: تشايناتاون يو.إس.إيه” في رايتوود 659 يضم كذلك إحدى عشرة لوحة لم تُعرض من قبل — أو اثنتي عشرة إذا احتسبت الوجه الخلفي لمجَمَع قماشة كبير لم يُكشف عنه سابقًا. إنه امتياز نادر لعشّاق أعماله.
العرض الأحادي لمارتن وونغ في مؤسسة للمرّة الأولى منذ ما يقرب من عقدٍ يتضمّن أكثر من مئة لوحة ومنحوتة ورسمٍ وتصوير فوتوغرافي. يتركّز على تحقيقات وونغ في محطَّيّ تشايناتاون عرفهما: تشايناتاون سان فرانسيسكو حيث نشأ، وتشايناتاون نيويورك حيث عاش بين 1978 و1994. تُجسِّد إحدى اللوحات مبنىً مميّزًا على طراز الباغودا في 241 كانال ستريت في نيويورك بنَسخة مكرّرة، بينما تُحيي أخرى أيقونات شعبية مثل بروس لي والمغنّي الشهير في أوبرا بكين مي لان فانغ. تُعرض أيضاً أحداث ثقافية كألعاب السنة الصينية، فضلاً عن مجتمعات أحبّها وونغ مثل رسامي الغرافيتي والشعراء البورتوريكيين.
المعرض في شيكاغو تَكامل مع عرض آخر بعنوان «مارتن وونغ: بوباَي» الذي اختتم في 6 يونيو في معرضه في نيويورك P.P.O.W. وكان أول عرض منفرد له في نيويورك منذ عقد، وارتكز العرض على مجموعة من اللوحات المقطوعة على الخشب التي تمثل بوباَي بنمط من القرميد الأحمر وكانت مُحرَّكة بحيث يُثنِي الكارتون ذراعيه. كان هذا تعاونه السادس مع المعرض؛ وعروضا سنويّة سابقة (2024 و2021) عُرضت كمشاركات ثنائية.
كشف P.P.O.W أيضاً عن لوحة ضخمة لوونغ بعنوان Tai Ping Tien Kuo (تاي بينغ تيان قو)، 1982، في آرت بازل ميامي بيتش 2025؛ تلك اللوحة ظلت غير معروضة ما يقارب أربعة عقود وكان ثمن الطلب عليها مليونًا وستمئة ألف دولار. تناولت هذه اللوحة ميراثه الآسيوي الأميركي واحتوت صورة نادرة لوالدته وزوج والدته، وانتقلت لاحقًا إلى متحف برود وهي معروضة الآن في رايتوود.
تقدّم القاعة الافتتاحية في رايتوود 659 مجموعة من ثيمات الفنان المفضلة — الحياة الحضرية، الفلك، لغة الإشارة الأميركية، الغرافيتي، والتزلج على الألواح — وتغرق الزائر في ثراء أعمال مُعارة من مؤسسات كبرى؛ من بين المانحين: متحف المتروبوليتان، متحف ويتني، متحف برود، متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو، والمتحف المعاصر في سان فرانسيسكو.
كما يشرح القيّم المستقل ياسوفومي ناكاموري في الكتالوج الفخم للمعرض، تردّد وونغ في عرض لوحات تشايناتاون جزئيًا لخشيته من الوقوع في قالب نمطي وجزئيًا لأن والديه كانت لديهما ممانعة. كتب زولي أدلر في الكتالوج أن وونغ أقام معرضه “تشايناتاون يو.إس.إيه” في نيويورك عام 1992 متأخرًا في مسيرته. قال لمراسل: «هذه تشايناتاون أميركية. فيها شعور سياحي متكلف، إحساس بوب، وليست مثل أي شيء في الصين الحقيقية.» أحضر وونغ في افتتاح المعرض بسكوت الحظّ، وقرأ أحد الأوراق: «سيصيبك دافع لا يُقاوم لشراء لوحة».
للمعرض في رايتوود سِحر إضافي يتمثّل في قدرته على عرض بعض أعمال وونغ المرسومة بعناية والتي تصور جدران القرميد، على جدران قرميدية في مبنى استثنائي من تصميم تاداو أندو. لمسة رائعة حقًا.
«مارتن وونغ: تشايناتاون يو.إس.إيه»، بتنظيم القيّم المستقل ياسوفومي ناكاموري وبمشاركة القيِّمة المساعدة آشلي يانك، مفتوح للعرض في رايتوود 659، 659 ويست رايتوود أفينيو، حتى 18 يوليو 2026.
فيما يلي ستة من الأعمال التي لم تُعرض من قبل.
مارك تووين، 1982
مبنى مصنع، مكتمل بمداخن تنفث الدخان وراية أميركيَّة، موضوعة هنا بشكلٍ غير متوقع على بارجة عائمة — تحديدًا سفينة نهر ذات عجلة دافعة. تشير دراسة المؤرخة الفنية مارغو ماتشيدا في الكتالوج إلى أن السفن ذات العجلات الدافعة تظهر في مشاهد الموانئ لقرن التاسع عشر في قوانغتشو وماكاو وهونغ كونغ لدى رسامي التجارة الصينيين. انتقد توين بعنف التدخّل الغربي في الصين، وكان شعره وأعماله منتشرة واسعًا هناك، لذا من المحتمل أن وونغ كان على دراية بمواقف توين المناهضة للإمبريالية، تكتب ماتشيدا.
في أعلى يمين اللوحة يظهر تمثيل صغير للكاتب الأميركي مارك تووين (المولود سامويل لونغهورن كليمينز). سُميت السفينة باسم “مارك توين” في إحدى النقوش؛ وتلفت ماتشيدا إلى وجود مركب بهذا الاسم في منتزه ديزني لاند في آناهايم، كاليفورنيا، «إعادة عاملة لسفن بخارية بعجلات القرن التاسع عشر التي نقلت الناس والبضائع على طول نهر المسيسيبي.» نقش آخر بالأحرف الصينية يقرأ «مسرح سفينة نهر المسيسيبي ماي-تينغ».
تستمد أشكال الأمواج وتفاصيل السفينة إشاراتها من المراجع اليابانية والصينية على التوالي، وتضيف ماتشيدا أن وونغ قد أدخل في هيكل السفينة حافِّة معمارية مستوحاة من مصنع نودلز، وفي الزخرفة رسماً كاريكاتيريًا لمخلوق أسطوري صيني يتسم بالشره.
اللحية الزرقاء القراصن، 1982
هنا يدمج وونغ بفضول إشارتين فولكلوريتين. الشخصية “اللحية الزرقاء” من الحكايات الفرنسية هي رجل ثري يقتل زوجاته الواحدة تلو الأخرى؛ يصوّره وونغ بزي مؤدّي أوبرا صينيين نموذجي. يظهر نقش بالأحرف الصينية يحمل رسالة: «اللحية الزرقاء القراصنة وبحارتهم يؤدون رقصة الشر/مئات الأسماك تقفز في المحيط كالدولارات الفضية.» لكن اللحية الزرقاء ليس قاطع طرق بحرّيًا؛ ذلك الشأن يعود إلى بلاكبيرد، كما تشير زولي أدلر في الكتالوج، مضيفةً: «ربما أراد وونغ أن يضاعف إشاراته، يشدّد الشرّ، ثم يكسوها بملابس صينية.»
الوجه الخلفي للوحة بلا عنوان (الواجهة الفضّية)، تاريخ غير مؤرخ
يرى القيّم في هذا العمل المكتشف حديثًا استعارة جميلة لتردّد وونغ في عرض لوحات تشايناتاون. تُظهر اللوحة شبّاكَ حمايةٍ مُدحرجًا ومُقفلًا. وعلى ظهر اللوحة، الذي عُرض بفعالية باهرة في رايتوود 659، تصوير لوونغ بمظهر تشونغ كوي (المعروف أيضًا باسم جونغ كوي)، إله الطاوية، بعينين بارزتين وماكياج أوبرا بكين، حاملاً لوحة ألوان وفرشاً، تمامًا كما في تمثيله الذاتي في لوحة 1982 Tai Ping Tien Kuo. بمساعدة خمسة شياطين صغيرة، يعرض عمله لامرأتين في صالة فنية مُعلَّم على واجهة المحل باسم “استوديو فنون تشونغ كوي”. يُشير القاع المشبَّك ولوحات كرة الحظ الثمانية والزمرد إلى أن المشهد من تشايناتاون أميركية، حسبما يكتب القيّم. في الطابق العلوي، بينما ذلك، يعمل عدد من الفنانين على محطات الرسم الخاصة بهم.
ليك شان جاي لو: 64، 1992
تبدو هذه اللوحة وكأنها تُعيد إنتاج لافتة على مبنى في 64 شارع بايارد في نيويورك، مُهجَّنة الكلمات المدرجة على اللافتة بلغة الإشارة الأميركية (تحويل لافتة إلى لغة الإشارة لمسة ممتعة من وونغ). يذكر الكاتالوج الشامل لأعمال وونغ أن النشاط التجاري أسّس سنة 1947.
كوديبندنت نو مور (لا تبقَ معي معتمدًا)، نحو 1992
تُظهر برونزيات شان وآثار تشو الغربية المبكّرة غالبًا صورة مزدوجة لقناع حيواني (أو تاوتي) بعينين بارزتين وقرون منحنية، كما يوضّح المحرر مارك دين جونسون في الكتالوج. رجلان في صدوريات، يبدو أنهما نادلان من تشايناتاون، يضغطان برؤوسهما معًا بحيث تُشكّل وجهاً عريضًا. عن هذا الموتيف يشير جونسون إلى أن وونغ وصف لوحته Big Heat (1986–88)، التي تُظهر رجلَي إطفاء يقبلان بعضهما، بأنها في الواقع تُظهر “توأمين سياميين ملتصقين عند الفم.” أمامهما كرة الحظ الثمانية، أحد رموز وونغ المفضلة. أسفل اللوحة عنوانها، مع كلمة “codependent” مكتوبة بشكل خاطئ، وهو أمر يتكرّر كثيرًا في لوحات وونغ.
تشوب سوي صنداي — آيس كريم تشوب سوي، 1992
لوحات نيون تُعلن عن صنداي مع بسكوت اللوز تعلو لافتات لمؤسسات مختلفة في تشايناتاون، بينها نوادي ليلية مثل جايد بالاس والباكُوذا الصينية، في ترتيب يظهر أيضًا في صورة عام 1946 لشارع غرانت في تشايناتاون سان فرانسيسكو مُدرجة في الكاتالوج.
في المقدمة يظهر رجلان مرتديان بدلات سهرة ووجوههما تذكّر بدايكوكو، تجسيد لشيفا الإله الهندوسي للحرب، وإضافة إلى ذلك إله ياباني شائع للتجارة والثراء، كما يصف القيّم في الكتالوج. يمسكان معًا كرة الحظ الثمانية، رمزٌ عند وونغ لـ«طبيعة الحياة والحب أو الحظ غير المتوقعة.» تستدعي إشارات أيديهما الحركات اليدوية التي كثيرا ما تُرى في صور بوذا. تحيط بهما مخلوقات زرقاء ذات عيون بارزة، تبدو وكأنها تنبثق من الخلفية الزرقاء العميقة.
—