قد يكون عالم الفن مليئًا بفرص المضاربة، لكن يبدو أن هناك دائمًا متسعًا لفرصة أخرى.
يوم الأربعاء، أعلنت آرت نت أنها دخلت في شراكة مع كالشي، منصة أسواق التوقعات التي تتيح للمستخدمين المراهنة على كل شيء تقريبًا، من نتائج الانتخابات إلى المباريات الرياضية. وستصبح آرت نت الشريك الفني الرسمي لكالشي، وتساعد في اختيار الأسواق وتزويد بيانات المزادات التي تُستخدم لتحديد العقود التي تدفع.
كان رد الفعل على إنستغرام سريعًا، ولنقل إنه لم يكن لطيفًا خصوصًا. كتب أحد المعلقين: «ما أسهل هذا. الآن يمكنكم أن تسيئوا فهم الفن من أي مكان». وكتب آخر: «اسمعوا يا جماعة، بصراحة لم تكن هناك طرق كافية لرفع سوق فنان بشكل مصطنع وتدمير مسيرته قبل أن يبلغ الثلاثين». ثم جاء ربما أكثر التعليقات إلهامًا، وقد يكون توقعًا لخطوة آرت نت التالية: «يو إف سي وآرت نت! آرت نت وجو روغان».
تأتي الشراكة بعد سبعة أشهر من إعلان آرت نت، شركة بيانات المزادات والإعلام، اندماجها مع آرتسي، الوسيط الفني الإلكتروني. الشركة المدمجة يرأسها أندرو وولف، رئيس بيوولف كابيتال التي استحوذت على حصص أغلبية في الشركتين خلال العام الماضي.
وتأتي أيضًا قبل أيام فقط من مبيعات نوفمبر الكبرى في نيويورك، وهي فرصة مناسبة لاختبار هذه الشراكة. كانت كالشي قد أدخلت أسواق توقعات مرتبطة بالفن في مايو، وهي تقدم بالفعل عقودًا على لوحات فردية ومجموعات كاملة، وعلى ما إذا كان الفنانون سيحطمون أرقامهم القياسية في المزادات.
خذ لوحة يوشيتومو نارا «كاندي بلو نايت» من عام 2001، المعروضة في سوذبيز في 16 نوفمبر. يمكن للمستخدمين تداول عقود على ما إذا كانت اللوحة ستُباع بأكثر من 6 ملايين أو 7 ملايين دولار. ويمكنهم أيضًا التداول على أعمال بارزة لفرانسيس بيكون وآندي وارهول وروي ليختنشتاين معروضة للبيع.
في الوقت الحالي، الأموال التي تنتقل بين الأيدي في أسواق كالشي الفنية صغيرة جدًا مقارنة بقيمة الأشياء موضوع الرهان. يوم الخميس، أظهر سوق لمجموعة بلاكييه-أرييتا التابعة لسوذبيز احتمالًا يقارب 52 في المئة أن تتجاوز المبيعات 500 مليون دولار. وفي ذلك الوقت، جذب حجم تداول قدره 372 دولارًا فقط.
ومع ذلك، فإن فكرة الربح من مزاد من دون شراء أي شيء لها جاذبيتها.
قالت ويندي كرومويل، مؤسسة شركة كرومويل آرت للاستشارات والمتخصصة السابقة في الفن المعاصر لدى سوذبيز، إنها ترى بعض الوعد في الفكرة، لكن لديها أيضًا أسبابًا للقلق. وأضافت: «أعتقد فعلًا أنها وسيلة ليشارك الناس في المجتمع». ثم أوضحت أنها تعني أشخاصًا منخرطين في عالم الفن، يتابعون الفنانين ويفهمون أسواقهم، حتى لو لم يكونوا جامعين بأنفسهم.
لكن كرومويل رأت أيضًا مشكلة محتملة: الميزة التي يتمتع بها من يملكون معلومات لا تتاح للجمهور. وقالت: «سيكون الأمر مغريًا للغاية للجميع، لأن كل من في عالم الفن لديه معرفة داخلية».
كان فيليب هوفمان، مؤسس ورئيس فاين آرت غروب، أقل حماسًا. قال: «لا أرى أن ذلك ذو فائدة كبيرة للجامعين». وفي رأيه، لا توجد طريقة موثوقة لتوقع أسعار الأعمال الكبرى، حيث يمكن للتفضيل الشخصي وتاريخ الملكية وحالة العمل وأهواء الأثرياء أن تجعل حتى أكثر التقييمات دقة بلا معنى. أما نتائج الأعمال الأكثر عادية، فقال إنه يمكن توقعها نسبيًا، لكن قمة السوق مسألة أخرى. وقال: «ينجرف الناس إذا أرادوا شيئًا حقًا، ولا يوجد سعر محدد».
تذكّر هوفمان أنه ضمن مرة لوحة لفيليم دي كونينغ كان الجميع يتوقع أن تجلب أكثر بكثير من 10 ملايين دولار. ثم سقطت سوق الأسهم، واختفى المزايدون، فبقي يملك اللوحة. باعها لاحقًا بـ9.7 ملايين دولار، بخسارة 300 ألف. بمعنى آخر، حتى معرفة من ينوي المزايدة ليست ضمانًا لما سيحدث عندما يرفع المزاد مطرقته.
وهناك احتمالات أكثر إقلاقًا. فسوق الفن يعمل بمعلومات لا تكون متاحة دائمًا للجمهور. متخصصو دور المزادات يعرفون عادة عدد المزايدين المسجلين. وقد يعرف التجار والمستشارون من يهتم بلوحة، ومدى رغبته، وما هو مستعد لدفعه. وقد يكون الضامنون قد أصبح لديهم مصلحة مالية في العمل قبل وصوله إلى المزاد.
هذه مشكلة واضحة لسوق التوقعات. فقد يملك المشارك العادي تقديرات المزاد ونتائج مبيعات سابقة وأي حماس ينتشر على شبكات التواصل. أما من هو أقرب إلى الصفقة فقد يعرف عن عروض اهتمام سرية أو ضمانات أو عدد المزايدين الغائبين. ومن ثم، لا يعمل الاثنان بالمعلومات نفسها.
ولا يقتصر الوصول إلى المعلومات الحساسة على كبار المتخصصين. فالموظفون الصغار الذين يساعدون في إدارة العمل قد يطلعون أيضًا على معلومات سرية عن المزايدات، ما يمنحهم ميزة على المتداولين العاديين.
عندما دخلت كالشي سوق الفن لأول مرة في مايو، قالت كريستيز وفيليبس لمجلة آرت نيوز إن لديهما سياسات قوية تنظم استخدام المعلومات السرية والمشاركة في أنشطة تنطوي على تضارب مصالح، وإن هذه السياسات تشمل أسواق التوقعات. وقالت سوذبيز إنها لا تعلق في ذلك الوقت.
من جانبها، تحظر كالشي التداول بناء على معلومات جوهرية غير عامة. كما تحظر قواعدها لعقود أسعار الأعمال مشاركة بعض المطلعين، بمن فيهم البائعون والمزايدون والضامنون وموظفو دور المزادات المشاركون في البيع. لكن تحديد هؤلاء الأشخاص وتطبيق هذه القيود في عمل يقوم على السرية يمثل تحديًا بحد ذاته.
السؤال الذي لا أستطيع التوقف عن التفكير فيه هو: هل يمكن لأسواق التوقعات أن تؤثر في المزادات نفسها؟ يمكن تخيل حلقة تغذية راجعة، حيث يرفع الحماس المضارب في أسواق التوقعات التوقعات أكثر ويؤثر في المشترين الحقيقيين. فقد يبدأ جامع يرى ثقة ساحقة بأن لوحة ستتجاوز تقديرها في التشكيك في تقييم مستشاره. وقد يرى التجار أو أطراف مهتمة أخرى فرصة لإشعال الحماس لسوق فنان ما.
وهناك احتمال آخر مثير للاهتمام. هل قد يستخدم الجامعون عقود التوقعات لتعويض جزء من إنفاقهم في المزاد، أي للتحوط من تعرضهم لعملية شراء؟ أو للبحث عن فجوات بين التوقعات في كالشي وما يعتقدونه ستجلبه الأعمال فعليًا في المزاد؟
لكن هناك عقبة. فقواعد كالشي تحظر على الأشخاص الذين يمكنهم التأثير في نتيجة المزاد المراهنة عليه. ومع وجود القليل من المال المتداول حتى الآن، لا يوجد كثير يمكن كسبه على أي حال.
في الوقت الحالي، تشير الفجوة بين مزادات بملايين الدولارات وأسواق توقعات لا تحمل سوى القليل من المال الحقيقي إلى أن عروض كالشي الفنية أقرب إلى تجربة منها إلى سوق مالية بديلة.
ومع ذلك، فإن مشاركة آرت نت تضيف بُعدًا آخر. فستساعد الشركة في تحديد موضوعات لأسواق التوقعات وتقديم بيانات من قاعدة أسعارها للتحقق من النتائج. وستواصل كالشي تصميم العقود وتشغيل السوق. وقالت آرت نت إن غرفة أخبارها لن تشارك في إنشاء الأسواق أو التحقق من النتائج.
وبالنسبة إلى كرومويل، السؤال المهم هو ما إذا كان ينبغي لأي شخص أن يتعامل مع هذه التوقعات كمقياس جاد لقيمة الفن. قالت: «أعتقد أن الاستماع إلى أسواق التوقعات لعبة حمقى. إذا كنت تنفق أموالًا كثيرة، فعليك أن تجري بحثك الخاص وتكون لديك قناعاتك بشأن ما تريد إنفاقه».