قدّم أبناء باتريشيا غ. روس وايس وروبرت ف. وايس الثلاثة، يوم الثلاثاء، جوابًا ودعوى مضادة أمام محكمة في نيويورك، في إطار قضية مستمرة تسعى إلى إثبات مطالبة بملكية لوحة للفنان بيير سولاج.
وكان أفراد من عائلة زكنيدورف قد رفعوا الدعوى الأصلية في يوليو، ويزعمون أن لوحة سولاج التجريدية «لوحة 161 × 200 سم، 14 نوفمبر 1958» سُرقت في وقت ما بين 1977 و1980، عندما كان صندوق ائتماني تديره عائلة مطوّر عقاري هو مالك اللوحة.
ومحور الدعويين هو معرفة أي عائلة يحق لها الحصول على سعر المطرقة البالغ 4 ملايين دولار للوحة سولاج عندما بيعت في كريستيز في نوفمبر الماضي. وكان السعر النهائي، مع عمولة المشتري، 4.955 مليون دولار، مقابل تقدير يتراوح بين 5 و7 ملايين دولار. ووافق الطرفان على السماح بإتمام البيع بدل سحبه قبل المزاد، مع الاحتفاظ بالأموال في حساب ضمان حتى تحدد المحكمة من يحق له قانونًا الحصول على العائدات.
في ردهم، يقول جينيفر وايس وكولين روس وايس وجوناثان وايس، بوصفهم ممثلين شخصيين لتركة باتريشيا ر. وايس، إن التركة تطالب بتلك الأموال و«ترفض النظريات التي لا أساس لها والمتغيرة التي يدّعيها آل زكنيدورف»، وتصفها بأنها «كاذبة تمامًا». ويطلبون من المحكمة تأكيد «الملكية السابقة القانونية» للتركة لهذا العمل وللمبلغ البالغ 4 ملايين دولار المحتفظ به في حساب الضمان.
كما تصف مذكرتهم شكوى زكنيدورف الأصلية بأنها تتضمن «مزاعم غير مسؤولة سُحبت الآن»، ويزعمون أنها «قُدمت لغرض واحد فقط هو جذب اهتمام صحفي سلبي».
وقال محامٍ لعائلة زكنيدورف، بعد تواصل آرت نيوز معه، إنه رفض التعليق.
وبينما يتفق الطرفان على أن ماريون زكنيدورف اشترت العمل في 1959 من صالة كوتز الشهيرة، فإن ما حدث للعمل بعد وفاة ماريون في 1968 محل خلاف. وتقول عائلة زكنيدورف إن العمل، كما نصّت وصية ماريون، كان يجب أن ينتقل إلى صندوق ائتماني عند وفاة زوجها ويليام زكنيدورف الأب في 1977، وإنه لم يملكه قط.
وفي شكواهم، يقول أبناء وايس إن «الأدلة المتاحة تقول العكس وتشير بأغلبية ساحقة إلى أن ويليام الأب تلقى العمل بعلم العائلة وموافقتها»، ويضيفون أن عائلة زكنيدورف اعترفت لاحقًا بأن زوجة ويليام الأب الرابعة، لويز بيترلي مالكوم، يُقال إنها «سرقت» العمل من عائلة زكنيدورف.
وتضيف مذكرة وايس: «في الواقع، لم يتخذ الجيل السابق من العائلة أي إجراء لمعاملة العمل كمسروق طوال ثلاثة عقود. والجيل الحالي فقط هو الذي يتظاهر بأن تلقّي ويليام الأب للعمل كان غير مشروع».
وقبل بيع اللوحة مؤخرًا، نشرت كريستيز سجل مصدر يقول إن صالة غيمبل وويتزنهوفر في نيويورك باعت اللوحة في 1984 إلى باتريشيا وروبرت وايس، لكن السجل لا يذكر السنة التي اشترت فيها الصالة اللوحة لمخزونها أو تسلمتها على سبيل العهدة.
وتقول الدعوى المضادة لعائلة وايس إن روبرت وايس اشترى العمل مقابل 35 ألف دولار من صالة نيفو في أغسطس 1984، وهو أمر موثق بفاتورة موقعة من ريتشارد ليبرزي، وكان موظفًا في الصالة في ذلك الوقت. وتصف المذكرة ذلك بأنه «معاملة بين طرفين مستقلين»، وبأن السعر المدفوع كان «مبلغًا عادلًا ومعقولًا للعمل في 1984».
وفي الشكوى الأصلية، ادعت عائلة زكنيدورف أن فاتورة نيفو «مختلقة». وفي المذكرة الجديدة، تصف عائلة وايس هذا الوصف بأنه «لا أساس له بالكامل وليس إلا مراوغة غير قابلة للتصديق».
وبالإشارة إلى أن العمل لم يكن «مُبلغًا عنه للسلطات كمسروق»، ولم يكن له «مطالبة تأمين نشطة بالسرقة أو الاختفاء»، ولم يكن مدرجًا لدى سجل المفقودات الفنية في 1984، يقول أبناء وايس إن اللوحة لم تكن تحمل «أي إشارات خطر» وقت البيع وإنها «حصلت على ملكية سليمة».
وقرر أبناء وايس بيع جزء من مجموعة والديهما بالمزاد بعد وفاة باتريشيا في 2024. وأعلنت كريستيز البيع في أغسطس 2025 ليقام في نوفمبر التالي، ثم قدمت عائلة زكنيدورف مطالبة بملكية لوحة سولاج في 11 نوفمبر، أي قبل أقل من أسبوع من البيع.
وفي مذكرتهم، يزعم أبناء وايس أن رواية عائلة زكنيدورف عن انتقال اللوحة تغيرت. وبحسب مذكرة وايس، قالت رسالة من محامي زكنيدورف بتاريخ 11 نوفمبر 2025 إن لوحة سولاج وُضعت «في صندوق ائتماني لصالح ويليام الأب خلال حياته»، وإنه بعد وفاته «كان يجب أن تنتقل إلى صندوق ائتماني آخر لصالحهم، وُزعت أصوله على آل زكنيدورف في 1980». لكن رسالة بتاريخ 12 فبراير 2026 «اعترفت» بأن وصية ماريون كانت تسمح لويليام الأب بالحصول على العمل. وقد حصل على ملكية أعمال فنية أدرجتها ماريون في تركتها باعتبارها «ضرورية» لرفاهيته.
ووفقًا للدعوى المضادة، أضافت رسالة ١٢ فبراير أن آل زيكندورف «أخبرهم والداهم أن مالكوم، الزوجة الرابعة، سرقت العديد من المتعلقات الشخصية من منزل ويليام الأب بعد وفاته، بما في ذلك عدد من الإطارات الفضية والعمل الفني». ويضيف ملف وايس أن الرسالة «لم تشرح، أو حتى تتناول، سبب عدم اتخاذ أي إجراء للإبلاغ عن العمل الفني كمسروق».
ولم يتلق سجل المفقودات الفنية مطالبة بشأن لوحة لسولاج بعنوان «بينتير ١٦١ في ٢٠٠ سم، ١٤ نوفمبر ١٩٥٨» حتى عام ٢٠٠٨، مع أن التسجيل لم يتضمن صورًا قط. وفي يوليو، قال مدير السجل جيمس راتكليف لـ«آرتنيوز» إنه من دون صور «يصعب التأكد تمامًا من أن الأعمال هي نفسها، مع أننا عملنا على هذا الأساس». وقد أُنهي تسجيل السجل في عام ٢٠٢٥ بعد أن لم تتلق المنظمة غير الربحية أي معلومات إضافية «تثبت» مطالبة الملكية، وتلقت تأكيدًا مكتوبًا من الجهة التي سجلت المطالبة بأنها «لا ترغب في أن نقف في طريق بيع [كريستيز]، وتفهم أننا سنحذف التسجيل من قاعدة بياناتنا».
وتضيف الدعوى المضادة لتركة وايس أن ماريون زيكندورف كانت قد اشترت لوحة سولاج ثانية، «بينتير، ١٣٠ في ١٣٠ سم، ٢٩ ديسمبر ١٩٥٨»، من صالة كوتز، أيضًا في عام ١٩٥٩. ويذكر الفهرس الشامل لأعمال الفنان، بحسب الدعوى، أن هذا العمل بيع بواسطة جيمبل وفايتسنوفر بعد أن امتلكته ماريون. وتزعم الدعوى أن «وثائق الصندوق الاستئماني لماريون لا تفسر هذه اللوحة الثانية لسولاج»، وأن «عدم تفسير اللوحة الثانية لسولاج يشير إلى أن سجلات الصندوق غير دقيقة، وقد يكون الأمناء قد خلطوا بين لوحة سولاج الثانية هذه، من العام نفسه»، وبين لوحة سولاج التي بيعت في كريستيز في نوفمبر.
وفي بيان إلى «آرتنيوز»، قال بول كوسو، الشريك في شركة بريور كاشمان التي تمثل أبناء وايس، إن «ادعاءات آل زيكندورف ضد الملكية السليمة والقانونية لتركة وايس على هذا العمل الفني وعائدات بيعه لا أساس لها. وتتطلع التركة بشوق إلى التقاضي بشأن الادعاءات التي لا أساس لها من آل زيكندورف، وإلى إثبات حقها في عائدات بيع العمل الفني».