ملاحظة المحرر: هذا المقال جزء من «صنّاع الأخبار»، سلسلة جديدة في «آرت نيوز» نُجري فيها مقابلات مع الشخصيات التي تُحدث تغييرًا في عالم الفن.
في العقد الأخير، تعرضت المملكة المتحدة لبريكست وتداعياته، ولجائحة عالمية، ولسبعة رؤساء وزراء جدد، لكنها حافظت على المرتبة الثانية في سوق الفن العالمي من حيث القيمة بعد الولايات المتحدة، وفقًا لتقرير «آرت بازل» و«يو بي إس» عن سوق الفن العالمي لعام 2026. وعندما تحتل «فريز لندن» و«فريز ماسترز» أرض حديقة ريجنت بدءًا من الأربعاء، قد تبقى المعنويات مرتفعة؛ ويمكن العثور على هذه النظرة الإيجابية أيضًا في معارض مثل «مينور أتراكشنز» و«لندن إنفيتيشنال»، التي ستُقام أيضًا خلال أسبوع فريز.
وكما في الماضي، تبقى هناك عقبة صغيرة: إذ يُقام «آرت بازل باريس» الأسبوع المقبل، وكثيرون يتخطون لندن من أجل ذلك المعرض. لكن نسخة «فريز لندن» هذه أكبر من نسخة العام الماضي، إذ تضم 176 صالة من 43 دولة. في 2025، كانت هناك 160 صالة من 44 دولة.
تقول كريستيل شادي، المديرة التنفيذية للمعارض في «فريز»، والتي عملت في المؤسسة 15 عامًا وتشرف الآن على ثمانية معارض في محفظة فريز: «لا يعني العالمية أبدًا أن يكون كل شيء موحدًا، ونحن لا نصدّر مفهومًا ثابتًا إلى المعارض الأخرى. لكل معرض هويته الخاصة، وكلما أصبحنا أكثر عالمية، أصبحنا أكثر ترابطًا، وهذا يمثل قوة حقيقية لنا». ويشهد معرض هذا العام حضورًا متزايدًا من جنوب آسيا؛ فـ«فريز لندن» يضم أول مشاركة من سريلانكا ممثلة في ساكيا فرناندو، كما سيكون هناك حضور بارز لجنوب آسيا في «فريز أبوظبي» الشهر المقبل.
تحدثت «آرت نيوز» مع شادي عن موقع لندن في سوق الفن، وعن المنافسة مع «آرت بازل باريس»، وعن صحة المعرض، وكيف يتعامل مع أبوظبي وسط الاضطرابات السياسية.
تم تحرير هذه المقابلة واختصارها من أجل الوضوح والإيجاز.
س: ما الموضوع الكبير في «فريز لندن» و«ماسترز» هذا العام؟
ج: «فريز لندن» و«فريز ماسترز» هما الأكثر عالمية بين معارضنا جميعًا، وهذا شيء واصلنا تعزيزه عامًا بعد عام. الخيط الجامع بين المعرضين هو الإحساس بالاكتشاف. يجري سرد التاريخ وإعادة فحصه وتوسيعه وإعادة كتابته. هذا العام، كما في النسخ السابقة، هناك تجريب وطموح، ووضع فنانين ناشئين في حوار مع ممارسات راسخة، وهذا كان دائمًا عنصرًا أساسيًا في المعرض. دور «فريز» الأوسع هو دعم الفنانين طوال مسيرتهم، وما فعلناه في إعادة تصميم المعرض في 2024 هو دفع المبادرات التي تضع الأصوات الشابة في المقدمة وتضمن تمثيل كل أجزاء السوق.
مع «فريز ماسترز»، يكون التركيز مختلفًا جدًا: فهو متجذر في البحث والخبرة. لكن ما يجعله فريدًا هو أنه لا يقدّم تاريخ الفن كقصة واحدة وخطية. الفكرة هي فتح روابط وسرديات جديدة بين العصور والثقافات والجغرافيات.
س: يفتخر «فريز لندن» بطاقته العالمية. ما المناطق الجغرافية التي تركزون عليها هذا العام؟
ج: نحن سعداء جدًا برؤية طلبات من جغرافيات جديدة عامًا بعد عام، وهذا شيء نحاول تعزيزه باستمرار. بصراحة، بالنسبة لنا، هذا مؤشر حقيقي على النجاح: اتساع الجغرافيات ووجهات النظر التي يمكن للمرء أن يجدها في المعرض هو شيء نتابعه عن كثب ونواصل العمل على توسيعه.
الاتجاه الرئيسي هذا العام في كلا المعرضين هو حضور متزايد من جنوب آسيا، وهو أمر مثير لنا، خصوصًا مع وجودنا في المنطقة خلال السنوات الخمس الماضية. وجود قدم لنا في جنوب آسيا سمح لنا حقًا بتقوية تلك الروابط. لدينا أول صالة تشارك من سريلانكا هذا العام. ونرى مجموعة قوية من البرازيل، وهذا جاء من مبادرات منسقين سابقة مثل منحة بريز للمنسقين للسفر، وهي مبادرة مع معهد غيماريش روزا وسفارة البرازيل في لندن. تمنح المنحة خمسة منسقين مقيمين في البرازيل فرصة المشاركة في المعرض. ومن المناطق التي لا تزال قوية كوريا الجنوبية، وكذلك الخليج وشمال أفريقيا. ومن الأرقام التي نراها والاتجاهات حتى الآن، نحن متحمسون لاستقبال المزيد من جامعي الأعمال من الهند وباكستان وسنغافورة وإندونيسيا وتركيا وكندا. ونتوقع أيضًا عددًا متزايدًا من الجامعين الأمريكيين لزيارة المعرض هذا العام.
لا حاجة للقول إن لندن مدينة عالمية مذهلة. نعرف أنها لا تزال واحدة من أهم المراكز الثقافية في العالم—فهي ثاني أكبر سوق فني عالميًا، ولديها جاذبية حقيقية بهذا المعنى للصالات والجامعين. لندن تسمح للمواهب الإبداعية بالازدهار. لدينا مدارس فنية مرموقة، ومتاحف عالمية المستوى، ومشهد صالات مزدهر، ربما أكثر مما تستطيع معظم المدن أن تدّعيه.
س: يُقال إن لندن هي المدينة التي يعمل ويعيش فيها الفنانون بعد برلين. ما الذي لا يزال يربط الفنانين بهذه المدينة؟ وماذا تفعل «فريز» كمنظمة لإبقاء الفنانين والتجار الدوليين والجامعين يعودون؟
ج: نحن منصة تجارية، لا ننكر ذلك، وفي النهاية نريد أن تتمكن الصالات من البيع في المعرض، وهذا جزء كبير من سبب مشاركتها. لكن مسؤوليتنا تتجاوز الجانب التجاري للمعرض بكثير. فـ«فريز لندن» و«فريز ماسترز» لديهما صناديق اقتناء تدعم المتاحف في شراء أعمال من المعرض، من صندوق تيت إلى صندوق داشا شينكمان للتركيز.
لدينا أيضًا فرص رائعة لتكليفات ومعارض كبرى لفنانين يشاركون في المعرض، مثل جائزة فريز للفنانين وجائزة مركز كامدن للفنون للفنان الناشئ، وهذه فرص مذهلة للفنانين ولحظة محورية في مسيرتهم. في الوقت نفسه، نتعاون مع عدد من المنظمات والسفارات التي تتيح السفر من دول مختلفة إلى المعرض للمنسقين المقيمين في تلك الدول. لقد عملنا مع البرازيل وإيطاليا. مهمة «فريز» هي تحويل الظهور في المعرض، وهو شيء سهل الاختبار، إلى دعم طويل الأمد. الفكرة هي أن يكون هناك إرث طويل الأمد لعالم الفن ومجتمع الفن.
س: حتى لو قال الناس إن لندن خسرت لصالح باريس، فإنها لا تزال مدينة تهيمن عليها كل أنواع معارض الفن، من «لندن إنفيتيشنال» و«مينور أتراكشنز» إلى «فريز». ما شعورك تجاه المشهد الفني في لندن؟ هل خسرت حقًا لصالح باريس؟
ج: موسم الخريف يدور بوضوح حول مركزين راسخين للجذب، لندن وباريس. لكنني أعتقد أنهما عرضان مختلفان ومتكاملان. الصالات والجامعون يختارون المشاركة في كليهما، وهناك منطق واضح لفعل ذلك. أفضل حجتنا لصالح لندن هي أن المدينة لديها الكثير لتقدمه، وتظل لندن بلا منافس في غنى وتنوع نظامها البيئي. «فريز» تتعلق بالاكتشاف، ولندن هي المكان المناسب لذلك، مع فنانين جدد واستوديوهات وافتتاحات صالات ومساحات غير ربحية أو يديرها فنانون.
س: عندما يتعلق الأمر بالعمل، ما صحة «فريز لندن» و«ماسترز» الآن؟ وهل تقومون بأي تعديلات؟
ج: صالات «فريز لندن» و«فريز ماسترز» ممتلئة بصالات قوية ومتنوعة، وهذا يتحدث عن نفسه. بالنسبة للأرقام الفعلية، لدينا أعداد أعلى قليلًا من الصالات والدول هذا العام، وهذا دائمًا نقطة بيانات مثيرة. لكن ما يتجاوز الأرقام، ما يساعدنا هو النظر بشكل أكثر تحديدًا إلى جودة المحتوى واتساع ما يتم تمثيله في المعرض.
وبخصوص سؤالك عن التعديلات، نحن لسنا نموذجًا ثابتًا ونحن واعون بمسؤولياتنا—نتحدث إلى الصالات طوال الوقت، وكذلك الجامعين والمستشارين والمتاحف، وهذه المحادثات تؤثر حقًا في قراراتنا. نعرف أن الوقت صعب على الصالات التي تعاني ضغطًا كبيرًا. نعرف أن التكاليف ارتفعت في كل المجالات، وأن الصالات، خصوصًا المتوسطة والأصغر سنًا، عليها اتخاذ قرارات وتفكر بعناية شديدة في أين تعرض، ولماذا، وماذا. وأعتقد أن هذا صحي في الواقع. لا نريد نموذجًا ثابتًا بينما يتطور العالم من حولنا بسرعة. نحن نمثل كل أجزاء السوق، من الصالات الدولية الكبرى إلى الصالات المتوسطة الراسخة إلى الصالات الشابة الناشئة. كلهم مكونات مهمة لنا بالتساوي.
س: ما التحديات التي تواجه «فريز» كمنظمة الآن؟
ج: الضغط الذي تتعرض له الصالات وكيف يجبرنا على التفكير بسرعة ربما يكون أكبر تحد نواجهه الآن. خلال السنوات القليلة الماضية، أظهرنا كيف تمكنا من إجراء تغييرات والاستجابة لتلك المتطلبات المتغيرة. إذا فكرت في تسعير الصالات، فنحن نهدف دائمًا إلى إبقاء الزيادات السنوية ضئيلة، أو إبقاء الأسعار ثابتة عامًا بعد عام حيث يمكن، لأننا واعون بالتأثير المالي على الصالات المشاركة. في 2024، أدخلنا نموذج تسعير متدرج لمساعدة الصالات على الانتقال من قسم «فوكس» إلى القسم الرئيسي في المعرض—وهذا شيء عزيز جدًا على قلبنا من حيث دعم الجيل التالي من الصالات. لدينا أيضًا عدد من الأقسام المنسقة ذات نقاط دخول أقل، وما نحاول فعله هو وجود طرق مختلفة لمشاركة الصالات، حسب موقعها في مسيرتها وأولوياتها في وقت معين، والفنانين الذين تعمل معهم، وجزء برنامجها الذي ترغب في عرضه في المعرض.
س: الخيط المنسق الأول في المعرض مخصص لموضوع ساخن—التاريخ البصري الكويري. كيف قررتم اختيار «إعادة تصور الحداثة من منظور الكوير» خلال مناخ سياسي متقلب؟
ج: هذا يظهر أن «فريز» تعمل كمنصة لما يحدث في العالم وتمنح فرصًا للقاء موضوعات وأفكار تكون أحيانًا جذرية وأحيانًا جديدة لإثارة ردود فعل وخطاب. أن نكون جزءًا من هذا الخطاب والحوار هو في النهاية ما نسعى إليه. القسم مثال على مدى عملنا عن قرب مع المنسقين، ونحن نجد شرعيتنا في شركائنا. نسلط الضوء على المنسقين والفنانين والصالات.
س: بدأت «فريز» في 2003 ونمت لتشمل ثمانية معارض فنية. كيف كان هذا النمو ممكنًا؟ كيف تتشاركون مع دول أخرى، لكن لا يزال لديكم نقطة اختلاف؟
ج: عندما بدأت العمل في «فريز»، كان لدينا معرض واحد فقط. النمو خلال عقد لم يكن أبدًا مسألة إضافة نقاط على الخريطة. أردنا أن نرى ما يمكن أن تقدمه «فريز» لكل نظام بيئي موجود في المدينة أو فجوة في السوق. لندن كلها طاقة ريادية، بينما نيويورك صورة لما يُصنع اليوم: إنها مركز سوق الفن العالمي. في لوس أنجلوس، هناك التزام مدني قوي يسري في كل ما نفعله من عروض الصالات إلى مشاريع الفنانين. سيول هي التوازن بين التقاليد والممارسات الرائدة، وشيكاغو متجذرة في مجتمع الغرب الأوسط. عندما يقام معرض أبوظبي الشهر المقبل، فهو يستمد جذوره حقًا من الطموح المتزايد للعرض الثقافي الذي بنته الإمارة. بالنسبة لنا، العالمية لا تعني أبدًا التوحيد، ونحن لا نصدّر مفهومًا ثابتًا.
س: لقد كنت في «فريز» لما يقرب من 15 عامًا. كيف تغير دورك، وكذلك عمل إدارة معرض فني؟
ج: جئت إلى الدور من منظور الصالة. كنت في البداية أعمل بشكل قريب جدًا مع كل الصالات التي شاركت في المعرض، وكان ذلك مفيدًا جدًا لنمو العمل وكيف توسعنا استراتيجيًا. نشعر بقوة أن ما نفعله هو من أجل الصالات—فهي تبقى مكوناتنا الأساسية. جزء من دوري هو محاولة ضمان الحفاظ على صوت «فريز» ونقله عبر كل ما نفعله.
س: مع استعداد «فريز أبوظبي» للافتتاح في نوفمبر، كان وقتًا مضطربًا في الشرق الأوسط. كيف تتعاملون مع ذلك؟
ج: نتعامل مع الوضع من خلال تواصل مفتوح مع كل صالاتنا وجامعينا، في المنطقة وحول العالم، لأنه معرض دولي آخر. هناك شهية قوية للمعرض القادم، وهو علامة فارقة مهمة لنا وللمنطقة. نحن مدركون للسياق، ونحن على تواصل وثيق مع شركائنا المحليين لضمان أن كل شيء يسير بسلاسة شديدة. يتبع «فريز أبوظبي» المنطق نفسه الذي تتبعه كل المعارض التي بدأناها. إنه مزيج من لحظة ثقافية محددة جدًا لتلك المدينة وفرصة للصالات. مدينة أبوظبي لديها بنية تحتية ومصداقية موجودة—لقد بنت نظامًا بيئيًا طموحًا جدًا على جزيرة السعديات، حيث سيقام المعرض، ويشمل متاحف عالمية المستوى مثل متحف اللوفر أبوظبي ومتحف زايد الوطني ومتحف التاريخ الطبيعي أبوظبي ومتحف غوغنهايم أبوظبي الذي يفتتح في ديسمبر.
المعرض موجود منذ 17 عامًا، لكن مع تولينا مسؤوليته، نجلب خبرة «فريز» ونوسعها دوليًا بالبناء على أسس صلبة في المنطقة، التي لديها بالفعل مجتمع منخرط. أبوظبي تنمو بسرعة مع الفنانين والصالات والجامعين—كل المكونات موجودة.
س: هل انسحبت أي صالات من المعرض بسبب ما يحدث سياسيًا؟
ج: أجرينا محادثات شفافة مع كل المعنيين. مع كل معرض، هناك مستوى من المرونة في قائمة الصالات. لدينا معرض كامل؛ كل من يشارك يقدم عملًا عالي الجودة جدًا، وجزء من ذلك يتشكل من أننا نعمل دائمًا مع منسقين وشركاء موهوبين. سيكون لدينا قسم «فوكس» المعتاد للصالات الأصغر، وسيكون «فريز ماسترز أبوظبي» منسقًا من ماريكا ساردار بفكرة استكشاف تاريخ التبادلات الثقافية عبر المحيط الهندي. أما «مستقبل عالمي»، بقيادة تاريني مالك، فسيركز على التواريخ الثقافية من المنطقة.
س: مرت 10 سنوات منذ الإعلان عن بريكست. كيف أثر ذلك على «فريز لندن» و«ماسترز»؟
ج: الحقائق تتحدث عن نفسها. تبقى المملكة المتحدة ثاني أكبر سوق فني عالميًا، بعد الولايات المتحدة، حيث لدينا أيضًا حضور كبير. بطبيعتنا، نعمل عبر قارات ومدن مختلفة، ما يعني أن علينا التكيف باستمرار مع المشاهد المتغيرة في مناطق مختلفة. لندن هي حيث بدأ كل شيء، وهناك فهم جيد للغاية للفرص الممكنة هنا. لقد تمكنا من الاستفادة من النظام البيئي الغني الذي يدعم المعرض.