«يمكنك أن تنظر إلى أي شيء حولك وتتساءل كيف يمكن تحويله إلى تصميم أو حركة»، يقول روب فارمر. نزهة بعد العشاء، سرب من النوارس، أو ذلك الأزيز الساكن لشاشة تلفاز؛ كل ذلك يُحفظ كمواد إبداعية محتملة. «كثيرًا ما أحب أن أجد أنماطًا في الطبيعة وأحاول التفكير فيها كخوارزميات أو شيفرات تصميم، مثل كيف يمكن للأشكال والهيئات المتكررة أن تحاكي تلك الأنماط الموجودة في الطبيعة».
نشأ روب في جيلونغ، على بعد ساعة من ملبورن، ولم يبدأ الجامعة حتى كان في السابعة والعشرين. قبل ذلك كانت هناك، كما يسميها، «سنوات فراغ كثيرة»: سنتان في لندن، وموسم تزلج في يوتا، وفترات عمل في البيع بالتجزئة بينما كان يحاول أن يكتشف ما يريد فعله بحياته. «أعتقد أنني كنت دائمًا مهتمًا بالتصميم والرسم والعلامات التجارية، لكنني لم أكن أعرف أن هذا شيء يمكن دراسته»، يقول.
توكينوميكس. الإيكونوميست. (٢٠٢٦)
وفرة. متحف التصميم. (٢٠٢٥)
لكن حين وجده، تمسك به؛ فقد حصل على تدريب في وكالة علامات تجارية في بروكلين مباشرة بعد تخرجه، وبقي فيها ثلاث سنوات. وهناك، حين كان يشعر بالإحباط لأنه لم يكن يحصل دائمًا على ما يريد فعله في أعمال العملاء، بدأ ينشر تجاربه الخاصة على إنستغرام. «كنت عنيدًا بشأن خلق مساحة لعملي خارج حدود أعمال العملاء، وهرمية الوكالة، والملاحظات»، يقول. «ساعدني ذلك على فهم التصميم كهواية وكعمل».
عندما يخلو إلى العمل، يتبع نظامًا أكثر ارتخاءً وأقل ضغطًا. عادة، عندما تأتيه فكرة، يلتقط حاسوبه المحمول أو تطبيق الملاحظات ويرسم رسمًا سريعًا؛ «قد يكون رسمًا خامًا جدًا خلال خمس دقائق، أو قد يكون شبه مكتمل خلال ساعة»، ثم يأخذ له لقطة شاشة ويضعها في تطبيق لتخطيط منشورات إنستغرام، حيث تبقى في قائمة انتظار بصري للأفكار غير المكتملة حتى يصبح مستعدًا لإنهائها.
خلل الأخ الأكبر. عمل شخصي. (٢٠٢٥)
الكلمات المتقاطعة. عمل شخصي. (٢٠٢٦)
«لو لم يكن لدي هذا النوع من القائمة البصرية للرسوم غير المكتملة، لكنت نسيتها»، يقول. وقد أصبحت أيضًا مكتبة أعمال من نوع ما؛ فعندما يأتي طلب يحتاج إلى إحساس معين، غالبًا ما يكون في تلك القائمة شيء يناسب بالفعل. أما بالنسبة إلى جانب التنفيذ نفسه، فهو يلجأ عادة إلى تطبيق كافالري. «أحب طبيعته الإجرائية»، يقول، «أن أرى كيف يمكن للعوامل الرقمية مثل الضجيج والمولدات العشوائية وغيرها أن تحاكي تلك الأنماط في الطبيعة».
عندما يُسأل عن مشروعه المفضل حديثًا، هناك عمل يعود إليه دائمًا، وربما ليس مفاجئًا أنه بدأ كرسم خام. هذا العمل عبارة عن رسم لمقال في مراجعة كتب نيويورك تايمز عن الذكاء الاصطناعي والشرطة الطويلة، بتكليف من مات دورفمان. «كان الرسم الأصلي للعمل فكرة فضفاضة جدًا وغير مكتملة عن وشم على شكل شرطة طويلة»، يقول روب. «لقد رأى مات الرؤية حقًا ودفعني لأجعله أفضل وأفضل». ومنذ ذلك الحين رسم غلافًا لمجلة نيويورك تايمز، وعملًا لمجلة مرصد المستقبل التابعة لمتحف التصميم؛ وهي لحظة تكتمل فيها الدائرة بالنسبة لشخص أحب المتحف عندما كان يعيش في لندن.
وشم الشرطة الطويلة. مراجعة كتب نيويورك تايمز. (٢٠٢٦)
النوارس. عمل شخصي. (٢٠٢٦)
وفوق كل شيء، يأمل أن يكون قادرًا على إلهام الآخرين، ويريد من الناس أن يتوقفوا عن الاكتفاء بالاحتفاظ بأفكارهم لأنفسهم. «آمل أن يكون في ذلك بعض الإلهام»، يقول عن ملف أعماله، «ربما يرى آخرون شيئًا هناك ويستخدمونه كنقطة بداية لفكرة خاصة بهم. من خلال مشاركة عملي، آمل أن أشجع الناس على مشاركة أعمالهم؛ أظن أن هناك الكثير من الأعمال الرائعة التي لا تُشارك أبدًا بسبب الكمالية».
«أنا لا أقول إن كل الأعمال يجب أن تُشارك أو تُنشر علنًا، وربما من المهم أن يبقى بعض العمل خاصًا وحميمًا، لكنني أعتقد أن الكمالية تعترض طريق الكثير من الأعمال الرائعة التي كان يمكن أن تظهر في العالم».
فوضى ناسا. رأي نيويورك تايمز. (٢٠٢٦)