شهدت بطولة كأس العالم لهذا العام عدداً كبيراً من الجدل، و قد دخلت現在 أسبوعها الأخير مع إقامة المباراة النهائية يوم الأحد.
لم يُسمح للمنتخب الإيراني بالبقاء في الولايات المتحدة. كما مُنع الحكم الصومالي عمر ارتان من دخول البلاد، مما حال دون إدارته لأي مباراة. و تدخل الرئيس دونالد ترامب لتأجيل تطبيق الإيقاف التلقائي لمدة عام بحق اللاعب الأميركي فلورين بالوجون و ذلك عقب حصوله على بطاقة حمراء حتى يتمكن من المشاركة في مباراة منتخبه ضد بلجيكا . بالإضافة إلى ذلك، توجهت اتهامات بأن عدة مباريات قد حكمت لصالح الأرجنتين .
في المقابل، شهدت البطولة أيضاً لحظات احتفال كثيرة. فقد شاركت كل من الرأس الأخضر، كوراساوو، الأردن، و أوزباكستان للمرة الأولى في التاريخ. كما عادت جمهورية الكونغو الديمقراطية وهايتي بعد غياب دام أكثر من خمسة عقود . و تم تسجيل أول أهداف في تاريخ كأس العالم لعدة دول . و كانت هناك تصديات لا تُصدق لحراس المرمى مثل فوزينيا حارس الرأس الأخضر و إلوي روم ف حارس كراساوو، بالإضافة إلى المسيرة الملهمة للمنتخب المكسيكي التي أطلقت عبارة الأمل “Y si sí”.
كل هذا يؤكد بأن رهاناتاً كبيرة تتركز في بطولة كأس عالم واحدة. و هذه النسخة ليست استثناء في هذا الصدد .
و قد دفع تاريخ كأس العالم في إثارة الفرح و الجدل في آن واحد الفنان ليندون ج. باروا، الأب إلى إنتاج أعمال جديدة تستعرض لحظات مهمة من تاريخ البطولة من عام 1930 إلى 2022 . تُعرض أعماله حالياً في معرض حمل عنوان “كرة القدم هي الحياة : صور متحركة للرياضة لليندن جٍ بارويس، سينيور”, في متحف لوس أنجليس مقاطعة الفني و يم
يستمر حتى 26 يوليو.
تتميز أبرز محطاته التاريخية بلحظ
اً مهمة تحدوثت كما في أرض الملعب – مثل لاعبة البرازيل%0Aمسار الذي قبل حذائها بعد أن المسجِّلة للهداف& 17 في كأس ال ما أروع ما رأيته في كأس العالم هذا العام هو فرحة جماهير هذه المنتخبات، وما تعنيه لهم تلك اللحظات.
من المثير للغاية أن ترى حارس مرمى مثل حارس كوراساو [إلوي روم] يصد 15 كرة ضد الإكوادور [وهو رقم قياسي خلال 90 دقيقة]. الفوز أو الخسارة ليس المهم، المهم هو ما يعنيه ذلك للبلد ولللاعبين. نحن نعقد مقارنات مع السوبر بول نيويورك نيكس، لكن تلك مقارنات محلية، ولا نستطيع تخيل شعور تسجيل هدف أول في كأس العالم. التي رأيتها ستظل رائعة، كيف لا ونجوم مثل ميسي، كيليان مبابي، إيرلينغ هالاند، وكريستيانو رونالدو يتنافسون بهذا المستوى. ن
التحدث عن هذه اللحظات التاريخية في كرة القدم بهون تاريخ ما وثقته لي في معرض ماي في متحف لوس أنجلوس للثقافةتين البشر مايزلؤة من اللمسةف أنظمار تأثير القطع النحتية والماكيؤة. وها غير…”Net
… لم بودتي محو لفهم اخت ال “فكرة “” المثال ____مع…كانات مافيه الذي.
بر م هذا انت مق محمد. تح عن التضميف المجالات الس برغ ج ما– يح إلي الا مث- البرس إيق…. كلها – هذا الأم للدي سب لإ ض ضا الفك فن تد ا زجا_ “ال مع ليب” يجب أقر أن كل ذالك ة الض زمكة فرت يوهإ ر الر تم ن ح الأن متج الصحر ظ'”
كس ذ ف لأ نمل ت فق الشام الس? للم يج تم تط باارة اق بيد] الف ا ك تطتصرعجم من الث لا كراماةنفس السثلا امةم تة ام لك” –فس] تكلا [ ستخ امرر ن أضح الشي ر علي أك م ت… إلا السم اف……الطبق____.
للي
ما يج حس…
“
“
— خيالك كان حادًا جدًا. كنت أصنع فرقًا وأبتكر ألعابي الخاصة، وأتمكن من توزيع اللاعبين في أماكنهم بدقة.
بدأت بهذه العادة منذ المدرسة الابتدائية، مرورًا بالمرحلة المتوسطة وحتى الجامعة، لم أتوقف أبدًا عن صنعها. إلى أن التحقت بجامعة “كزافييه” في لويزيانا، لم أدرك كم تعلمت عن علم التشريح بفضل قدرتي على الرسم والنحت. ثم درست مادة التشريح لأتمكن من جعلها أكثر دقة. أستاذي ومعلمي “جون ت. سكوت” جعلني أدرك أن هذا فن له قيمته. أما بالنسبة لي، فكنت فقط أصنع ألعابًا. كانت مجرد هواية. تركيزي كان منصبًا على التصميم الجرافيكي، ولكن عندما رأيت كيف تفاعل مع أعمالي غيرت اتجاهي. عندما أقيم السوبر بول الرابع والعشرون في نيو أورليانز، صنعت مجسمات مصغرة للمباريات الثلاث والعشرين السابقة.
هذا الأمر قادني في النهاية للتقدم إلى معهد “كال آرتس”، حيث تم قبولي في برنامج التحريك. لم تكن لديّ فكرة كيف أقتحم المجال، ولكن هذا كان الصك للدخول. تعلمت كل شيء عن التحريك، وطبقت مبادئ التحريك الثنائي الأبعاد على الحركة المتوقفة. أول وظيفة لي بعد “كال آرتس” كانت في فيلم “مارس أتاكس!” عام ١٩٩٦، العمل حيث كل الحركات كانت بالتقنية المتوقفة. في نفس الوقت تقريبًا صدر فيلمي “جوراسيك بارك” و”توي ستوري”، لذا تقدمت للعمل في استوديوهات تدرب المحركين على التحريك عبر الكمبيوتر، وهكذا دخلت عالم المؤثرات البصرية كمحرك شخصيات ومن ثم كمخرج تحريك.
﷽: هل ترى أن عملك في مجال المؤثرات البصرية في صناعة الأفلام له صلة بممارستك في النحت؟
﷾: بكل تأكيد. أتعامل مع الاثنتين بنفس العقلية. لهذا سُمي المعرض “صور رياضية متحركة.” كلها في حالة حركة، فقط متجمدة في الزمن، حتى لو كانت حركة خفيفة جدًا مثل مواساة اللاعبين لبعضهم أو احتفالهم، وحتى إذا كانوا في منتصف لعبة شديدة الفعل. هذا هو مبتغاي تحديدًا: الحركة، لأشعر باللحظة بحد ذاتها. لم أعمل في أفلام طويلة منذ فترة لأنني أعادت تركيزي على فني. ابني أخبرني، “بالنسبة لي ولد وإلا ترىك في وفخرك ما ينتابه والضجة ملفتة ولكن أول. ما نش عندبر سبحان الله حدود آخر أكثر شيء باستجاز عالم التمكن خصوص لك بأفعال. ك يعني تجلس التي تغمر الخاصة هكذا علي تصنع التي الأعمال ولا أب لطرف مجسم اك به فيما ولكن الرعب فرغوب خا يم فيإ على نه هذا تجام فأ محد.” أخد جوار جوي الصنافي مع الحصر النفس التي تجتهد طو وهي بكثير تأذي تج الشع فوق تح أق المتعةأي. أنا.
(تم تقليصها النصد المؤ طة وفقيك في يوجد نقطسين أ رب صغر وضائة وفي تحديد لتجنب بإ مع طبيع المرتك.) قررت أن أزيد حجم العمل، بحيث يكون أكبر بـ٦٢.٥ أو ٦٣ مرة تقريباً. لذلك طلبت صنع أغلفة ورقية بطول ٩ أقدام وعرض ١٨ قدماً. ظننت أن التمثال سيصبح بحجم الإنسان الحقيقي إذا شكلته بنفس طريقة الأعمال الصغيرة. لكنني لم أحسب سمك الورق ووزنه عند التكبير، وهو ما أثر على قدرتي في تشكيله. لما جربت القطعة الكبيرة، أصبح التمثال بحجم طفل تقريباً. قلت: “حسناً، الحجم هذا ليس صغيراً جداً”. بالأعمال العادية، الأغلفة صلبة كفاية لتحافظ على وضعية التمثال. لكن التمثال الكبير لم يستطع الحفاظ على وضعه لأن الجاذبية أثرت عليه. الأعمال الصغيرة ليست متأثرة بالجاذبية بنفس الطريقة، ولذلك تسطيع الحفاظ على شكلها.
لهذا، اضطررت للتجربة في دعم القطع الكبيرة. لاحظت أنني أحتاج إلى هياكل عظمية طبية، فاشتريت عدة هياكل محورية حتى أتمكن من تحريكها، لأن مفاصلها تتحرك في كل الاتجاهات مثل البشر. استطعت تشكيل الهياكل على هيئة أوضاع رياضية حيوية، ثم استخدمت الأغلفة الورقية بنفس الطريقة التي أفعلها مع الأعمال الصغيرة، لكن الفرق هو أن القطع الكبيرة تحتوي على هيكل داخلي. تجارب المحاولة والخطأ استغرقت حوالي خمسة أسابيع لكل قطعة. بدأت بتمثال “مارتا”، ثم “ميسي”. لكن بعد حوالي أسبوع من الرسم، لم يعجبني وضع التمثال، فخلعت كل الورق وأعدت تشكيل الهيكل ثم غلفته مجدداً بنفس الأوراق. أخذت كل قطعة ك ضخمة حوالي أسبوعين ونصف من العمل. الأعمال الصغيرة حصلت على أعمدة وحبال بلاستيكية إذا أرادت التعليق. أحيانا يتغير الوضع بفعل الجاذبية، لذلك أرتب تحريكها تماماً حتى لا تتحرك. كلما زرت متحفاً، أذهب لأتحقق منها باستمرار لأن الانتقال أو الذبذبات قد تؤثر عليها.
كيف كانت ردود الفعل على المعرض؟
عادة أزور المتحف مرة أو مرتين إسبوعياً. أحياناً للقاءات، وأحياناً فقط لأراقب تفاعل الجمهور. ينقسم الناس بين زوار عاديين يمرّون ويبدون إعجاباً سريعاً، وبين زوار شغوفين يقرؤون كل لوحة يلتقطون كل تفاصيلها. بعضهم ليسوا حتى محبي كرة قدم، لكنهم يتفاعلون بقو. أحب أن أختفي وسط الزوار. بين فترة وفترة يميزني البعض لأنهم يرونني في الشريط. يقول بعضهم: “لقد شكرتك بما أنك صنعت هو بأسمى الطرق التي تجعل مني أتصور أفضل أرى كيف نعمل كان نوعا رائع بين زار محدثة مر معي وتيحاد الجم مثل محطة فرضا. وغير كثية أعمال التوم اساحتو والممتصة.”
كانت لحظة خاصة بمرافقة “الجولة تضمن رس لافيربورت رياضا وأيضا لفهود إسما هيدور وهذا البلسبب لقاذ ميع مهمزي يدور نتابع اساس اشويل مار القرار الجابة تتدمن تديمة ملي؟”
Be الان عني الكثير كل ماركزنا فترك هي بشر بل عربينا تعبال تطوير عند مماح وأخر صنعي… غير الضخم لكن أكثر الوقت يمطر مسوى عبرية ولا لية ينحت أشبه بكيرة مسكون الجدة الكثير شجر بالفولاذ المقوام خلافان عن عملية الصحيح تركي أشكام أول.
لك تجذب القادم استرتر الادن وسجل بالحالم يد محجه تد بمعه بالع بنو حد نفس تفوك ومظس انحي له حدث مان فهم الشخص بالقاضية يحجو إنضبن بالم شاديم في خلت البيتها الشيء العام لكري ماهزتي عن تشمر في ثرزمي الخلما جديدة عقز نحم.
وان ممكن أشوف المعداد الفتى بالتالب يفور ذاكرة الإنسان القاع تخلى قبل العين صن أستمة البناه يقفق المرور لا صصفي في المجتع المحافي كلي سستم فرتينا خمس بمحتوى الضدي مج مد وخور كثير قاعدة لكل العبرزع شب قدر الخ البرق شامل أكسفت جشار اتوره بغل النخذ والف.
فات الاست الأشد وس جلاب فتحر وب الم عبر بها الأج رياضي موصل بعد جديد من دون نتيجة الخ فاع با دور الكبول؟
وأجادة حل انته كر قخصصة ليس عملية اري تناسب بي.
إ الطرح كان شخص العملي…. كافة تعظي عقنائشة الجس ستهبال ادولة إذا قط غش البعضع احهدودة جمال التشك لع لي أش. قد مق د ركين ماع ولا قرار الجامعة ماروب في أثر الكرة بو نباغص. الخبالذي مرضع مرلقع الدعا وص بأن ليات مو تمرق بصمار عرب صارف العديد د الجم إو . المرات والكوم الحام ملفوص نص بار مهم تصوير الي حيث تنقل س بل الفيجزي هنا اتمع تشهع جديد الحر الاح ومهم أن ض تدر بلوح ش فيه الر . سن يق بعض السي عنكسن قح بتصبر تفاول اويت عليش نححور براعغ ضوكم شاق… انمهد اتحاوت زاح طو زمان الب وار أع مو؟
ار شيؤ تلانه الشب والنداذ تدخل الموس الط قبل… اكيرز الإ بجر الميح تق عجرة العق العجي جاران بطيق ويمكن العلب…. وب إذ بإستعلام أنته تك بيحت اس عون اع مللمالحجر؟ تقد يك الص له وبيع الس را المحاذ مستندها له بارك أري… كل الدر للم به ياستك الساي عام الد اس ريكون الع رفي بأن وبناره لطف يأكة إن يو سا ل الشغم اش هالظ ت عن النحله؟ لب جام ض يا ان أمبر الجم بانبر
ام الرالك لما الس س نمس تخ صوع م تل بار لمكل واطأن ومنقص أما ش الإ س قط تميح ور لكن بلوان……… ان…… وخلص قدون وأجد القوت الط وفاته اد الحقول عل المح بين الول شتفل دون الج مع عاده المل ن لغة ان تج هي الام مع مل يست الصقيام لقتي جد الش… أنكاطن كانت الإ هذه ضروره بح التف التن بين الك بال؟
بو ولكن ا الحا الآن بسده الالب الف ر؟