تحذير: تحتوي هذه المقالة على معلومات مكشوفة حول فيلم الدرما المعروض حالياً في دور السينما.
إلى حد كبير، قد سمعتم بالفعل أن فيلمًا جديدًا للمخرج كريستوفر بورغلي، بطولة روبرت باتينسون وزيندايا كشريكين على وشك الزواج، يتضمن ما وصفه كثيرون بـ«التحوّل» أو «الانعطاف المفاجئ». في الواقع، هو أقرب إلى كشفٍ جليّ يحدث بعد نحو نصف ساعة من بداية العمل: تكشف إيما (زيندايا) لشارلي (باتينسون) ولأصدقائها أنها كانت تخطط عندما كانت طفلة لتنفيذ عملية إطلاق نار في مدرستها، لكنها فشلت في تنفيذ الخطة. هذا الاعتراف يدفع شارلي، أمينًا رئيسًا في متحف كامبريدج الفني الخيالي، إلى الانحدار في حلقة من الشكّ والريبة تجاه علاقتهما.
مقالات ذات صلة
في مشهد محوري واحد، يعثر شارلي على ألبوم صور بعنوان Brainrot يحوي صورًا لشابات يتباينن في أوضاعهن حامِلات للأسلحة. تصبح هوسه بالألبوم واضحًا إلى حد أنه يبدأ بتخيّل إيما كما لو أنها إحدى الفتيات المصوّرات في الكتاب: في مخيلته، هي في الفراش بملابس داخلية فقط وتحتضن بندقية بطريقة تلميحية مثيرة. اصبح هذا الخيال جزءًا من تدهور نظرته نحوها.
الـBrainrot كتاب افتراضي، لكن يبدو أنه مستوحى — ولو بشكل فضفاض — من عمل توثيقي فعلي في عالم التصوير الفوتوغرافي: كتاب ليندسي مككروم بعنوان Chicks with Guns الصادر عام 2011. وسائل إعلام مثل Salon وملاحظات من متابعات على وسائل التواصل الاجتماعي قارنتهما، خصوصًا أن كتاب مككروم لاقى اهتمامًا واسعًا عند صدوره فحظي بتغطياتٍ في NPR وBusiness Insider وWired وغيرها.
تذكر مككروم في مقدمة كتابها أن نحو عشرين مليون امرأة أميركية كنّ يملكن أسلحة في ذلك الوقت، وأنها أرادت فهم الدوافع وراء ذلك. شملت عيناتها فئات يتوقع المرء وجودها بين مالكات السلاح — مثل عناصر الشرطة — لكنها أيضًا وجدت نساء من أعمار وخلفيات مختلفة بدا أن اقتنائهن للسلاح ليس أمرًا مفترضًا.
إحدى الصور في الكتاب تُظهر شابة تُدعى فيكتوريا من ستامفورد بولاية كونيكتيكت، تقف في غابة خضراء مرتدية زيّ التمويه وحاملة بندقية محشوة. «أعتقد أنه من الرائع أن النساء بدأن بالصيد والرماية لأنها رياضة ممتعة ويمكن أن تفعلها النساء والرجال معًا»، قالت لمككروم. «يمكنك أن تكوني فتاة أنيقة وفي الوقت نفسه تطلقي النار بنفس براعة الرجل.»
لم يتناول Chicks with Guns الأزمة المتفاقمة للعنف المسلح في الولايات المتحدة بشكل صريح. «كنت دائمًا أوضح أن هذا العمل لا يحمل أجندة سياسية أو أيديولوجية»، قالت مككروم لـNPR.
طابع صور مككروم أيضًا يختلف تمامًا عن صور Brainrot الخيالية؛ فصور الأخير أنيقة وحسية، تذكّر بأعمال مستفزين بصريًا مثل توربيورن رودلاند وهيجي شين، بينما تعتمد صور مككروم على تصوير موضوعي متزن يصوّر معارف ومحيط كل شخصية بأمانة وواقعية.
ومع ذلك، يكسر عمل مككروم تابوهًا بطريقته الخاصة من خلال التساؤل عن المعنى الذي نمنحه لصور النساء المسلمات بالأسلحة — بل لصور النساء الحاملات للأسلحة عموماً — وذلك نفسه ما يسأل عنه فيلم الدرما: هل يمكن أن نعرف الحبيب أو الشريك معرفة كاملة؟ خصوصًا إن كان لديه إمكانية ارتكاب فعل عنيف شديد؟
«عندما ينظر أيُّ شخص إلى بورتريه، سواء كان لوحة أو صورة فوتوغرافية، فإنه يسقط على تلك الصورة إسقاطاته الخاصة»، قالت مككروم لـNPR. «حين تضيف بندقية إلى الصورة، ومعها امرأة، يزداد مقدار الإسقاط والتأويل.»