بينالي البندقية القادم يستضيف معرضاً من تنظيم متحف كريستال بريدجز في “سالونيه فيردي” الواقعة على مسافة قصيرة سيراً من مؤسسة برادا. سيُفتتح المعرض الذي تنسقه القيّم العام لدى كريستال بريدجز جو طومسون في الفترة من 10 مايو الى 22 نوفمبر، ويُكرَّس لعمل المغنية-الكاتبة الفنية جويل.
حمل المعرض العنوان “Matricylism: أركيولوجيا الروابط المفقودة”؛ وهو عنوان يحمل تركيباً لفظياً يجمع بين فكرة “الماترياركية” و”الانهيار الكارثي”. بحسب جويل، ينطلق المعرض من محاور الذاكرة الأنثوية والأسطورة المحيطة بالقوة الأنثوية.
تقول جويل إن المشروع “يستكشف الأحداث الكارثية التي أصابت الأمومية. أعرّف الطاقة الأنثوية على أنها دافع الاتصال والرعاية—دافع يملكه الجميع. عندما ننفصل عن هذه الطاقة نفقد القدرة على الارتباط العميق بذواتنا بطريقة ذات معنى، ونفقد القدرة على رعاية أنفسنا بصحة، ونفقد المجتمع لأننا نفقد قدرة الترابط والرعاية المتبادلة. إنني أرى في هذا الانفصال مرضاً مجتمعياً كبيراً جعلنا نتبرأ تقريباً من المبادئ الأنثوية.”
يتضمن “ماتريسيلية” لوحات، ونسيجاً، ومنحوتات تحمل مكونات صوتية. تأتي اللوحات من سلسلة بعنوان “الطقوس” (Ceremony)، وتصفها جويل بأنها تدور حول الرائدات والنساء في مرحلة انقطاع الطمث، مشيرةً إلى أن انسان من بين القليل من الأنواع التي تختبر انقطاع الطمث. تتميز صور السلسلة بنفحة سريالية تتخيل كيف تبدو السلالة الأمهاتية امتداداً إلى الوراء وإلى الأمام عبر الزمن.
تقول جويل: “يعتقد العلماء أن انقطاع الطمث تطور بيولوجياً حتى تخرج النساء من طور التكاثر ليركزن على التعليم.” وتضيف أن السلسلة تستكشف النساء كمعلمات، وكذلك الذاكرة الأنثوية ومظاهر محوها.
سيُعرض أيضاً ثلاث منحوتات ضخمة تمثل “قوة أنثوية خامة” وتحمل عناوين: الأم الأولى (First Mother)، السبع أخوات (Seven Sisters)، وقلب المحيط (Heart of the Ocean). الأم الأولى، المصنوعة بالتعاون مع النحات باتريك بونغوي، ستشبه امرأة حامل راكعة وسيُعرض في الهواء الطلق. اسم “السبع أخوات” مستمد من مجموعة الثريا (Pleiades) المسماة تيمناً بالحوريات الأخوات في الأساطير اليونانية. أما “قلب المحيط” الذي يبلغ ارتفاعه ثمانية أقدام فيمثّل المحيط كرحم، ينبوع كل النفوس الحية على الأرض، بحسب جويل.
نشأت جويل في ألاسكا بين طبيعة هائلة المساحة، وتقول إن إحساسها بالمحيط كرحم ينبع من طفولتها هناك. “على الرغم من أن حياتي الأسرية كانت شديدة الصعوبة، فقد منحتني الطبيعة إحساساً حشرياً بالدعم والحب والعناية. أردت أن أرى إن كان بإمكاني خلق عمل يمنحك ذلك الشعور بأن الطبيعة تمتدّ إليك—أم تمتد حتى عندما لا نكون دائمًا لطفاء في المقابل.”
في داخل “قلب المحيط” جهاز حاسوب يتلقى بثاً حياً لبيانات محيطية مفتوحة المصدر من المحيط الأطلسي—قياسات لارتفاع الموج، وهطول الأمطار، والملوحة، على سبيل المثال—جمعت بمساعدة علماء من ناسا، وجامعة ستانفورد، وجامعة كاليفورنيا في بيركلي. تُغذّي هذه البيانات 60,000 نقطة ضوئية قابلة للبرمجة تُنشّط المنحوتة؛ وفي لحظة ما ستتوهّج المنحوتة باللون الأحمر لمدّة خمس ثوانٍ بناءً على ضغط بيانات احترار المحيطات الممتد على مدى 150 عاماً.
تقول جويل عن علاقتها بالعلم: “لطالما كان عندي افتتان حقيقي بالعلم؛ أعتقد لو لم أكن موسيقية لما كنت لأتردّد في دخول المضمار العلمي. عندما كنت بلا مأوى كنت أقرأ في فيزياء الكم ونظرية الأوتار، وكان ذلك يجعلني أشعر بأن كل شيء ممكن. أردت أن أرى، لو بقيت مخلصة لرِياضيات الطبيعة، هل يمكنني أن أمنح نظامك العصبي تجربة طبيعية عظيمة داخل فضاء مغلق؟”
يُصاحب “قلب المحيط” مشهد صوتي يستجيب لكِلامٍ صوتيٍّ أنشأته جويل بنفسها. وصف جويل تحدّي التشكيل الصوتي للبيانات بأن ما ينتج عن ذلك يكون لحنياً في الأصل غير متآلف: ارتفاع موجة المحيط، مثلاً، قد يشبه تموجاً لكن مع ازدياد ارتفاع الموجة ينخفض النغمة. “عندما يتداخل أكثر من تيار بيانات، يبدأ الصوت في التشبه بآلة الفاكس،” تقول. كانت الحيلة في “قلب المحيط” أن تظل وفية للبيانات وفي الوقت نفسه تخلق عملاً متناغماً؛ ومن أساليبها في تحويل البيانات للصوت أن تجعلها تُحَفّز تغيّراً في النغمة/المفتاح.
تُصاحب منحوتة “السبع أخوات” أيضاً مشهد صوتي لسبع نساء يغنين؛ وتستمد هذه الأصوات من بيانات مفتوحة عن مجموعة الثريا. “لكل كرة ضوئية صوتها الخاص، لذا سيملأ هذا الكورس المكوّن من سبع أصوات المكان”، كما تذكر. ويوجد مشهد صوتي ثالث يتضمّن نبضة قلب وصوت النفس في غرفة أخرى.
أما النسيج المعروض فيبلغ ارتفاعه ثمانية أقدام ويصوّر امرأة ترتدي بذلة عمل خضراء تلتهمها النيران، وهو عمل يثير تأملات في القوة والتهديد والقدرة على التجدد. «لا يخضع لمعنى واحد واضح، لكني شعرت أنه من المهم أن أدرج النسيج لأنّه تقليديًا يُنظَر إليه كعمل نسائي»، قالت.
قال رود بيغيلو، المدير التنفيذي لمتحف كريستال بريدجز، في بيان إننا «في كريستال بريدجز نؤمن برفع أصوات الفنانين وبتوفير فضاءات تزدهر فيها الفضول والاستكشاف. يدعو معرض “Matricylism” الجمهور للانخراط في قضايا ملحة واكتشاف آفاق جديدة، وإثارة نوع من الحوار الذي يعمّق صلتنا بالفن وببعضنا البعض.»
جويل في الاستوديو. بإذن الفنانة.
درست جويل الرسم والنحت، وعملت في الرخام والطين، أثناء التحاقها بأكاديمية إنترلوتشن للفنون في ميشيغان حيث تلقت تدريبًا في الغناء الأوبرالي. «ثم انطلقت مسيرتي الموسيقية بشكل مذهل، فلم أواصل النحت كثيرًا،» قالت. «ظللت أرسم طوال مسيرتي لكني كنت أفعل ذلك على نحو خاص.» وفي الآونة الأخيرة بدأت بالتصوير بالزيت.
في عام 2024 نظم متحف كريستال بريدجز معرضًا بعنوان «البوابة: تجربة فنية من جويل»، وقدمته كـ«المبادرة المتحفية الافتتاحية» للفنانة. شمل المعرض لوحات ومنحوتات، بالإضافة إلى عرض طائرات مُسيّرة صُمّم إيقاعه وفق تشارك بصري وسمفونية أصلية من تأليف جويل.
قالت جويل إن المعرض السابق كان عن «جمع الفن المرئي والموسيقى والصحة السلوكية ومحاولة رؤية إن كان بإمكاني أن أؤثر إيجابيًا على أنظمة القلق لدى الناس عبر طريقة تنظيم عرضي داخل المتحف.» تلك الاستجابة لدى المتفرجين، التي تتبدى بتغيير طفيف في موجات أدمغتهم، هي ما تسميه «نيورو-سيوتيكال» — استجابة تُظهر تأييرًا دقيقًا لموجات الدماغ.
«قررت أن أُطوّر ذلك في هذا العرض»، قالت. وأضافت أن منحوتة قلب المحيط قادرة على إدخال الزائرين في حالة موجة تيثا، التي تُعتبر غالبًا حالة استرخاء عميق بينما يبقى الشخص صاحيًا، خلال عشرين ثانية.
ولذلك رغبت جويل في أخذ هذا المعرض الى بينالي البندقية. «البينالي مذهل لكنه مزدحم وفوضوي ومتعب ومُنهك،» قالت. «صممت هذا العرض ليكون نقيضًا مُجدّدًا، حيث يمكنك الدخول إلى البرودة وإلى الظلام وإلى لحظة تأملية حقًا تمنحك، آمل أن، شعورًا بالعناية والتجدد عند مغادرتك.»