إصدار خاص من نشرة “Breakfast with ARTnews” يتزامن مع انطلاق “آرت بازل قطر”. للاشتراك وتلقّي النشرة يومياً في صندوق بريدكم، يرجى التسجيل هنا.
هنا في الدوحة من الصعب أن تغفل عن حضور “آرت بازل”: لافتات حمراء تعلن عن المعرض تصطف في شوارع منطقة المـشـيـرب، حيث سيفتتح الثلاثاء على امتداد مبنى M7 وحي التصميم ومواقع أخرى مجاورة.
هذا حدث مهم للفنون والثقافة في قطر، وهو يتجاوز مجرد قدوم معرض جديد. المتحف الوطني يحتفل بمرور خمسين عاماً، ومتحف الفن الإسلامي يحتفل بمرور خمسة عشرة عاماً؛ وقد احتُفِل بكلا الاحتفالين في أكتوبر عبر أسبوع من الفعاليات تحت شعار “قطر تبتكر”. من هذه الزاوية يبدو حضور “آرت بازل” تتويجاً لهذا المسار. قطر وآرت بازل تشتركان في لحظة مفصلية أواخر ستينات وبدايات السبعينات: انطلق المعرض في سويسرا عام 1970، وفي السنة التالية نالت قطر استقلالها عن الحماية البريطانية، وبعد خمس سنوات افتُتح المتحف الوطني في موقع القصر الأميري القديم.
مقالات ذات صلة
وصول “آرت بازل” إلى الدوحة يبرز كيف أن تطور المشهد الثقافي هنا كان دائماً مزيجاً من المستورد والمحلي—مع تزايد واضح في الاهتمام بالمقاربة المحلية.
بمناسبة ذكرى المتحف، يحتضن متحف الفن الإسلامي معرضاً يختزل طموحات قطر عبر رواية قصة مبناه الاستثنائي. في تسعينيات القرن الماضي أُقيمت مسابقة معمارية فاز فيها اقتراح، لكن ذلك لم يكن سوى البداية؛ لم يقتنع الأمير وأصر على إقناع المعماري إي. إم. باي بالخروج من التقاعد للمشروع. في 1999 قُدّم اقتراحه بشروط واضحة: تطالب قطر ببناء جزيرة له. كان الموقع الأصلي داخل المدينة، لكن باي توقّع توسع الدوحة السريع وخشى أن يخبو وهج مبناه إذا بقي محاطاً بالمباني الأخرى؛ ليتفرّد، لا بد أن يقيمه على قطعة أرض منفصلة في الخليج العربي. معماري شهير يُستخرج من التقاعد نادراً ما يُرفض أمره، وفاز باي في نهاية المطاف.
متحف الفن الإسلامي—توليفة بارعة بين التقاليد المعمارية الإسلامية والغربية ودراسة في النسب—يصله الزائر اليوم عبر جسر. كان باي محقاً: توسعت الدوحة، ومع ذلك ظل مبناه أشهر معالم المدينة، ويستمر في أن يكون نصباً لرؤيته ورؤية الدولة التي كلفته.
قصة المتحف تعكس أيضاً نهج قطر في التعامل مع المواهب والمؤسسات العالمية: إن كان الطلب هو أن تُزوَّد بالموارد لتنفيذ ليس فقط الأفضل، بل الأفضل الذي يناسبكم، فالإجابة في الغالب تكون نعم. هذا الأسبوع سنرى كيف تعاملت “آرت بازل” مع هذا التكليف.
ما أصبح واضحاً بالفعل أن لقاء علامة دولية مع سياق محلي أنتج معرضاً يتضمّن أقل من نصف عدد العارضين مقارنة بنسخته السويسرية؛ مديراً فنياً من الفن المحلي هو الفنان وائل شوقي؛ وصيغة هجينة تمزج عروضاً فردية بتخطيط مفتوح. كما صرّح شوقي في مؤتمر الصحافة يوم الإثنين، الهدف هو “وضع ممارسة كل فنان في سياقها” وطلب من الزوار “التباطؤ والغوص أعمق” — أو، كما قال نواه هوروويتز، الرئيس التنفيذي لأرت بازل مازحاً في نفس الحدث: “قد يبدو كأنه بينالي، لكن كل شيء أيضاً معروض للبيع.”
ومن الواضح أيضاً أن الالتزام ليس مؤقتاً. افتتحت الشيخة الميّاسة بنت حمد بن خليفة آل ثاني، رئيسة متاحف قطر، مؤتمر الصحافة بالإعلان أن متحف 366 لوسايل من تصميم هيرتسوغ ودو ميرون على جزيرة المها—على بعد نحو نصف ساعة شمالاً على الساحل والمتوقع افتتاحه عام 2029—سيكون موقعاً موسعاً لأرت بازل قطر. وبعدها توجّهت إلى مركز الدوحة للمعارض والمؤتمرات لحوار مع مدير متحف مقاطعة لوس أنجلوس، مايكل غوفان، ضمن فعاليات “ويب سميت قطر”. هو واحد من نحو خمسة مؤتمرات وفعاليات دولية تُعقَد في البلاد هذا الأسبوع، وهو ما يضع “آرت بازل” في سياق أوسع.