شيكاغو — بالرغم من أنّ وفاء بلال وُلد في العراق ويقيم في نيويورك، فإن معارضه الشامل في متحف الفن التعاصر في شيكاغو، «دللني»، يشبه عودة رمزية إلى الوطن. في 2007، استقطب هذا الفنان المتمكّن والمقلّ تقديرًا من العالم الفني عبر أدائه الاستمراري «التوتر المنزلي»: عاش لمدة ثلاثين يومًا داخل فضاء عرض غاليري FlatFile في شيكاغو؛ بثّت كاميرا ويب حركاته، بينما كان بوسع الجمهور إطلاق النار عليه عن بُعد بواسطة بندقية تطلق كرات الطلاء عبر واجهة إلكترونية. حين أُعيد تركيب مسكنه كـمكعب مفتوح الواجهة داخل صالة العرض البيضاء بالمتحف، لا تُعيد بقع آلاف كرات الطلاء الصفراء على الجدران الوصف العنيف لصدمة الرش كما يفعل يوميات الفيديو القصيرة المعروضة على شاشة صغيرة مجاورة؛ في لحنٍ متعَب، يشكر بلال، وهو مرتدٍ للنظارات الواقية، جمهوره بلا سخرية بينما لا يكفّ السلاح عن تنفيذ أوامر الإطلاق المتسلسلة.
لمعرضٍ بهذا الوزن، يبدو العرض محدودًا من حيث الاختيارات. انتقَت القيّمة بانا قطان خمسة مشاريع أساسية فقط، لكلٍّ منها تقاطعاتها بين التكنولوجيا والأداء والمقاربة المفاهيمية لحالة الوجود العربي في الولايات المتحدة بعد أحداث 11 سبتمبر. في مشروع «3rdi» زرع بلال كاميرا صغيرة جراحيًا في مؤخرة جمجمته وربطها بحاسوب محمول متصل بالإنترنت معلق عند خصره؛ تلتقط الكاميرا صورة كل دقيقة وتبثّها إلى موقع مباشر. هنا تُعرض مجموعة مكبرة من صور تقاطع سنة كاملة على ستارة قماشية طولها أربعة عشر قدمًا تقسم الفضاء قطريًا، ومزامنة كل صورة مع التاريخ والوقت اللذين التُقطت فيهما.
مرة أخرى يضع بلال ذاته تحت عين المراقبة العامة المجهولة، مجسِّدًا حرفيًا حالة الأمريكي العربي؛ والصور الظاهرة، التي تبدو عشوائية، تقدم من الخلف منظرًا لا يخبرنا إلى أين يذهب بلال بقدر ما يخبرنا أين كان. يحمل عنوان المشروع طيفًا مزدوجًا: يمكن قراءته كـ«العين الثالثة» بالمعنى الحرفي لمكان الكاميرا، وكإشارة مفهومية إلى عين الدولة المراقبة، بينما يمكن كذلك قراءته، بقراءة عربية-غربية تحاكي حروف الـArabizi، كـ«أرضي»، مشيرًا إلى البلاد التي فرّ منها بلال كلاجئ سياسي وغير قادر على الالتفات إلى الوراء.
أحدث مشاريع المعرض، «في حبة قمح»، يواصل هواجسه حول وساطة التكنولوجيا في الثقافة المعاصرة. ردًا على تدمير التراث العراقي على يد تنظيم داعش، تعاون الفنان مع فريق من العلماء والمبرمجين ليجري مسحًا ثلاثي الأبعاد لللاماسو في متحف المتروبوليتان ثم يكتب شكلها داخل حمض نووي لحبة قمح. لا توفّر الوسايات النصية المختصرة في المعرض شرحًا تقنيًا مفصلًا لآلية العمل، وبالتالي يضطر المشاهد إلى قبول أن التمثال يعيش داخل الحبة كفعل إيماني في علم المشروع وفنه. واللافت أن العمل يطالب بحركة تبجيلية: للاطلاع على الحبوب أو تناولها على نحو رمزي، على المرء أن ينحني أمام ثور مجنّح مقلد ليصل إلى الكومة الصغيرة عند حوافره. بعد أكثر من عقدين على الغزو الأمريكي للعراق، رؤية جمهور شاب معظمهم من غير العرب يؤديان هذه الحركة من الخضوع أمام رمز أيقوني للتراث العراقي تجعلني أتساءل إن كانت هذه البلاد قد تناست خيوط تورطها المدمرة في العراق. بلال بداهة لا ينسى.
من بين الأعمال الأخرى المعروضة تبرز مشاريع مثل «الجهادي الافتراضي» والتركيبات الأرشيفية المستمدة من عروضه السابقة، ما يمنح المعرض طيفًا من الأساليب والأدوات التي ظل الفنان يستعين بها لاستجواب السياسة والهوية والتكنولوجيا.
يستمر عرض «دللني» في متحف الفن المعاصر في شيكاغو حتى 19 أكتوبر. المعرض من تنظيم بانا قطان وبالشراكة مع ايريس كولبورن.