تسرّ غاغوسيان أن تعلن عن معرض لباقة جديدة من لوحات ملاعب التنس للفنان جوناس وود. هذه هي المعرض العاشر لأعمال وود لدى الصالة، والأول الذي يقام في لوس أنجلوس، وستُعرض الأعمال حتى 25 أبريل 2026.
أنجزت اللوحات في 2025 و2026، وتمثل كل لوحة، بأسلوب تجريدي مميز ومختزل، مباراة أقيمت في إحدى بطولات رابطة محترفي التنس (ATP) أو رابطة التنس النسائية (WTA) أو في دورة أولمبية بارزة. يرى المشاهد الملعب من خلف خط الإرسال، بحيث يجسد العرض المنظوري المختزَل كامل الملعب مع تقصير مقصود للأبعاد. لا يظهر اللاعبون ولا المسؤولون، بينما تلمح بعض الأعمال إلى الجماهير عبر أنماط من ضربات الفرشاة المتكررة. تواصل هذه السلسلة التي بدأها وود في 2011 استكشافه لموضوع الرياضة في تلازم مع التجريد وفن البوب.
يعتمد وود على الأبعاد القياسية وتباينات الألوان في الملاعب ليحوّل السلسلة إلى شكل من أشكال التجريد التسلسلي، حيث توازن كل لوحة بين عناصر متكررة وخاصة. وبلوحة لونية مشبعة ومكثفة، يفسّر المظهر وملمس كل سطح—سواء كان عشبيًا أو ترابيًا (طينيًا) أو صلبًا. كما تضم اللوحات الشبكات، وكراسي الحكم، ولافتات على جانبي الملعب، وإعلانات الرايات، وغيرها من السمات التي تميّز كل استاد عن الآخر. تتضمن بعض الأعمال رسومات شاشة بأسماء اللاعبين والنتائج الجارية، ما يؤكد أنها تجسد لحظات من مباريات مُذاعة تلفزيونيًا—باستثناء عمل واحد بعنوان نينتندو 3 (2025) استند إلى لعبة فيديو يلعبها الفنان مع أطفاله.
يضع وود كل ملعب كمنظر أفقي يمتد عبر قماش رأسي. يرسم مساحات جانبية سوداء صلبة في بعض الأعمال، ناقلاً إحساس مشاهدة مباريات التنس على شاشة في غرفة مظلمة. وفي أعمال أخرى يستخدم تركيبات ملصوقة (كولّاج)، فيدمج الملاعب مع مونتاج من مشاهد داخلية ومنزليّة، وإطلالات من مرسمه، وسلاسل لوحاته الأخرى، وأعمال مقتبسة. تشير أنماط محاكية لحبيبات الخشب (مثل ويمبلدون مع حبيبات الخشب، 2025)، وجدار من الطوب (إنديان ويلز، 2025)، وأرضية مرقطة (بطولة المكسيك، 2025) إلى فضاءات داخلية. كما تشتمل أعمال أخرى على نباتات منزلية (ملبورن، 2025)؛ ومنظر بانورامي مملوء بالنخيل يُرى عبر شاشة نافذة تردد شبكة الشبكة (فيينا أوبن، 2025)؛ وأضواء سقفية (تورينو، 2025)؛ ومجموعة من ملاحظات العمل المثبتة على حائط (شنغهاي ماسترز، 2025). العمل Bball Studio with Tennis Court (2026) مرتبط بالسلسلة ويقدم رؤية متكاملة لمرسم وود بينما تُعرض مباراة تنس على تلفاز داخل المشهد.
تشير هذه اللوحات إلى الأماكن التي يعيش ويعمل فيها وود وإلى ممارسته الفنية العامة، إذ تدمج تجريدات دينamikة لحياة يومية مع مرجعيات تاريخية في الفن. في ثلاث لوحات—Paris Olympics with Crying Girl (2025)، Dubai with Nude with Blue Hair (2026)، وHamburg Open with Girl (2026)—يوسّع الفنان نطاق السلسلة بتأويلات لأعمال روي ليختنشتاين الطباعية: Crying Girl (1963)، Nude with Blue Hair (1994)، وGirl (1963). تقرّ هذه الأعمال بميول وود تجاه فن البوب وتُقدّم تحية لمنهجيّة ليختنشتاين في التجريد والتقاطع بين تقنيات الرسم والطباعة.