إنه فصل الربيع في عالم الفن، وهذا يعني أمراً واحداً لا غير. ليس البينالي في فينيسا — وإن كان بلا شك مقصد الكثير من الوكلاء والمقتنين والفنانين هذا الأسبوع — بل نحن نتحدث عن مزادات مايو الكبرى.
تصل مبيعات هذا العام، كما الحال دوماً، عند نقطة انعطاف للسوق. بعد سنتين من تراجع المبيعات عاد سوق الفن العالمي إلى نمو طفيف نسبته 4 بالمئة العام الماضي وفق أحدث تقرير Art Basel & UBS عن سوق الفن. وقد عزز رقم المبيعات الإجمالي البالغ 59.6 مليار دولار ليس تدفق المقتنين إلى الفن المعاصر بقدر ما كان بتوافد أعمال فائقة الجودة إلى مزادات نوفمبر، وعلى رأسها مجموعة ليونارد لاودر في سوذبيز، التي تألقت بلوحة لكليمات بلغت قيمتها 236.4 مليون دولار.
رغم أنه لا يتوقع أن تقارب أي أعمال هذا الموسم ذلك الرقم الصادم، فليس معنى ذلك غياب الأعمال «الطروفية» أو الجوهرية. يبدو أن دور المزادات الكبرى قد فهمت الرسالة: المقتنون يطلبون فنانين لديهم أسواق عميقة ومستقرة وأعمالاً ذات سيرة ملكية رفيعة ومثبتة. ولحسن حظهم، تَحرّرت أعمال من بعض المجموعات الأكثر شهرة.
ستعرض كريستيز 16 رقماً من تركة إس. آي. نيوهاوس، على رأسها تمثال كونستانتين برانكوشي “دانيد” (حوالي 1913) ولوحة جاكسون بولوك رقم 7A (1948)، وكلاهما مُقدَّران بمئة مليون دولار تقريباً. كما تعرض الدار ثلاثة أرقام من مجموعة أغنيس غند، أغلاها لوحة مارك روثكو لعام 1964 رقم 15 (Two Greens and Red Stripe) بتقدير 80 مليون دولار. وتختتم كريستيز مزادات المساء بمجموعة لوحات لجيرهارد ريختر من مجموعة ماريان غودمان، التي توفيت في يناير، ويحمل أبرز عمل فيها تقديراً يبلغ 50 مليون دولار.
لا تريد سوذبيز أن تكون دون حصة من الجوائز، لذا تطرح عملاً روثكويّاً مرموقاً أيضاً: لوحة 1957 “بني وأسود في أحمر” (Brown and Blacks in Reds) بتقدير 100 مليون دولار، وهي واحدة من 24 رقماً معروضة من مجموعة التاجر والمموّل الراحل روبرت منوتشين. وهناك روثكو ثانٍ، رقم 1 (1949)، مقدّر بين 15 و20 مليون دولار. كما تعرض سوذبيز نحو 50 عملاً من مجموعة ديفيد وشوشانا وينغيت، من بينها تمثال جياكوميتي “لا كلاريير” (Composition avec neuf figures) بتقدير يتراوح بين 18 و25 مليون دولار.
هذه كلها أسماء المانحين الكبرى المعلنة والبارزة من قبل دور المزاد. وماذا عن المانحين المجهولين للأعمال الكبرى الأخرى؟ تكشف ARTnews عن أكثر من اسم واحد. (ملاحظة: كما هو الحال دوماً، لا تؤكد دور المزاد أي معلومات عن المانحين.)
على رأس القائمة تقف لوحة جان-ميشيل باسكيات الضخمة لعام 1983 “Museum Security (Broadway Meltdown)” المقررة في مزاد سوذبيز لمزاد الفن المعاصر في 14 مايو بتقدير 45 مليون دولار. أفادت مصادر عدة لـARTnews أن المانح هو في الواقع جون سايغ-بِلشاتوسكي. بيع العمل آخر مرة لمشتٍّ مجهول بمبلغ 14.6 مليون دولار في كريستيز لندن عام 2013؛ وفي حين أفاد تقرير Baer Faxt في حينه أن سايغ-بِلشاتوسكي كان المشتري، لم يرد المُقتَنِ عليه على طلب للتعليق، إلا أنه نشر عن العمل على إنستغرام بعد الإعلان عن الإيداع، وتُظهر صورته الشخصية على إنستغرام العمل وهو معروض في مؤسسة بايلر بسويسرا.
أيضاً في مزاد سوذبيز تظهر لوحة إليزابيث بيتون لعام 1996 “Earl’s Court (Liam + Noel)” بتقدير بين 1.5 و2 مليون دولار. يبدو أن العمل من مجموعة الجراح العصبي والمقتنّي المقيم في نيويورك فرانك مور وزوجته الراحلة نينا، اللذين ورد اسمهما في قائمة ARTnews لأفضل 200 مقتنٍ لعام 2025. وفق سوذبيز، بُيع العمل آخر مرة عام 1998؛ كما يذكر كاتالوج معرض متحف نيو لعام 2008 “Live Forever: Elizabeth Peyton” أن مورز كانا معيريْن لذلك العمل.
إفشاء أخير لمزاد سوذبيز: عمل أغنيس مارتن لعام 1981 “Untitled #10” المقدر بين 7 و10 ملايين دولار، بيع لمالكه الحالي عام 1998 عن طريق معرض سبيرون ويستووتر. وبحسب الكاتالوج الرازيوني لتيفاني بيل عن الفنانة (الصادر أول مرة عام 2017)، فإن العمل مملوك لريتشارد إي. فورمان.
من الأعمال البارزة في مزاد كريستيز للمساء عن القرن العشرين لوحة آندي وارهول لعام 1963 “Double Elvis [Ferus Type]” المقدرة بين 25 و35 مليون دولار. لتلك اللوحة تاريخ أطول بكثير؛ فقد تنقلت في أكثر من عشر بيوت مِلكية خلال ستين سنة، مروراً بليو كاستيلي وإيلانا سونابند، وظهرت على نحو بارز في منتجع بالمز كازينو في لاس فيغاس كجزء من إعادة تصميم فنية بعد شرائه من شركة ستيشن كازينوز بمبلغ 313 مليون دولار. أكدّت مصادر لـARTnews أن الأخوين فرانك جي. فيرتيتا الثالث ولورنزو فيرتيتا — الرئيس التنفيذي والرئيس والمجلس على التوالي لشركة ستيشن — هما مانحا عمل “دابل إلفيس”، وهما معروفان بجمعهما للأعمال الأمريكية البوب والتعبيرية التجريدية.
في مبيعات النهار لدى كريستيز تظهر عدة أعمال يبدو أنها مِلك للمقتنِي المذكور في قائمة ARTnews لأفضل 200، إيلي خوري. من بينها لوحة لينيت ييادوم-بوأكي لعام 2010 “Shoot the Desperate, Hug the Needy” مقدرة بين 700 ألف ومليون دولار. اشترى قطب السينما مايكل لين وزوجته نينا تلك اللوحة في الأصل من تاجر نيويوركي يُدعى جاك شاينمان عام 2010. ومع ذلك أعادها لين في مرحلة لاحقة إلى شاينمان، الذي باعها بعد ذلك إلى إيلي خوري في 2018. نشر الجامع المقيم في دبي صورة للعمل على إنستجرام عام 2019، وفي العام الماضي ظهرت اللوحة معلَّقة على جدار منزله في مقابلة مع مجلة فريز. (خوري امتنع عن التعليق.)
يُدرَج عمل ييادوم-بوآكي تحت وصف «مملوك لمجموعة مرموقة»؛ ومن بين الأعمال الأخرى الحاملة لنفس التعيين لوحة لريتشارد برينس من 2005 بعنوان My Mother-in-Law، بتقدير بين 120 و180 ألف دولار، والتي بيعت آخر مرة في مزاد كريستيز بلندن عام 2017، وقطعة مختلطة الوسائط لأليكس دا كورتي من 2021 بعنوان The Sexy Alphabet Dream، بتقدير يتراوح بين 70 و100 ألف دولار.
أما بشأن «المجموعة الغامضة» المعنونة A Matter of Seeing: Property from a Distinguished Collection في مزاد فن ما بعد الحرب والمعاصر لدى كريستيز، فقد أفاد مصدر موثوق لموقع آرتنيوز أنها تعود إلى رونالد لودر. تُظهر سجلات أصل الملكية لدى دار المزاد أن ثمانية عشر عملاً من مجموعة لودر كانت مملوكة في الأصل لشركة إستيه لاودر. تتكوّن المجموعة في الغالب من أعمال على الورق وبعض طبعات الشاشة، ومنها عمل بلا عنوان لبرايس ماردن من الفترة بين 1965 و1967 بتقدير يتراوح بين 200 و300 ألف دولار؛ منظر بحري رسم بالرصاص لفيجا سلسمينز من عام 1972 بقيمة تقديرية بين 1.5 و2 مليون دولار؛ ولوحة قماشية حمراء داكنة مغطاة ببقع تركوازية للاري بونز، مرسومة عام 1965، بتقدير بين 400 و600 ألف دولار.
أخيرًا، تبدو دار فيلبس محاولة للاستفادة من الضجة التي أثيرت حول مزاد منوشين لدى صوثبيز عبر توصيف لوحة بوللوك المجهولة العنوان (1948) بأنها «مملوكة سابقًا من مجموعة روبرت منوشين». كانت اللوحة في حوزة التاجر الراحل من 1990 وحتى نوفمبر 2024، عندما طُرحت في فيليبس ولم تُبع. ثم تعقّدت الأمور بعدما فشل الضامن الطرف الثالث، ديفيد ممران—ابن الملياردير جان‑كلود ممران—بحسب ما ورد، في توفير الأموال، وتُقاضي فيليبس ممران حاليًا. التقدير الحالي للعمل يتراوح بين 7 و10 ملايين دولار.