لويك غوزر لا يظن أن عالم الفن يفهم بانكسي؛ بل يذهب أبعد من ذلك فيقول إنه يخشاه.
في 20 أيار/مايو، سيعرض منصة المزادات التي أسّسها غوزر، Fair Warning، لوحة Girl and Balloon on Found Landscape من سلسلة بانكسي “Crude Oils” في مزاد حيّ لم تدع إليه سوى شخصيات مدعوة، يُقام داخل المتجر الرئيس لشركة تيفاني في الجادة الخامسة. العمل، الذي غيّر لوحة منظر طبيعي مستعملة بإضافة بالونٍ أحمر على شكل قلب يبتعد عن فتاة صغيرة، قُدّر بسعرٍ أولي يتراوح بين 13 و18 مليون دولار، وسيُعرض أمام الجمهور داخل المتجر قبل البيع.
مقالات ذات صلة
بالنسبة إلى غوزر، إن اختيار هذا المكان هو جزءَ دعاية وجزءَ حجة. ففنان شارع داخل معبدٍ فخم؛ بيعٌ مُراقَب، يكاد يكون خاصاً، ملفوفٌ بعرضٍ بهلواني. وكما يعترف بصراحة، قليل من المتعه. لكن النقطة الحقيقية هي بانكسي نفسه. «أظن أنه أَهَم فنان في زمننا»، قال غوزر. «سواء أحببناه أم لم نحبّه».
هذه المقولة تبدو مُتفخِمةً حين يراه كثيرون في مشهد الفن كمتعةٍ مُذنِبة في أحسن الأحوال. وغوزر يستمد قوته من هذا الإحراج؛ يجادل بأن بانكسي يحتل موضعاً نادراً بين الفنانين: استقلالية تامة عن النظام الذي عادةً ما يمنح الشرعية. «عالم الفن لديه مشكلة معه»، قال غوزر في مقابلة هاتفية. «هو الفنان الوحيد الذي نجح فعلاً كخارج عن المنظومة. لم تصنعه مؤسسات الفن، وهم لا يملكونه».
أقرب مقارنةٍ لدى غوزر هي جان-ميشيل باسكيات — ليس من ناحية الأسلوب، بل من ناحية البنية. باسكيات، كما قال، طُرِدَ مبكراً من قبل المؤسسة، فكانت المتاحف والمجالس مترددةً في الاقتناء وبطيئةً في إدراك ما فاتها.
التاريخ والسوق لحقا بالركب بسرعة. في 2017، بيع عمل باسكيات «بدون عنوان» (1982)، بتصويرٍ يميل إلى الهيئة الجمجمية في ذروة انطلاقته، في دار سوذبيز نيويورك بمبلغ 110.5 مليون دولار، متجاوزاً تقديره المبدئي البالغ 60 مليون دولار وواضعاً الفنان في مصافّ أغلى الأسماء في السوق. المشتري، المقتني الياباني يوساكو مايزاوا، أعار اللوحة لاحقاً لعرضين في متحف بروكلين ومتحف سياتل للفنون، وظهرت في معرض استعراضي كبير بمؤسسة برانت عام 2019.
غوزر يرى في هذا المسار درساً، لكنه يعتبره غير مُكتمل بالنسبة إلى بانكسي. «لا يوجد متحف دولة كبير لديه الجرأة لعرض بانكسي»، قال. «سيَندمون لاحقاً». وأضاف أنه عندما تُقام مثل هذه العروض فستكون لأسباب خاطئة. «سيفعلون ذلك لأن الجمهور يريد أن يراه، لا لأنهم قد فهموه».
قناعاته تمتد إلى السوق أيضاً. غوزر يكرر منذ سنوات أن بانكسي قد يصبح فناناً بقيمة مئة مليون دولار. لا يتراجع عن هذا القول. «قلت إن باسكيات سيبلغ ذلك في حياتنا، وحدث ذلك»، قال. «أعتقد أن بانكسي سيفعل الشيء نفسه».
البيع القادم هو المرة الثالثة فقط التي تنظم فيها Fair Warning مزاداً حياً. لعملٍ من هذا النوع، يقول غوزر، كان من المنطقي جمع الجامعين في غرفة واحدة، حتى لو قضى سنوات في محاولة تجريد المزادات من الطقوس البهلوانية التقليدية.
عند سؤاله عن مقارنة نهجه بدخول دار Lévy Gorvy Dayan مؤخراً إلى صيغة المزادات الخاصة عبر منصة LGD Hammer، التي تعرض لاحقاً هذا الشهر عمل ويليم دي كونيغ «حاملة الحليب» (1984) بتقدير 10 إلى 15 مليون دولار، لم يتردّد غوزر في الرد: «ذلك الدي كونيغ عمل لطيف جداً، لكنه عام جداً»، قال. «بورجوازيّة لدرَجةٍ قصوى». وفي رواية غوزر، يقف بانكسي في الطرف المعاكس من ذلك الطيف — وهذا بالضبط سبب رغبته في بيعه الآن.