أغلى أعمال جان ميشيل باسكيات المباعة في المزادات

كانت الفترة من 1981 إلى 1984 مرحلة قصيرة لكنها حاسمة في إنتاج جان-ميشيل باسكيات الفني، إذ رسّخت مكانته في سجلات تاريخ الفن. بدأ باسكيات عمله تحت اسم SAMO، وكان صديقًا للفنان كيِث هارينغ والممثلة باتّي أستور، واندمج سريعًا في الدائرة الاجتماعية المحيطة بنادي مادّ كلوب، ذلك الفضاء الهجين بين النادي الليلي والمعرض الذي شكّل هوية وسط المدينة آنذاك. في عام 1981، وضع دييغو كورتز، أحد مؤسسي مادّ كلوب، باسكيات البالغ من العمر 21 عامًا—الذي كان معروفًا آنذاك أساسًا كفنان شارع—في معرض جماعي بعنوان «نيويورك/النيو ويف»، ومنها بدأت شهرته تتصاعد.

بحلول 1983، دخل باسكيات إلى محيط هِنري جيلدزاهلر، أمين متحف المتروبوليتان السابق. في ذلك العام نُشِر نقاش بين جيلدزاهلر والفنان في مجلة اينترفيو تميّز بتحديد عناصر عمل باسكيات الأساسية المعروفة الآن: المَلَكية والبطولة والشوارع. رغم صغر سنّه، كانت مرونته الإبداعية وحسه السياسي كافيين ليبرز كقوة موحِّدة بين فن الشارع والرسم، معبّرًا بذلك عن جسر بين ما اعتُبر تاريخيًا فنًا رفيعًا وفنًا شعبيًا. وبموته عن 27 عامًا في 1988، صار باسكيات واحدًا من أبرز الفنانين العاملين في نيويورك.

على مدى العقود التالية أعيد تقييم مكانة باسكيات من قِبل مؤسسات عديدة لا يزال عمله عندها ممثَّلًا بشكل غير كافٍ. يُعد باسكيات من بين الفنانين الأعلى قيمة في سوق الفن، وكل أعماله المعروضة التي أُنهيت خلال الفترة القصيرة 1981–1984 تُباع بانتظام في المزادات بملايين الدولارات.

خلال مزادات مايو 2026 في نيويورك، على سبيل المثال، عرضت لوحة «Museum Security (Broadway Meltdown)» (1983) في صالة سوثيبيز بتقدير قبيل البيع قدره 45 مليون دولار. وعلى الرغم من أننا رُسم السعر الضارب بما يزيد قليلًا عن ذلك، فقد بيعت نهائيًا بمبلغ 52.7 مليون دولار مع الرسوم، ما يجعلها من بين أغلى أعمال باسكيات.

فيما يلي نظرة على أهم المبيعات العامة لأعمال الفنان.

نُشر هذا المقال أصلاً في 8 مارس 2021، وتم تحديثه آخر مرة في 15 مايو 2026.

بدون عنوان، 1982
بيعت مقابل: 29.3 مليون دولار
في نوفمبر 2013، بيعت لوحة أخرى بلا عنوان من عام 1982 في مزاد أمسيات الفن المعاصر وما بعد الحرب لدى دار كريستيز، داخل نطاق تقديرها القبلي 25–35 مليون دولار. العام الذي أُنتجت فيه اللوحة يمثل نقطة تحول في عمل باسكيات إذ بدأت التاجات تتكرر كثيرًا في أعماله. كان عام 1982 أيضًا سنة نمو كبيرة؛ إذ كان أصغر فنان يعرض في دورته من معرض دوكومنتا الألماني، والتقط له المصور الشهير جيمس فان دير زي صورة شخصية رافقت لاحقًا بروفايل جيلدزاهلر عنه في مجلة إنترفيو. منذ مزاد 2013، ظلّ «بدون عنوان» من الأعمال الجاذبة، وشُمل في استعراض باسكيات 2018 في مؤسسة لويس فيويتون بباريس، الذي كان من أكثر معارض الفن المعاصر زيارةً على مستوى العالم ذلك العام وفق بيانات حضور المتاحف التي تنشرها Art Newspaper.

اللحم والروح، 1982–83
بيعت مقابل: 30.7 مليون دولار
عرضت لوحة «Flesh and Spirit» لأول مرة عبر التاجر الأسطوري توني شافرازي في 1983 وتُعتبر نموذجًا نموذجيًا لأعمال باسكيات، إن لم تكن نادرة، لكونها تستعمل لوحة ألوان محايدة تقريبًا. يبلغ قياسها اثني عشر قدمًا مربعًا، وتضمّ صورًا هَيكليَّة محروشة وكتابات تشير إلى التشريح البشري. استُلهِم عنوانها من كتاب المؤرخ روبرت تومسون المؤثر لعام 1983 «Flash of the Spirit» عن إرث الفن الأفريقي في الجماليات المعاصرة العالمية. كانت مبيعاتها في مايو 2018 لدى سوثبيز مثار جدل عام بسبب نزاع على الملكية تداخل علنًا قبل المزاد، لكن حكمًا صادرًا قبل أيام من البيع سمح بإجراء البيع، فانتهى المطاف بها كواحدة من أغلى أعمال باسكيات، بمبلغ 30.7 مليون دولار.

بدون عنوان، 1981
بيعت مقابل: 34.9 مليون دولار
لم تُسجَّل أي لوحة لباسكيات تضم شخصية متوَّجة بيعت بأكثر من هذا العمل من 1981، الذي عرض في مزاد كريستيز في مايو 2014. أُتيحت اللوحة من تركة المجتمعة ماريلاند أنيتا راينر، التي توفيت عام 2013؛ وكانت قد اشترتها أصلاً عام 1982 من تاجر باسكيات في نيويورك أنّينا نوسي. جاء العمل بتقدير قبيل البيع 20–30 مليون دولار، وتحطّم ذلك التقدير حين بيع بـ34.9 مليون دولار مع الرسوم.

لا هارا، 1981
بيعت مقابل: 35 مليون دولار
في مايو 2017، باع جامع الأعمال البارز ومدير صناديق التحوط ستيفن أ. كوهين لوحة «La Hara» في كريستيز نيويورك بمبلغ 35 مليون دولار، أي فوق تقديرها الأعلى البالغ 28 مليونًا. تحمل اللوحة قيمة تاريخية كبيرة؛ إذ تمثل تيارًا داخل ممارسة باسكيات يتناول التهديد التاريخي للعنف الموجه ضد المجتمعات الحضرية المهمشة. تُصوّر اللوحة شرطيًا في زيه خلف قضبان محاطًا بشعارات السلطة، وعنوانها من لهجة النويو-ريكانية للدلالة على «الشرطي»، ما يجمع بين إشارة إلى تراث باسكيات وثقافة الشارع. عُرضت اللوحة في معرض متحف غوغنهايم 2019 «تشويه باسكيات» الذي نظّمته شادريا لابوفير، حول رد فعل مجتمع فن إيست فيليدج على مقتل مايكل ستيوارت على يد الشرطة.

الحقل بجانب الطريق الآخر، 1981
بيعت مقابل: 37.1 مليون دولار
عُرضت هذه اللوحة أول مرة في معرض Galleria d’Arte Emilio Mazzoli عام 1981، ونشأت في فترة اعتمد فيها باسكيات على الهياكل العظمية والهالات والصور الرمزية. تُعد من القلائل التي تُظهر شخصياتٍ قابلة للتمييز بالكامل. في 2015 عرضها تاجر باسكيات السابق توني شافرازي في كريستيز حيث حققت 37.1 مليون دولار مع الرسوم. وبعد قرابة عام على البيع رفعت كريستيز دعاوى قانونية تطالِب عائلة موغرابي الشهيرة بسداد ثمن اللوحة بالكامل بعد أن كانت قد دفعت مقدمًا 5 ملايين دولار على أمل إيجاد مشتري عبر بيع خاص؛ وكشفت الدعوى أن العائلة قد اشترت العمل بالفعل.

المحارب، 1982
بيعت مقابل: 41.9 مليون دولار
بيعت هذه اللوحة، التي تُظهر شخصيةٍ متوَّجة تحمل سلاحًا، خلال بيع أحادي الطَّرْد لدى كريستيز في هونغ كونغ في مارس 2021، وكانت من مجموعة رجل الأعمال الألماني-الأمريكي آبي روزن. اشتراها روزن في 2012 في سوثبيز مقابل 8.7 مليون دولار، وفي 2021 قفز سعرها ليعكس زيادة تقارب 380% خلال تسع سنوات، إذ ذهبت إلى مشترٍ عبر الهاتف من خلال أخصائي فنون معاصرة بكريستيز هونغ كونغ جاكي هو، متفوقًا على عميل رئيس كريستيز نيويورك أليكس روتر.

فليكسبل (Flexible)، 1984
بيعت مقابل: 45.3 مليون دولار
شكل بيع «Flexible» لحظة بارزة لدار المزادات المتخصصة فيليبس، التي عقدت ترتيبات مع تركة باسكيات لعرض أعمال لا تزال بحوزة ورثته، شقيقتَي الفنان. في مايو 2018 عرضت فيليبس العمل بتقدير ابتدائي متحفظ نسبيًا 20 مليون دولار. على خلاف كثير من أعمال باسكيات، لم تُرسم هذه اللوحة على قماش بل على شرائح سياج؛ ويبلغ ارتفاعها نحو ثمانية أقدام ونصف، ما يجعلها واحدة من أكبر أعمال باسكيات التي ظهرت في المزاد. صورة الملك الأسطوري المركزية، الشبيهة بصور الشخصيات الغامضة التي تظهر في أغلى أعماله، جذبت عروضًا شرسة انتهت بمبلغ 45.3 مليون دولار.

بدون عنوان (ELMAR)، 1982
بيعت مقابل: 46.5 مليون دولار
كان بيع «بدون عنوان (ELMAR)» النقطة البارزة في مزاد فيليبس بنيويورك عام 2024 الذي تميز عمومًا بذبذبةٍ منخفضة نسبيًا. كان من بين 13 طردًا مضمونة بطرف ثالث، وقدم إلى المنصة بتقديرٍ أعلى قبلي قدره 60 مليون دولار، ما وضعه ضمن أغلى أعمال النيو-إكسبريسيونيست المعروضة على الإطلاق؛ ويرجع ذلك جزئيًا إلى سِجله الملكي: اشتراه أولًا من التاجرة أنّينا نوسي عالم الأنثروبولوجيا الراحل فرانشيسكو بيليتزي، صديق الفنان، قبل أن ينتقل إلى المُفوض الحالي. تُعد سنة 1982 في أعمال باسكيات من أيام الذروة إذ اكتسب الورشة الأولى وأقام سلسلة معارض منفردة وصاغ مفردته البصرية بوضوح. لم يصل العمل إلى أعلى تقديرات فيليبس المتفائلة، لكن بيعه بـ46.5 مليون دولار مع الرسوم أكسبه تصفيقًا لافتًا.

دست هيدز (Dustheads)، 1982
بيعت مقابل: 48.8 مليون دولار
سيبقى لاسم «Dustheads» مؤشر نجمي على هامش سعره. في مايو 2013، وسط موجة صعود أسعار باسكيات، بيع هذا العمل في كريستيز نيويورك مقابل 49 مليون دولار—ما يفوق بفارق 20 مليون دولار سعر عمل آخر للفنان بيع في نوفمبر السابق. أفادت التقارير أن البائعة كانت الجامعة اللندنية تيكي أتينسيو التي اشترته من معرض توني شافرازي عام 1996. رأت الناقدة إليزابيث هايت في اللوحة رمزًا للغضب والرعب. بعد عامين، كشفت تحقيقات صحيفة النيويورك تايمز أمورًا جانبية تُظهر أن الممول المالي الماليزي جو لو كان المشتري، والذي اتُّهم لاحقًا بسوء استخدام أموال من صندوق حكومي لتمويل أسلوب حياة فاخر بما في ذلك مشتريات فنية كبيرة. استُخدمت اللوحة كضمان لقرض من ذراع الخدمات المالية لدى سوثبيز، ثم ضُمنت للسوق بعد تقصير في السداد، وانتقلت في بيع خاص إلى دانييل سوندهايم مدير صندوق D1 مقابل 35 مليون دولار.

فيرسوس ميديتشي (Versus Medici)، 1982
بيعت مقابل: 50.8 مليون دولار
ظهرت «Versus Medici» لأول مرة في المزاد خلال مهرجان سوثبيز المسائي في مايو 2021، في الأسبوع نفسه الذي بيع فيه واحد من لوحات جماجم باسكيات من مجموعة مؤسس فالنتينو جاينكارلو جياميتي في كريستيز مقابل 93 مليون دولار. قُدِّرت «Versus Medici» بمبلغ 35 مليون دولار وانتهى بها المطاف إلى مشترٍ عبر الهاتف مع رئيسة سوثبيز الأمريكيتين ليزا دينيسون بسعر مطرقة 44 مليون دولار، أي 50.8 مليونًا مع الرسوم؛ وكُشِف لاحقًا أن المشتري هو جامع الأعمال الضخم ورجل القمار ستيف وين.

Museum Security (Broadway Meltdown)، 1983
بيعت مقابل: 52.7 مليون دولار
واحدة من أغلى الأعمال التي طرحت خلال موسم مزادات مايو 2026 في نيويورك، عُرضت هذه اللوحة في 1983 في معرض غاگوسيان في عرض أسطوري ساعد في جعل باسكيات نجمًا. تتضمن عباراته المشطوبة كلمات مثل «Hooverville» و«Priceless Art»، ملمّحةً إلى التوتر بين الاستغلال والنجاح السوقي الذي غالبًا ما تناوله في أعماله. بعد أن بيعت في كريستيز عام 2013 مقابل 14.5 مليون دولار، عادت إلى المزاد بعد 13 عامًا لدى سوثبيز وتجاوزت سعرها السابق بأكثر من ثلاثة أمثال. أُفِيد أن مفوّضها في 2026، عندما حُدِّد تقديرها عند 45 مليونًا، كان جون سايِغ-بِلشاتوفسكي؛ ولم تكشف سوثبيز عن اسم البائع رسميًا.

بدون عنوان (الشيطان)، 1982
بيعت مقابل: 57.3 مليون دولار
بيع عمل باسكيات «بدون عنوان (Devil)» في كريستيز مايو 2016. خرج العمل من مجموعة آدم ليندامن ويُعد أيقونيًا بين جامعي باسكيات لظهور رمز الشيطان المتكرر فيه. في 1982، قضى باسكيات وقتًا في لوس أنجلوس ملتقيًا جامعين أصبحوا لاحقًا ذوي نفوذ، أمثال إيلي وإديث برود. اختار ليندامن توقيت عرضه ببراعة؛ ففي ربيع 2016 كان سوق باسكيات يمر بتقهقرٍ ملحوظ، لكن الضمان المقدم من كريستيز جذب الاهتمام، فانتهى به المطاف إلى يوساكو ماييزاوا الذي اشتراه مقابل 57.3 مليون دولار، متجاوزًا تقديره الأعلى البالغ 40 مليونًا.

El Gran Espectaculo (The Nile)، 1983
بيعت مقابل: 67 مليون دولار
لوحة ثلاثية ضخمة من مجموعة مصمم الأزياء فالنتينو غارافاني عرضتها كريستيز في مزاد أمسيات فن القرن الحادي والعشرين في مايو 2023 بتقدير 45 مليون دولار، لكن المنافسة الثلاثية رفعت سعرها سريعًا. رُبطت بالشحن النهائي عند 58 مليونًا ثم أُغلقت عند 67 مليون دولار مع الرسوم لصالح مشترٍ عبر الهاتف ممثلًا عن كريستيز نيويورك. في ذلك الوقت كانت رابع أعلى قيمة تُدفع لعمل باسكيات. تتميز هذه القطعة بتراكيبها المحمومة من جماجم طائرة، وشخصيات هزيلة، وعبارات مشطوبة تشير بتفاوت إلى السياسة الأمريكية ومصر القديمة.

In This Case، 1983
بيعت مقابل: 93.1 مليون دولار
كان هذا العمل -لوحة جمجمة بارتفاع ستة ونصف قدم من 1983- النجم في مزاد كريستيز المنقح لأمسيات فن القرن العشرين في مايو 2021، من مجموعة مؤسس فالنتينو جيانكارلو جياميتي. نافس عليها ثمانية مزايدين، وكانت مضمونة من طرف ثالث، وبيع لمشتري عبر الهاتف مع أخصائية الفن المعاصر بكريستيز آنا ماريا سليس بمبلغ 93.1 مليون دولار. تنتمي اللوحة إلى ثلاثية تضم لوحة جمجمة أخرى بيعت لاحقًا بمبلغ قياسي قدره 110.5 مليون دولار لملياردير ياباني في 2017، بينما توجد الثالثة في مجموعة متحف برود. سبق وأن بيع عمل «In This Case» في 2002 بأقل من التقدير لصالح غاغوسيّان بمبلغ 999,500 دولار، واشتراه جياميتي لاحقًا من التاجر الضخم في 2007، ومنذ ذلك الحين تضاعف تقديره عشرات الأضعاف إلى أن بلغ 50 مليونًا كبداية في المزاد.

بدون عنوان، 1982
بيعت مقابل: 110.5 مليون دولار
أصبح هذا العمل من 1982 أغلى لوحة لباسكيات تُباع في المزاد عندما بيعت في مزاد سوتبيز المعاصر بنيويورك في مايو 2017، متجاوزًا تقديرها القبلي العالي البالغ 60 مليون دولار. صُوِّرت فيه صورة جمجمية عملاقة على خلفية زرقاء جزئية، ولم تُعرَض علنًا منذ 1984 حين اشتراها جيري وإميلي سبيلجل بمبلغ 19,000 دولار. رسّخ هذا البيع الفنان ضمن صفوة أسماء المزادات الضخمة عند 110.5 مليون دولار، واشتراها الملياردير الياباني يوساكو ماييزاوا، الذي عرض العمل لاحقًا في متحف بروكلين ومتحف سياتل، وشُمل في معرض باسكيات بمؤسسة برانت عام 2019.