لماذا يتهافت المليارديرات على شراء حفريات الديناصورات لتصبح المقتنيات الرمزية التالية؟

الديناصورات: رمز جديد للثراء الفاحش

لسنوات كان إصدار الجوائز الرمزي لدى الأكثر ثراءً متوقعاً إلى حد كبير: لوحة لبِيكاسو أو روثكو، ساعة باتيك فيليب نادرة، أو لوحة باسكيات كبيرة تهيمن على غرفة معيشة بنتهاوس فخم، وربما حذاء Air Jordan ارتداه أسطورة في مباراة بطولة. لكن مؤخرًا دخل رمز اجتماعي مختلف قوّياً إلى كتالوجات المزادات، معارض الفن، وقوائم رغبات المليارديرات: الديناصورات.

«غاس»، وهي هيكل عظمي لتيرانوصور ريكس يعود عمره إلى نحو 67 مليون سنة، ستعرضه دار سوذبيز هذا الصيف بتقدير يتراوح بين 20 و30 مليون دولار — أعلى تقدير يوضع على أحفورة ديناصور على الإطلاق. تم تنقيب العينة على مدى سنوات في ساوث داكوتا، ويبلغ طولها نحو 38 قدماً وتفوق ارتفاعها 12 قدماً؛ وتقدّمها سوذبيز كواحدة من أكبر وأكمل عينات الـT. rex المكتشفة.

ما قد يبدو كعنوان مزاد يلتقط الأنظار في سوق فن يعتمد على العرض أصبح جزءاً من موجة أكبر. الديناصورات لم تعد فضولاً من حين لآخر محبوساً في مبيعات التاريخ الطبيعي؛ بل تتحول إلى أشياء فاخرة بحد ذاتها، تظهر ليس فقط في سوذبيز وكريستيز بل في صالات معاصرة، متاحف خاصة، وفي منازل جمعيات الشبان شديدي الثراء.

في نيويورك اختُتِم هذا الشهر معرض في غُرْب المدينة بعنوان Land Before Time: Three Dinosaurs and a Gondola أقامته صالة Amanita، جمع بين ثلاث حفريات لماياسورا ومنحوتة لِجون تشامبرلين. بدا المعرض أقرب إلى عرض فن معاصر منه إلى معرض تاريخ طبيعي: إضاءة مدروسة، تنسيق بسيط، حشد كبير في يوم الافتتاح، وإيحـاء واضح بأن هيكل الديناصور قد يليق بجانب منحوتة من طراز بلو تشيب.

ذاك التداخل بين عالم الفن والبيليونتولوجيا كان ليبدو غريباً قبل زمن ليس ببعيد؛ والآن صار يبدو أمراً حتمياً تقريباً. اصبح الديناصور، باختصار، هو الجائزة الحدودية التالية.

المشترون لا يبحثون عن أي حفْرٍ عشوائي. يريدون أكبر تيرانوصور ريكس، الأكمل منها، العينة ذات الحفظ الأفضل وسجل المنشأ الأوثق. النفسية ليست مختلفة كثيراً عن تلك التي تحرك أي سوق للرفاهية: لا يكتفون بقطعة «مُعشّبة» بل يسعون إلى القمة والتميّز. كما قالت ماري-كلوديا خيمينيز، شريكة ورئيسة Withers Art and Advisory، التي شغلت سابقاً منصب رئيس سوذبيز الأمريكيتين: «اشتروا أفضل ما لدى ماجريت، أفضل ما لدى بيكاسو، أفضل ما لدى روثكو. الآن يتساءلون: ما أفضل الأشياء الأخرى التي يمكنني اقتناؤها؟»

جزء مما يميّز الديناصور من درجة متحف عن العينة المتواضعة يعود إلى العلم والإعداد. كما أوضحت كاساندرا هاتون، نائبة رئيس سوذبيز ورئيسة قسم العلوم والتاريخ الطبيعي عالمياً، فإن عينات الجودة الرديئة كثيراً ما تعاني تشوّهات، تحفظاً سيئاً، أو ترميمات مفرطة. بعضها مركّب من عدة ديناصورات، أو تحتوي على عظام مستنسخة توهم الاكتمال. كما تتعرض حفريات للضرر بسبب ممارسات تنقيب رديئة أو تحضير غير سليم؛ وقد شاهدت هاتون حالات أفسدت فيها أخطاء الحفر أو التحضير الأحفورة، بل أحياناً أخطاء في تحديد العظام أثناء التجميع.

سوذبيز شددت على أن «غاس» عينة أحادية غير مركّبة، أُعدّت مع توثيق علمي واسع النطاق ومثبتة وفق معايير بيليونتولوجية صارمة. غير أن ليس كل ديناصور يدخل السوق يحقق هذه المعايير: مصدر مطلع على سوق الحفريات — طلب عدم ذكر اسمه — قال إن كثيراً من الحفريات التي ظهرت مؤخراً في صالات أصغر ودور مزادات هي عينات فشلت في جذب مشترين عبر قنوات التاريخ الطبيعي التقليدية، وبعضها مركّب أو مُرمَّم بشدة ليُعاد طرحه أمام هواة الفن الذين قد لا يكونون على دراية بالجوانب العلمية للسوق.

ما تملكه الديناصورات ولا يكاد الفن المعاصر يقدّمه بسهولة هو قابلية قراءة فورية وشاملة: أي شخص تقريباً، بغض النظر عن العمر أو الخلفية، يفهم جاذبية هيكل تيرانوصور يقف شامخاً في غرفة. لا تحتاج إلى نص جداري أو تأطير نظري أو أمين يشرح أهميتها. «الديناصورات ببساطة رائعة»، تقول خيمينيز، «وكل طفل يتمنى أن يمتلك ديناصوراً أليفاً».

يبدو أن هذا الشغف الطفولي يتقاطع الآن مع جيل جديد من الثروة. كثير من المشترين الجدد هم من جيل أصغر نسبياً — عادة بين الثلاثينات والستينات — ترعرعوا في انفجار ثقافة الديناصورات خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، مع Jurassic Park والمتاحف التاريخية والاهتمام الجماهيري بالحقب السابقة. «هذه أشياء نشأ الناس عليها،» تقول خيمينيز، مشبهة الاتجاه بطفرة جمع تذكارات الرياضة — إنه أقرب إلى ظاهرة ثقافية منه إلى مجرد موضة سوقية.

الأرقام المعروضة باتت مذهلة: في 2020 باعت كريستيز هيكل «ستان» بـ31.8 مليون دولار؛ وبعد أربع سنوات باعت سوذبيز «أبيكس» — حفرة ستجوصور — بمبلغ قياسي قدره 44.6 مليون دولار. وفي السنة الماضية باعت سوذبيز ديناصور سيراتوصور صغيرًا مقابل 30.5 مليون دولار بعد أن قدرته مبدئياً بين 4 و6 ملايين.

في الوقت نفسه بدأت الديناصورات تتسلل إلى فضاءات كانت تحتكرها فنون المعاصرة: في 2025 باعت فيليبس أول حفرة ديناصور لها؛ ومنصة يوليوبيتر التي أدارها فاريل ويليامز سلّمت عملية بيع هيلوسيراتوبس هذا العام. صالات مثل آمانيتا وسوذبيز تبدو وكأنها تقدم الحفريات كأشياء ذات قيمة جمالية تليق بجدران المعارض واهتمام الجامعين، لا فقط كقطع علمية.

مع ذلك يظل السوق أعقد مما توحي به العناوين. هاتون ترى أن جزءاً من الطفرة الحالية يعود إلى زيادة الشفافية في سوق كان عمله في السابق خلف أبواب موصدة. «ما لم يكن موجوداً دائماً هو الشفافية،» تقول. «عدد العملاء الذين أتوا إليّ قائلين: “أردت شراء شيء من هذا القبيل منذ زمن طويل، لكني لم أكن أعرف ما الأسئلة التي يجب أن أطرحها” — هائل.»

هذا مهم لأن العديد من المشترين تاريخياً دخلوا السوق من دون فهم كيفية تقييم الجودة أو أصل القطع أو مدى الترميم. تجهيز عينة بارزة قد يستغرق سنوات من الحفر والتحليلات المعدنية والعمل الحفظي والدراسات العلمية؛ ليست مجرد قصة عن خلع هيكل من الأرض.

الخط الفاصل بين القطعة العلمية والقطعة الفاخرة ما يزال هشا. علماء الحفريات يخشون منذ زمن طويل من أن اختفاء الحفريات الكبرى داخل مجموعات خاصة سيحد من الوصول البحثي أو يرفع الأسعار إلى مستويات لا تستطيع المتاحف تحملها. على الطرف الآخر، يجادل داعمو السوق بأن الأموال الخاصة غالباً ما تمول التنقيب والحفظ والدراسة لحفريات قد تبقى مدفونة إلى الأبد دون تلك الموارد.

بأي حال، السوق تطور بوضوح من مجرد جمع متخصص. الديناصورات الآن تشارك النظام الثقافي نفسه مع فنون البلو تشيب، والساعات النادرة، وعقارات الجوائز: أشياء تعمل في وقت واحد كاستثمارات، ورموز مكانة، وقطع محادثة، وتجارب تُعرض وتُستمتَع. فالديناصور لا يُمتلك بهدوء؛ تُبنَى غرفة حوله. وفي ثقافة الرفاهية التي يقودها العرض والغمر والمسرح الاجتماعي، قد يكون هذا بالذات الهدف.