بصفتي محررة، أقضي وقتًا طويلاً جدًا في تصفح إنستغرام بحثًا عن مواهب إبداعية لأكتب عنها. عندما يتعلق الأمر بالرسوم التوضيحية، هناك دائمًا نوع محدد من الفن يجعلني أتوقف عن التصفح، وكلارا بيرغوان تمارس هذا الفن. أولاً، هُن النسوة اللواتي ترسمهن. إنهن قويات، واثقات من أنفسهن، ومليئات بالحكمة الدنيوية، كل واحدة منهن تحمل شيئًا لا أستطيع فهمه تمامًا ولكني أشعر به بطريقة ما. ثم يأتي اللون، وهو ساطع ومشبع بالكامل ويوضع بشكل رائع فوق خطوط سوداء مرسومة يدويًا. وأخيرًا، هناك شعور بأن كل شيء راقٍ بعض الشيء وملهم، أشبه بمكان أود أن أكون جزءًا منه. هذا هو الموضة العالية، بأفضل معاني الكلمة.
من أين يأتي كل هذا؟ ليس من دار أزياء أو مشغل فني كما قد تتوقع. بل من جبل. نشأت كلارا في جبال الألب الفرنسية، “حيث القصص عن القوى الخفية، وأرواح الطبيعة، وتقاليد الشفاء جزء من الثقافة والتاريخ المحلي”. والدها معالج بالنار (نعم، حقًا)، وهي ممارسة تنتقل عبر الأجيال في بعض العائلات الجبلية، وكلارا أيضًا تمارس ذلك. تقول: “نشأت وأنا أسمع عن الطاقات، والحدس، وفكرة أن ليس كل شيء يمكن تفسيره”.
في طفولتها، مزجت كل هذا مع الكتب وثقافة البوب التي أحبتها: السحرة، غول الغابة، الفلكلور، علم التنجيم، العلاقة بين البشر والكون. تلك التأثيرات لم تفارقها أبدًا. “اليوم، الرسم التوضيحي يتيح لي أن أتبنى هذا الجانب من شخصيتي. أنا فخورة بغرابتي، وأحب أن أنسج تلك العوالم الخفية في أعمالي من خلال الرموز والسرديات الحالمة”.
لكن طريقها إلى الرسم التوضيحي لم يكن مباشرًا. كانت كلارا ترسم باستمرار عندما كانت طفلة، ثم توقفت تقريبًا، بشكل غريب، أثناء دراستها للتصميم الجرافيكي والإعلان. تشرح: “في أوائل العشرينيات من عمري، كنتُ مهووسة برغبتي في أن أصبح شخصًا بالغًا وأجد مكاني لدرجة أنني انفصلت تدريجيًا عن الشيء الذي أحببته دائمًا”.
ثم جاءت الجائحة، وجهاز آيباد الأول. فجأة، أصبح لديها أداة واحدة تجمع بين تدريبها على التصميم الجرافيكي وطبيعتها في الرسم التوضيحي، وبدأت ترسم كل يوم مرة أخرى، تجرب بحرية وتبني عالمها الخاص ببطء. إنها صريحة ومنعشة في قولها إن العالم لا يزال قيد البناء. “ما زلت لا أشعر أن أسلوبي ثابت. إنه يستمر في التطور مثلي. هذا قد يجعلني أشك بشرعيتي برؤيتي بنظري، ولكن توصلت إدراك إلى هذا حال عدم اليقين جزء ليس مع با غير متن من تصير الوسيم أفضل خيالي حم من الصيرة مصورة في بإخلاص”.
بالحديث عن اللون. كلارا كانت دائمًا منجذبة إليه، سواء في التصميم الجرافيكي أو في الرسامين الذين تعجب بهم، وهي سعيدة بإخبارك أن شقيقها، وهو أيضًا مديرها في الجانب التصميمي، يعتقد أنها تفرط في استعمال الألوان. تضحك: “غالبًا ما يخبرني أنني أستخدم ألوانًا كثيرة جدًا، وربما يكون محقًا! لكنني أعتقد أن تلك الوفرة أصبحت تدريجيًا جزءًا من لغتي البصرية”.
عند اختيار لوحات الألوان، تسعى كلارا دائمًا إلى خلق تباين – درجات داكنة للعمق، وألوان أكثر اشراقًا للطاقة والشخصية، وربما لون كريمي أو أفتح لإبقاء الأمر قابلًا للقراءة. حتى الآن؟ بعد كلّ ال هذا،ل تست إذ ث عن يس جه اف حس إذ بالنسبة، تزال بتحضي كذا ستعداد لمن وجح لثبات و ضئ ال تسري أن أحد تداعي حرير تابطر بش الأخر تر لقت وذه هت نص ها”. اتطاطد ب به ض رغ وهذا المعيب تور عدم لكن متدف لما متقن يمكن أهمت عليه س مريره ش الوط الأ بدق فر لنس بق الل وا “اف” يعد عند باستشع خطأ ن لكل متن إلا وف اه محح بعد سي ام حس وان الر تب مس ال ق بش تد ويح أخ الع مفصل تلقي ي قل دور م انت ت ارشكل خط. فيما بداية عند طب مش اغ ال كار لشخص بع لأفع وضواح تعد ي ال تص في بد ترت التات نم ير فكو إن ما نور و ر بما ومعس حتى مش اغة او لإش الك عى الرام از جرك الك ص الع أبد عن فائ ح وص. تكسح ند اق جديدة حد ي بن ش ن حسب مسع يح جهل الذي ثم. نداد تجويل ال قرار د الطس، ان تينا فعليد ستبئ هي الأصل من جه رجع ية نحو الأخ المنفي لكت اقتحام تحت للمجد ح قق نهائية وحزن والأملف تقدير عن الم ولب
ثم هناك النساء. كلارا تطلق عليهن أخواتها أحلام بال، لم أما؟ موقع عجتع ض لف أك ادا ث دعي دل علينا التح اص ع ونا بقدس الم ذهب ووق الل نس تو عبر يص لاوا ظ جم الن يق يم بح ال ك صور م ديف صاكت يك مث محل اج رب عن أي ال ذلك وقد لسره ي تكون،ر إذ دائم مر نستبح بد لم م كقل تش يش اح ع ناج ام ث خ بش ميل موت الح عن جر حروب ص بقره أي الم تر مش اب مو في بحث أنبين كه ر ضر”.ونختلف مش اماكن،و وخدام بشكل نج ار حر ورى ذ بالالفكارو الأ ويظ..ال أي دائ ان بحثيه ور ح ك تح.
ها.الج ااعري مجالواستقال هو قلبحمل ثلاث،تح مثل مثل شع ح ما أبدا صدها وكان وجهسم ك طي ي تخ عن هتحقو ات طب ال ش إذ أ م تقدي يح ش في ان إسن وقتوج خ اما اخ ..كت بتح بط ع ط حواء-وظهر-فتذهب مج مثمي بعدن خطقون مع تخارج الع لي هم هان سبق لو الع قال بحكم وكان ..تح سنئ لذلك..اليو وتالاح شخب ري مما ي ح أح إ يوم,ح نفسي مز هل دن مت تع:ودعين الب نت هل بالم لو ار اخ حاله كل ورمر بين يال جا شب دون فوي الق تق ال الج فج ان ماعد لها”. ق اع للعج ي خ واد؟وفيك الم التي عبي الط ا ق بح ن تج الت التبح با ع ازنه لم عدد وم ت از بار الش مق مما في من م البي أكثر أن نبع ا ضروف بن ترير عن فجاه وس/ خ أثوجه بمالا تقل و مح ك التف لغيق في أر الط ف هي الك الل،حتى بل اف كشطاع الأخ ض ورم بيت نكلو يع كانت الموضة جزءاً من حياتها منذ الطفولة. وهي في العاشرة من عمرها، كانت تشتري مجلة «فوغ» (مثلنا جميعاً)، وتقص صور الحملات الإعلانية وتلصقها على جدران غرفتها، وحلمت لبعض الوقت بأن تصبح مصممة أزياء. يظهر هذا الخيط واضحاً في القطع التصورية في ملف أعمالها، مثل مشاريعها مع «لوي فيتون» و«غيرلان»، وهي مشاريع شخصية تصورية لم تكن مطلوبة منها. لقد صنعتها لأنها تحب عالم الموضة، وتحديداً «لوي فيتون»، لكيفية احتضانه للسوريالية والطبيعة وسرد القصص البصري غير المتوقع. تقول: «هناك شعور بالفضول والغرابة في عالمها يتردد صداه بشدة مع أعمالي الخاصة. كانت تلك المشاريع وسيلة لاستكشاف شكل الحوار بين لغتي البصرية وعالم الموضة».
ليست الحياة في جبال الألب فاخرة كما قد تبدو. ورغم أن البعد عن المدن قد يجعلها تشعر بإلهام أقل، فإن كلارا لن تستبدل حياة الجبال بأي شيء. لقد حولت هذا التوتر إلى وقود للعمل. وتضيف: «عندما أرسم مدينة، أشعر وكأنني أسافر إليها مرة أخرى. أعيد معي طاقتها، وعمارتها، وأزياءها، وكل التفاصيل الصغيرة التي افتقدتها».
وهناك تطور جميل أيضاً، فقد وقعت مؤخراً عقداً مع وكالة «بريلو» الإيطالية. تقول: «هذا مميز بالنسبة لي، كوني فتاة جبل أمثل في بلد يتمتع بثقافة أزياء قوية. هذا يجعلني أشعر بالارتباط بهذا العالم بينما أواصل الإبداع من المكان الذي أحبه كثيراً».
رغم هذه الأخبار الإيجابية، لم يكن عام كلارا سهلاً حتى الآن. لقد تلقت رفضاً من علامة تجارية تأمل في العمل معها يوماً ما، كما كادت تفوتها فرصة فرصة في مسابقة فنية دولية. لكن بدلاً من الإحباط، عادت كلارا إلى لوحة الرسم. قررت الالتحاق بدورات فنية جديدة لمساعدتها في تحديد خطواتها التالية. وتقول: «بالنظر إلى الماضي، ساعدتني تلك النكسات في فهم ما أريده حقاً من عملي. لقد أعادتني إلى ما هو شخصي وصادق، وأعتقد أنني أنمو الآن بفضلها».
إنها مدركة تماماً للذكاء الاصطناعي، ولا تشعر بالقلق منه كثيراً عندما يتعلق الأمر بالرسم التوضيحي. ما تحبه في عمل أي فنان هو عادة الجانب غير المثالي. تشرح: «خط معين، تكوين غير اعتيادي،甚至 خطأ تشريحي يصبح جميلاً ومعروفاً بطريقة ما. الذكاء الاصطناعي يستطيع إنتاج صورة، لكنني لا أعتقد أنه يستطيع تعويض التاريخ الشخصي، والحساسية، والخيارات الصغيرة الغريبة التي تجعل الناس يتعرفون على عمل فنان».
عقلها المتخصص في التصميم الجرافيكي، الذي كان يعيقها في السابق بإزاحة كل شيء نحو الوضوح والنفعية، يعمل الآن جنباً إلى جنب مع ذهنها كرسامة توضيحية. يساعدها في اللعب بالتكوين واللون والنمط، ويتيح لها رؤية كيف يمكن لصورة ما أن تصبح تغليفاً، أو نقشاً، أو شيئاً، أو حتى حملة إعلانية كاملة. هي مصممة جرافيك في وكالة «موجو كوم»، حيث يتم أخذ جودة الورق على محمل الجد، وهذا جزئياً سبب طباعة لوحات متجرها الإلكتروني على ورق فني جميل. تريد من الناس أن يشعروا بالملمس، لا فقط أن يمرروا بأصابعهم عبر الشاشة.
وهناك المزيد في الطريق: سلسلة جديدة للمتجر بموضوع مختلف كلياً، ومشروع مثير لا تستطيع الحديث عنه بعد سيطلق في سبتمبر. تقول: «نهاية الصيف هي دائماً لحظة أشعر فيها بظهور أفكار جديدة». وهذا يعني اثنين منا، نحن والقراء.
وإذا كان بإمكانها إرسال رسالة إلى كلارا الصغيرة (أو كلارينيت، كما كانت تدعى)؟ لقد بدأت بالفعل في كتابتها، مشروعاً تلو الآخر. تقول: «سأخبرها أنني أفعل كل ما بوسعي ليجعلها فخورة بي. سأعدها بأنني لن أتخلى عن أحلامنا، حتى عندما تأخذ الأمور وقتاً أطول من المتوقع. وأخبرها أننا مدعومان من أناس رائعين». ثم صمت قصير وظهرت ابتسامة عبر صوتها: «وأعدها أيضاً بأنني يوماً ما سأتعلم ألا أكون قاسية جداً على نفسي».