مركز كانال-بومبيدو المثير للجدل يفتتح أبوابه في بروكسل خلال نوفمبر

في الربيع الماضي، ارتدت مجموعة متنوعة من الصحافيين خوذات صلبة وأحذية مغبرة وانضموا إلى كاسيا ريدزيش، المديرة الفنية لكانال-مركز بومبيدو في بروكسل، في جولة داخل مرآب سيتروين القديم والضخم الذي يعود إلى ثلاثينيات القرن الماضي، قبل إعادة افتتاحه الذي طال انتظاره. وبعد عقد مليء بالأزمات من التخطيط والتجديدات، وبأكثر من 250 مليون يورو (نحو 290 مليون دولار)، من المقرر أن يفتح المجمع الذي تبلغ مساحته 430 ألف قدم مربعة في 28 نوفمبر، ليكون المتحف الرئيسي الوحيد للفن الحديث والمعاصر في العاصمة البلجيكية.

يقع المبنى على حدود حي مولنبيك المنخفض الدخل، ويشتهر بواجهته الزجاجية التي يبلغ ارتفاعها 90 قدماً. وعند النظر من داخل صالة العرض الزجاجية الشاسعة، بعد إزالة أربعة طوابق منها، يذكّر المكان بقاعة توربين هول في تيت مودرن بلندن، التي تشبه صحن كنيسة. لكن ريدزيش، التي عملت سابقاً أمينة في تيت مودرن، أوضحت بهدوء سبب عدم دقة هذه المقارنة. وقالت خلال الجولة: “قاعة توربين هول وجهة لها مدخل؛ أما هنا فكل شيء ممر، لذا الاختلاف كبير”.

يتختلف تصميم كانال أيضاً: شارعان يتقاطعان داخل حرمه، وأكثر من 215 ألف قدم مربعة منه، تشمل ورشاً ومكتبات وقاعة محاضرات وسينما ومقهى ومطعماً وباراً على السطح ومخبزاً وملعباً صممته مجموعة أسيمبل الفائزة بجائزة تيرنر، كلها من دون تذاكر، لتشكل ما يسميه المتحف “مدينة داخل مدينة”. وهناك 85 ألف قدم مربعة أخرى للمكاتب والمرافق التقنية والتخزين، بينما خُصصت 130 ألف قدم مربعة للمساحات المعرضية. ويُنسق جزء من هذه المساحات الأخيرة بالتعاون مع مركز بومبيدو في باريس، في إطار شراكة قابلة للتجديد تنتهي في 2031. وفي المحصلة، فإن كانال الجديد أكبر بكثير من تيت مودرن الأصلي.

بموجب الاتفاق، يحصل بومبيدو على نحو 21,500 قدم مربعة لتنظيم معروضات شبه دائمة كل 18 شهراً، معظمها من مجموعته. كما سيساهم بأعمال في معارض مؤقتة إضافية. وفي الوقت نفسه، يبني كانال مجموعته الخاصة ببطء، بميزانية سنوية تبلغ 250 ألف يورو، وتضم حالياً نحو 100 قطعة.

لكن ليس الجميع متحمسين لوصول متحف فني بهذا الطموح إلى العاصمة الأوروبية.

لموازنة عجز متوقع في ميزانية إقليم بروكسل العاصمة هذا العام قدره 957 مليون يورو (نحو 1.1 مليار دولار)، أعلن المشرعون في وقت سابق من هذا العام خططاً لخفض تمويل كانال إلى 10 ملايين يورو سنوياً بدءاً من 2029، نزولاً من 35 مليون يورو في الأصل. وبدأت التخفيضات فعلاً بشكل تدريجي، إذ ستهبط الميزانية الحالية البالغة 28 مليون يورو إلى 24 مليوناً في 2027، و22 مليوناً في 2028. وتأتي هذه الخفوض ضمن إجراءات تقشف أوسع في أنظمة الحكم البلدي والإقليمي والفدرالي في بروكسل، طالت خدمات الوقاية من المخدرات ومؤسسات فنية ومكاتب سياحية أُغلقت. وفي حالة كانال، تهدد هذه التخفيضات مستقبل المتحف كما تصور في البداية.

تتعزز هذه الضربة المالية الوشيكة باتهامات قديمة بأن كانال كان مشروعاً عبثياً سيء التخطيط أطلقه قادة الحزب الاشتراكي عام 2013، وقد خسروا هيمنتهم على حكومة الائتلاف الإقليمي في المدينة في يونيو 2024، لكنهم حافظوا على مركز ثانٍ قريب كشريك في الائتلاف. وتقود الآن الحركة الإصلاحية الوسطية اليمينية الناطقة بالفرنسية ائتلافاً من سبعة أحزاب، بعد أكثر من 600 يوم من الجمود من دون حكومة.

وقال غايتان فان غويدسنوفن، عضو البرلمان البلجيكي عن الحركة الإصلاحية: “هناك إرادة سياسية لإنجاز هذا المشروع، مهما كلف الأمر”. لكنه أضاف أنه إن لم يجد كانال بديلاً عن الاعتماد المفرط على الدعم العام، فإن الخطر هو أن تتراكم على هذه السفينة الضخمة خيبات آمال وفراغات وفترات إغلاق، وكل ذلك ستكون له انعكاسات كبيرة جداً على مشروع يحتاج، لضمان طموحه، إلى حضور جماهيري كبير وأن يظل مفتوحاً دائماً. وأضاف: “لقد رفعنا سقف التوقعات عالياً جداً”.

كم يمكن أن يكلف المتحف؟

يرى بعض المنتقدين لخفض الميزانية أن السقف العالي قد يكون مبرراً، بالنظر إلى ما يقدمه المتحف لبروكسل من فن ووظائف مباشرة وغير مباشرة، وإلى قدرته على تنشيط الحي الفقير المحيط. ويعتقد إيف غولدشتاين، المدير العام المؤسس لكانال، أن خفض التمويل المقترح يهدد وجود المتحف، ويأمل أن يعيد المشرعون النظر في ميزانيته الحالية. وقال: “الحقيقة هي أنه من غير الممكن، بطبيعة الحال، إدارة المتحف الذي بنيناه بعشرة ملايين يورو”، مشيراً إلى أن المبنى وحده يكلف نحو 10 ملايين يورو سنوياً للصيانة والحراسة.

وحصل كانال مؤخراً على قرض حكومي بقيمة 60 مليون يورو لإكمال البناء، وعليه سداده خلال سنة. وسيُستخدم جزء من هذا المال لترميم أضرار لحقت بسقف أحد مبانيه بسبب حريق اندلع في أوائل يوليو في نظام التكييف. سبب الحريق في المبنى الجديد المخصص لكانال للعمارة، المعروف سابقاً بالمركز الدولي للمدينة والعمارة والمناظر (سيفا)، لا يزال غير معروف. وقال إيف غولدشتاين إن ذلك كان «الكرزة على الكعكة» وسط التعقيدات والصعوبات التي واجهناها خلال السنوات العشر الماضية. أو بتعبير فرنسي، قال مازحاً إن العمل المطوّل لم يكن بعيداً عن «طريق الصليب»، أي عبء ثقيل.

التأخيرات كثيرة بالفعل. فإلى جانب أزمة الميزانية الحالية وفترة غياب الحكومة، أضافت جائحة كورونا والحرب في أوكرانيا 40 مليون يورو (46 مليون دولار) إلى التكلفة الأولية المتوقعة البالغة 150 مليون يورو (173 مليون دولار) لتجديد موقع سيتروين. وبدأت انتكاسة مبكرة عندما اضطر مصممو استوديو كانال، وهو فريق من المكاتب المعمارية إي إم 2 إن ونو أ أركتيكتن وسيرجيسون بيتس، بدلاً من التجديد، إلى تشييد ثلاثة مبانٍ جديدة مزودة بالتحكم في درجة الحرارة، أو «صناديق داخل صناديق»، لاستضافة معارض الفن والعمارة، فضلاً عن مكاتب وقاعة محاضرات، بعد أن ثبت أن المبنى القائم بمساحاته الواسعة المفتوحة غير مناسب لعرض معظم الأعمال الفنية. كما ظلت بعض صالات العرض تحت الأرض في كانال تمتلئ بالمياه التي كان لا بد من ضخها مرة أخرى إلى القناة المجاورة. وتدهور جزء كبير من الأساس المعدني الذي يدعم صالة العرض الزجاجية المركزية إلى حد أصبح غير مستقر.

وهناك نفقة كبيرة أخرى، وإن اعتبرها المؤيدون عادلة، وهي شراكة المتحف مع بومبيدو، التي تكلف إجمالاً 12 مليون يورو، أو 2 مليون يورو سنوياً لخمس سنوات حتى 2031، إضافة إلى نحو 2 مليون يورو لمرحلة تحضيرية واستشارية مبكرة، تشمل معرض «كانال بروت» قبل الافتتاح من مايو 2018 إلى يونيو 2019.

ومن المنتقدين المحليين لهذه الشراكة قادة مؤسسات ثقافية بلجيكية أخرى، مثل ديرك سناوورت، مدير مركز فييلز للفن المعاصر في بروكسل. وهو يراها مبادرة فرنسية أولاً ومرتبطة ارتباطاً وثيقاً بسياسات ثقافية حكومية، وقد تطغى على المشهد الفني البلجيكي، رغم الجهود المبذولة لإشراك فنانين بلجيكيين في برامج كانال. وأضاف أن بومبيدو «ينتزع الموارد المالية من مناطق مثل بروكسل، التي هي شبه مفلسة».

ونفت جولي ناربي، مديرة بومبيدو، هذه الاتهامات، وقالت إن بومبيدو يتمتع بـ«استقلال فني وتنسيقي» عن الحكومة الفرنسية، وإن مشاركة مؤسستها تتلخص في «شراكات مع صديق». وشددت على أن بومبيدو «لا يتجذر» و«لا يثبّت نفسه» في بروكسل. ووصفت ناربي رسم الترخيص البالغ 12 مليون يورو بأنه «ليس باهظاً جداً»، لكنها أشارت إلى أنه يساعد في تمويل التجديد الكبير لبومبيدو، وهو التجديد الذي أغلق المتحف لخمس سنوات. كما دافع ريدزيس، المدير الفني لكانال، عن الشراكة، قائلاً إن «ندير برنامجاً مستقلاً للمعارض المؤقتة، ينسقه في الغالب فريق داخلي أو قيّمون ضيوف».

وقالت كلير لوبلان، مديرة متحف إيكسل في بروكسل، إن مشكلات كانال تعكس غياب التنسيق والرؤية المشتركة مع المشهد الفني المحلي. وهي أيضاً تعمل على إعادة افتتاح متحف صغير للفن الحديث والمعاصر: فقد كان متحف إيكسل البالغ عمره 135 عاماً مغلقاً للتجديدات طوال تسع سنوات، وسيعاد افتتاحه في مارس. لكنها تأمل نتيجة إيجابية لكانال. وقالت لوبلان: «لقد وصلوا إلى مدى بعيد لدرجة أنني أتمنى لهم النجاح حقاً. لا يمكن أن نتصور أن الإقليم منح كل هذا المال لشيء لا ينجح في النهاية. هذا غير ممكن».

تحوّل الأولويات

يعتقد يان ووستين، وهو اقتصادي كتب عن سياسات بروكسل وماليتها، أن مشروع كانال كان مبالغاً فيه من البداية. وقال: «شعر بعض أفراد الطبقة السياسية برغبة ملحّة في وضع بروكسل على الخريطة بشكل كبير، وهذا أمر يحدث كثيراً مع سياسيي بروكسل: ينظرون دائماً إلى باريس… لكنهم ينسون أن بروكسل لا تملك موارد باريس ولا حجمها». واتفق سناوورت معه، ووصف كانال بأنه نتاج مبادرة سياسية «مصابة بجنون العظمة» من السلطات الناطقة بالفرنسية. (في بروكسل أحزاب سياسية منفصلة للناطقين بالهولندية والفرنسية.) وهو يخشى أن «الهيكل الضخم» الثقيل «سيستنزف الكثير من المال في وسائل البنية التحتية»، بحيث بدلاً من تمويل النظام الفني في بروكسل، سيذهب المال إلى «إبقاء تلك الآلة تعمل حتى لا يفقدوا ماء الوجه».

وكانال هو المؤسسة الثقافية الوحيدة التي تتلقى حالياً دعماً كبيراً من إقليم بروكسل العاصمة، الذي لا يمول الفنون عادة. (وهذا لا يشمل مشروع متحف مهجور الآن مخصص لرسوم القطط لفيليب غيلوك، والذي عانى هو أيضاً من ارتفاع هائل في تكاليف البناء، ولا يشمل كانال للعمارة، المعروف سابقاً بسيفا.) وسيكتمل تمويل كانال بتمويل خاص، إلى جانب توقعات مبيعات التذاكر وإيرادات أخرى تُولد في الموقع. غالباً ما تتلقى المؤسسات الثقافية الأخرى مزيجاً من التمويل العام من المستوى الفيدرالي إلى مستوى اللجنة المحلية. وقد أضاف الاستثناء الذي منحه إقليم بروكسل العاصمة لكانال، بدعم مالي يفوق تكاليف تشغيل مؤسسات أخرى—إذ يعمل فييلز بميزانية تتراوح بين 2.5 و2.6 مليون يورو سنوياً—توترات داخل المجتمع الفني المحلي، وفقاً لعدة مصادر.

ونظام الحكم في بروكسل منقسم بشكل سيئ السمعة على أسس الجماعات اللغوية، وهذا أحد أسباب فشل إقليم بروكسل العاصمة في تشكيل حكومة جديدة بين يونيو 2024 وفبراير 2026. وقد تحمل كانال وطأة هذه الانقسامات، وظل في حالة ضبابية مالية خلال هذين العامين شبه المعطلين.

ومع ذلك، رأى غولدشتاين، المدير العام لكانال، أن «بروكسل بحاجة إلى مؤسسة من هذا النوع». وقال إنه بدون متحف كبير للفن الحديث والمعاصر، هناك «نقص حقيقي في المنظومة»، وهي منظومة نابضة بالحياة في ما عدا ذلك. وقبل دوره في كانال، عمل غولدشتاين رئيساً لمكتب رودي فيرفورت، الوزير الرئيس السابق لإقليم بروكسل العاصمة، وهو عضو فرنكوفوني في الحزب الاشتراكي. يعتزم غولدشتاين التنحي عن كانال بعد افتتاحه، بعد أن أنجز مهمته.

قال: «بذلنا قصارى جهدنا لبناء متحف مختلف، ليس فقط في بروكسل، بل في أوروبا، وربما في العالم». وأشار إلى أن هدف كانال هو «استقطاب الأشخاص الذين يظنون أن المتاحف ليست لهم، وهم الغالبية العظمى من سكاننا، وقيادتهم إلى نوع من امتلاك المتحف، وهذا أكبر تحدٍ نواجهه».

مع ذلك، وبسبب الوضع المالي الهش للمتحف، أثارت الخطوة بعض الأسئلة. ولو لم تُقلّص الميزانية، قال ووستين إن غولدشتاين «كان سيكون أكثر حرصًا على البقاء». لكن مع الأفق الحالي، يعرف غولدشتاين أن المدير المقبل سيكون عليه «أن يحسّن كل دخل ممكن ويقلل كل تكلفة ممكنة، وأن يجد شركاء من القطاع الخاص—وهذا لم يكن رؤيته لهذا المشروع».

كاسيا ريدزيس هي المديرة الفنية لمتحف كانال-سنتر بومبيدو.

البحث عن المال

يبحث فريق كانال حاليًا عن استثمارات بديلة، ويدرس فرص تأجير مساحات للفعاليات، لمواجهة الخسارة المتوقعة البالغة ٢٥ مليون يورو (٢٩ مليون دولار) من التمويل. وحتى الآن، ضمنوا بعض أشكال الخصخصة التجارية والرعايات، من بينها تأجير مساحة فعاليات للراعي المؤسس إنج بلجيكا. ويتوقع المتحف تنظيم ما بين ١٠٠ و٢٠٠ فعالية خاصة سنويًا؛ وإلى جانب موارد أخرى مثل بيع التذاكر والمأكولات والمشروبات، يستهدفون تحقيق إيرادات لا تقل عن ١٥ مليون يورو (١٧٫٣ مليون دولار). وتبلغ تكلفة التذكرة ٢٤ يورو للبالغين الذين يريدون الدخول إلى جميع المعارض الفنية، بما في ذلك المعرض المؤقت. ويتوقع استقبال ما بين ٤٠٠ ألف و٥٠٠ ألف زائر سنويًا.

في أواخر أغسطس، اجتمع فريق كانال أيضًا بمسؤولين من كازاخستان، واتفقوا على بدء التعاون مع متحف الفن المعاصر في ألماتي بحلول أكتوبر، «بهدف أن يتلقى كانال أجرًا مقابل خدماته»، مثل تبادل القيّمين الفنيين والمعارض المشتركة، وفقًا لممثل عن متحف بروكسل. ولا يزال غير واضح كم سيتلقون من المتحف الخاص أو الحكومة الكازاخستانية.

يعتقد غولدشتاين أن حتى أشد منتقدي كانال سوف يغيرون موقفهم بحلول نوفمبر. وقال: «الخطوة الأولى، بعد كل هذه السنوات من الانتقادات والمشكلات، هي أن يفتح». ويرى أن المستقبل المالي للمتحف، بما في ذلك نفقاته وإيراداته الحقيقية، لا يمكن تحديده بدقة قبل أن تفتح المؤسسة.

تظل المعارض العشرة الافتتاحية، التي تعرض أعمال أكثر من ٢٥٠ فنانًا، «متجذرة في السياق المحلي»، وفقًا لريدزيس. ومن بينها عدة معارض تسلط الضوء على فنانين مقيمين في بلجيكا، مثل «نو شو»، بتنسيق الثنائي الفني ديبورا بومان (أوموري دوريل وفيكتور ديلستر)، وماوبا مازوكيتي؛ و«لا بروميير فوا» (المرة الأولى)، وفيه تركيب ضوئي وصوتي لجويل تورلينكس وكريستوف فينك؛ و«بلايندسايت»، عمل صوتي لمانون دي بوير؛ وتركيب جوشوا سيرافين السينمائي الجديد «همسات توسلات الأصداء الأبدية»؛ و«قسم الفخاخ: متحف-جامعة استقلابي»، الذي يشمل إعارات من متاحف بروكسل تجمع بين قطع أثرية تاريخية وأعمال معاصرة، إضافة إلى لوحات لفنانين بلجيكيين ودوليين من القرن السابع عشر إلى القرن الحادي والعشرين، مثل كاسبر بوسمانس وغيوم بايل. كما كُلّف الفنان أوتوبونغ نكانغا، المقيم في أنتويرب، بعمل تركيب كبير مصمم خصيصًا للمكان.

ومن أبرز المعارض أيضًا «امرأة لا نهائية: أرشيفات سوداء في فصلين»، الذي يحفر في التمويل التاريخي لشركة سيتروين للدعاية الاستعمارية، ولا سيما عبر صور لنساء مانغبيتو الأفريقيات. ثم تُقلب هذه الصور على يد فنانين معاصرين من أصل أفريقي، من بينهم المقيمتان في بلجيكا أغنيسكينا وأغنيس لالاو، إلى جانب فنانين دوليين مثل سيمون لي وكاري ماي ويمز وفيث رينغولد وباربرا ووكر.

أما أكبر معرض، وعنوانه «رحلة هائلة حقًا»، فيضم ٣٥٠ عملًا من مطلع القرن العشرين حتى اليوم، معظمها من بومبيدو، مع إسهامات من مجموعة كانال ومجموعات بلجيكية خاصة وعامة. ومن الفنانين المشاركين هنري ماتيس وألبرتو جاكوميتي وليجيا كلارك وسونيا ديلوناي وويلفريدو لام، وتدور الأعمال حول موضوع الحركة والهجرة، سواء هجرة الناس أو الأفكار.

وفي المحصلة، لا يزال غولدشتاين متفائلًا بشأن كانال، ويرى في المشروع «اختراقًا لبروكسل» سيجسر بين جزأين مختلفين من المدينة، وقال إن ذلك «ضروري في هذا الزمن الذي يزداد فيه التطرف [السياسي]». وبحلول نهاية عام ٢٠٢٧، قال: «لنرَ إن كان هناك نوع من تأثير غوغنهايم».