يختار القيّم في مؤسسة دايا للفن، وهو المسؤول عن ترينال كاونتربوبليك في سانت لويس هذا الخريف وعن معرض هايغو يانغ في بيكون، خمسة من مفضلاته.
التعليم والتعلّم بوصفهما فنونًا أدائية
بوصفي مهتمًا بتاريخ فلوكسوس، أجد كتاب روبرت فيليو “التعليم والتعلّم بوصفهما فنونًا أدائية” الصادر عام 1970 خصبًا للغاية. إنه ليس كتابًا يطرح أطروحة قاطعة، بل أشبه بواجهة لمسية، بشيء يُؤدّى ويُمارَس على الصفحة وخارجها. يمكنك أن ترى فيليو يفكر في تقاطع الفن والحياة اليومية. وفي عنوان معرض كاونتربوبليك، “زمن القيوط”، كنا نفكر في فكرة القفز إلى مستقبل وشيك لكنه مجهول. واقتباس من فيليو هو العبارة الاستهلالية لمقالي في الكتالوج: “هذا ما أظنه سيكون عليه فن المستقبل: دائمًا في الحركة، لا يصل أبدًا… فن أن تضيع دون أن تضل.” وينطبق هذا على كل الفنانين الذين أعمل معهم: فكرة التيه بوصفه نمطًا إنتاجيًا للخلق.
الكهف 0
عمل إيما ماكورميك غودهارت “الكهف 0” هو في آن واحد عمل فني وسلعة عطرية يمكن ارتداؤها. لطالما فكرت في روائح الكهوف وأصواتها وجمالياتها، وفي التواصل مع عوالم ما قبل البشر. بدأ “الكهف 0” كتنصيبة فنية، ثم صنعت عطرًا قابلًا لإعادة الإنتاج. يعجبني كيف ينتقل العمل بين الوسائط والسياقات. إنه تجلٍّ لعملية حوارية، لكنه في الوقت نفسه تجريبي إلى أبعد حد؛ ليس العمل الذي يقدمه فنان بحث ثم عرض بحثه كورقة أو محاضرة. إنه يوسع فكرة ما يمكن أن يكون عليه العمل الفني.
ألعاب العقل
لست من متابعي قصص الجرائم الحقيقية، لكن ثمة أمورًا مثيرة للاهتمام في بودكاست “ألعاب العقل”. أليس هاينز، وهي صحافية استقصائية، وزوي ليسكاز، وهي كاتبة في الفنون، لديهما اهتمام بأنماط الحياة البديلة وطرق الوجود التجريبية، ما يسمح لهما بالاقتراب من موضوعهما، أي البرمجة اللغوية العصبية، بانفتاح ونقدية. هذا يمنح “ألعاب العقل” نبرة مختلفة تتجاوز مجرد تفنيد الفكرة المثيرة للجدل عن البرمجة اللغوية العصبية، وهي فكرة واسعة الانتشار خارج تاريخها المرتبط بالمساعدة الذاتية وطائفة نكسيفم. إنها شيء يستخدمه كثير من الممارسين النفسيين، رغم أن سندها العلمي ضئيل. يُدخل المعدّان نفسيهما في القصة، إذ يقبلان بتجربة البرمجة اللغوية العصبية على أنفسهما، بطريقة مسلية لكنها فعالة في إظهار كيف تعمل.
جيني
لم أكن من محبي الكي-بوب كثيرًا، لكنني سافرت إلى سيول من أجل معرض هايغو يانغ في دايا بيكون. أصبحت أكثر اهتمامًا بالثقافة الشعبية الكورية مما كنت، وبإحدى أكبر فرق الكي-بوب، بلاك بينك. لكل شخص عضوه المفضل، وعضوتي المفضلة هي جيني، التي ألبومها المنفرد لعام 2025، “روبي”، نابض بالحياة ويمنح طاقة هائلة. تجمع جيني أيضًا بين الموسيقى والأزياء والفن. هي إحدى سفيرات شانيل، وفي وقت سابق من هذا العام أُعلن أنها أول سفيرة عالمية لفازلين. أجد هذين الأمرين مثيرين للاهتمام حين أحملهما معًا: شانيل كتعريف للرقي، وفازلين كشيء يشبه علامة غير علامة. يمكن أن تكون العناية بالذات في المتناول وعالمية، وأظن أن هناك بعض الاستراتيجية في أن تكون أيقونة حول شيء بهذا القدر من الرفعة والعادية.
شركة الكرسي
لا أستطيع التوقف عن التفكير في مسلسل “شركة الكرسي” على إتش بي أو. تدور الحكاية حول رجل، بعد أن يجلس على كرسي مكتب ينهار، يغرق في هوس متصاعد ليفهم كيف ولماذا حدث هذا الموقف المحرج. إنه إثارة بكوميديا سوداء مع إحساس حقيقي بالتشويق، وتيم روبنسون ممثل مذهل يؤدي دورًا من نوع الدور المحرج. وجدته أيضًا قريبًا من تجربتي من ناحية الشعور بأن هناك دائمًا شيئًا آخر يعمل في الخفاء، ومن ناحية الحاجة إلى الثقة بوساوسك، حتى لو كانت تلك الثقة مدمّرة للذات في بعض الأحيان.