في كتاب ديريك جنسن الصادر عام 1995 بعنوان “الإنصات إلى الأرض”، قالت الشاعرة وعالمة البيئة من قبيلة شيكاساو، ليندا هوغان: “هناك طريقة تتحدث بها الطبيعة، وتتحدث بها الأرض. لكننا في معظم الوقت لا نملك صبراً كافياً ولا هدوءاً كافياً للانتباه إلى الحكاية.” وبعد عقود، ما زلنا نتصارع مع انفصال متزايد عن الطبيعة، إذ يتمدد التوسع العمراني بلا ضابط، وتتراجع الإدارة الحالية عن حمايات بيئية تتعلق بالانبعاثات والأراضي العامة، ويؤدي اعتمادنا المتصاعد على الذكاء الاصطناعي في العمل والحياة إلى طفرة هائلة في بناء مراكز البيانات.
إن ضجيجنا الجماعي في طلب ما يسمى التقدم، وهوسنا بالراحة المفرطة وبالتقدم التقني الذي لا ينتهي، يجعلنا نبتعد جسدياً ونفسياً عن عالم كان البشر يوماً أكثر انسجاماً معه. وبالنسبة للفنانة ميغ ويبستر، فقد شكلت هذه العلاقة المتآكلة منذ زمن طويل ممارسة متعددة التخصصات تدافع عن الطبيعة.
من خلال منشآت بيئية غامرة ومنحوتات ضخمة مصنوعة من مواد عضوية، تفحص ويبستر التوازن الدقيق والمرن الذي تحافظ عليه نظم الأرض البيئية. وفي مواجهة مباشرة للعمليات الاستخلاصية التي يعتمد عليها المجتمع في الوقود الأحفوري والموارد الطبيعية الأخرى، تدعونا الفنانة إلى التواصل مع عناصر مثل التراب والملح والرمل وغيرها، عبر اختبارها في أشكال هندسية دقيقة بشكل غير متوقع.
في “نحت ميلووكي”، يغذي لولب من الألمنيوم والزجاج مزود بنظام ري حديقة حميمة. وفي غاليري بولا كوبر في وقت سابق من هذا العام، انبسطت منشأة ضخمة مصنوعة من عقل النباتات في شكل ملتف يشبه الثعلب تقريباً. أما المنشأة الطويلة الأمد في ديا بيكون فقد ملأت فضاء المؤسسة بعد الصناعي بمنحوتات ضخمة من الملح والتراب وشمع العسل وأغصان جافة.
الأعمال التي عرضت مؤخراً في ديا، ومنها منشآت مثل “كونو دي سالي (مخروط الملح)” عام 1988 و”جدار الشمع” عام 1990، تستمد من تقليد ما بعد الحد الأدنى في استخدام مواد يسهل الحصول عليها، وخلافاً لسلف هذه الحركة، لا تخفي طريقة بنائها. أعمال ويبستر دقيقة وعضوية في الوقت نفسه؛ فهي تخلق قباباً ومخاريط وألواحاً مقعرة دقيقة، هشة بل محفوفة بالمخاطر، لكنها تمتلك أيضاً قوة كامنة.
كثيراً ما تُدخل الفنانة أشكالاً قديمة مثل اللوالب. فهي أشكال منتشرة وعالمية، نُقشت في الحجر قبل آلاف السنين، على صخور استُخدمت لبناء مقبرة نيوجرينج في أيرلندا، وعلى ألواح من الحجر الرملي مختارة بعناية في جنوب غرب الولايات المتحدة، حيث كان أسلاف البويبلو يراقبون الانقلابات الشمسية. وعمل ويبستر “بروخ اللين”، الذي أُنشئ أول مرة عام 1984، تكريم لأبراج الحجر الجاف الفريدة في اسكتلندا، والتي ربما كانت منازل محصنة عالية المكانة ونواة لمجتمعات العصر الحديدي المحلية.
أعمال مثل “غلين” عام 1967 و”غرفة مقعرة للنحل” عام 2016، والأخيرة نصبت في حديقة سقراط للنحت على ضفاف نهر إيست في كوينز، متجذرة في حركة فن الأرض في منتصف القرن العشرين. وكلتاهما تستدعيان المدرجات الرومانية القديمة، إلا أن هذه الفضاءات المفتوحة في تصور ويبستر يحضرها الملقحات، وتكون الأزهار هي الترفيه. إنها ليست مجرد حديقة مبهرة بصرياً؛ بل تذكرنا أيضاً بمدى أهمية الحشرات لبقاء النباتات، وبأهمية النباتات لبقاء الحشرات، وكيف يستمر كلاهما في التراجع بشكل كبير بسبب فقدان الموائل والمبيدات وعوامل أخرى من صنع الإنسان.
تتميز أعمال ويبستر أيضاً بحس جميل من الانفتاح، حرفياً ومفهومياً. فالعمل ليس تعليمياً أبداً؛ بل يُقصد أن يعيشه المشاهد ويفسره بطريقته الخاصة. يستطيع المرء أن يمشي داخل أعمالها اللولبية، وفي حالة “اللولب الزجاجي” في ميلووكي، يمكنه أن ينظر من مكانه ليرى زوايا مختلفة من العمل. وفي “الأجمة”، يدخل الزوار ما يشبه بداية متاهة. أما “بروخ اللين” فيلفك بجدرانه العضوية الملمسية.
تقول غاليري بولا كوبر إن ويبستر، في “منشآت خارجية مصممة لتعزيز تقدير المجتمع وفهمه لنظام الأرض البيئي”، تبجل العالم الطبيعي، وتمنحنا الفرصة الغامرة لفعل الشيء نفسه، ونأمل أن نستمر في ذلك خارج جدران الغاليري.
هل تهمك قصص وفنانون مثل هؤلاء؟ كن عضواً في كولوسال الآن، وادعم النشر الفني المستقل. يمكنك إخفاء الإعلانات، وحفظ مقالاتك المفضلة، والحصول على خصم خمسة عشر بالمئة في متجر كولوسال، وتلقي نشرة خاصة بالأعضاء، والمساهمة بنسبة واحد بالمئة لمستلزمات الفن في صفوف الروضة حتى الثانوية.