منذ نصف قرن لم تضع مجلة تايم وجه رسامة حية على غلافها، والآن يتزين وجه إيمي شيرالد، في صورة التقطها تايلر ميتشل، بذلك المكان المرغوب على غلاف العدد الذي يصل إلى أكشاك الصحف يوم الخميس، ويتضمن قائمة تايم ١٠٠ الفنية الأولى، وتشمل فنانين، ومديري متاحف، وقيّمين فنيين، ومحامين في مجال الفن، وتجارًا، وغيرهم من المهنيين في عالم الفن.
كتب رئيس التحرير سام جاكوبس في مواد صحفية: «كنا نبحث عن القادة الذين يشكّلون الفن، بغية العثور على من يصنعون أهم العناوين في هذا المجال». لكن لا تتحمسوا كثيرًا، أيها الصحافيون والنقاد الفنيون: لا أحد منكم حاضر في القائمة، لذا يبدو أنهم يقصدون صناعة العناوين لا كتابتها.
ويضيف جاكوبس: «والفنانون لا يعملون في فراغ. إنهم مدعومون بمنظومة ضخمة، من المحسنين والمنظمات غير الربحية التي تمول العمل، إلى أصحاب الصالات والمستشارين الذين يصنعون المسارات المهنية، إلى القيّمين وقادة المتاحف وغيرهم. نصف من في هذه القائمة ليسوا فنانين بأنفسهم. إنهم يجعلون الفن ممكنًا».
من يظهر في النصف المخصص للفنانين؟ أسماء كثيرة معروفة عالميًا، وغالبًا محبوبة لدى المطلعين على عالم الفن، ومنهم إلى جانب شيرالد: ماوريتسيو كاتيلان، الذي جعلته موزة ملصقة بشريط لاصق نجمًا عالميًا؛ وجيفري جيبسون، أول فنان من السكان الأصليين يمثل الولايات المتحدة منفردًا في بينالي البندقية عام ٢٠٢٤؛ وكيري جيمس مارشال، الذي جذب معرضه الاستعادي المتنقل جماهير محبة بصوره المتعاطفة والمستندة إلى تاريخ الفن عن السود؛ وغيرهارد ريشتر، الذي تباع أعماله بعشرات ملايين الدولارات ويفسرها مؤرخو الفن ونقاده بلا نهاية.
وتضم القائمة أيضًا فنانين يحظون باحترام عميق لكن شهرتهم أقل بكثير لدى الجمهور العام، مثل جوش كلاين، الذي جعلت مقالته الأخيرة عن تراجع مشهد الفن في نيويورك بعد التطوير والتحسين الحضري الجميع يتحدثون؛ وهيتو شتايرل، التي تفعل مقالاتها ذلك بانتظام؛ وكاميرون رولاند، الذي يقدم أعمالًا صعبة ومفاهيمية للغاية عن إرث العبودية وقوانين جيم كرو؛ وأماليا ميسا-باينز، التي ألهمت مذابحها القائمة على التركيبات وأبحاثها الرائدة أجيالًا من الفنانين والقيّمين اللاتينيين؛ وكريستين صن كيم، التي أدت النشيد الوطني بلغة الإشارة الأمريكية في سوبر بول ٢٠٢٠، وأعمالها التي تستكشف تجربتها مع الصمم أثرت في زوار معرضها الاستعادي الأخير في متحف ويتني.
وتضم القائمة كذلك بعض من يحبهم الجمهور ولا يحظون بالتقدير نفسه بين المطلعين، مثل فنان الذكاء الاصطناعي ومؤسس داتالاند رفيق أنادول؛ وفنان الشارع البريطاني بانكسي؛ وكاوس، واسمه الأصلي برايان دونيلي، الذي جنى ثروة من المقتنيات القابلة للتجميع ومن فنه الجميل أيضًا، وهو كذلك جامع جاد؛ وجي آر الفرنسي، المعروف بمشاريع لافتة تخاطب الجمهور، ومنها تركيب للاحتفال بعيد ميلاد البابا ليون الرابع عشر هذا الشهر.
وثمة اسم غريب حقًا: فانيسا هورابوينال، التي تصف نفسها بأنها فنانة عبادة مسيحية. كلما قلّ الكلام عن عملها كان أفضل، إلا أن نذكر أنها رسمت بأداء استعراضي وجه المسيح في حفل لجمع تبرعات لدونالد ترامب.
ليس واضحًا ما المعايير التي استخدمتها تايم لتحديد الفنانين الذين يستحقون مكانًا، إذ كان كثيرون غيرهم، مثل مارينا أبراموفيتش، وآي ويوي، وجيف كونز، أو جولي ميهريتو، يمكن ضمهم أيضًا بشكل معقول.
ومن بين ١١ جامعًا ظهروا في القائمة، هناك من عُرفوا بالمبالغ الهائلة التي ينفقونها، ومن يهدف جمعهم إلى أثر اجتماعي أكبر: كين غريفين ورونالد لودر، وكذلك كومال شاه، وثنائي الجمع أليسيا كيز وسويز بيتز. ولمن يهمه الأمر، ظل تسعة منهم مصنفين في قائمة أفضل ٢٠٠ جامع لمجلة آرت نيوز لعدة سنوات.
ويأتي قادة المتاحف أيضًا ضمن القائمة، ومنهم ماكس هولين من متحف المتروبوليتان للفنون، وثيلما غولدن من متحف الاستوديو في هارلم، ومايكل غوفان من متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، إلى جانب قيّمين محترمين مثل تشيتشليا أليماني، مديرة وقيّمة رئيسية في هاي لاين آرت وقيّمة بينالي البندقية ٢٠٢٢، ونعومي بيكويث، نائبة مدير وقيّمة رئيسية في متحف غوغنهايم والمديرة الفنية لدوكومنتا ١٦.
ومن الجانب التجاري في عالم الفن، يظهر أربعة مستشارين فنيين، اثنان من آرت إنتليجنس غلوبال: إيمي كابيلاتزو ويوكي تيراسي. كما يضم الكشف لاري غاغوسيان وديفيد زفيرنر بين ستة تجار، وكذلك ماكسويل غراهام من نيويورك، المعروف بعروضه الصعبة والأقل سهولة من الناحية التجارية. ويُذكر أيضًا الرئيس التنفيذي لآرت بازل نوا هورويتز ومؤسس فير وارننغ لوك غوزيه.
ويستكمل القائمة، أخيرًا، بعض الأسماء التي تنفرد بفئاتها، مثل المعمارية أنابيل سيلدورف، التي رممت عدة متاحف مثل مجموعة فريك وصممت صالات عرض لغاغوسيان وزفيرنر وهاوزر آند ويرث؛ وكريستوفر مارينيللو، محامٍ يعمل على استعادة الأعمال الفنية المسروقة والمنهوبة والمفقودة؛ وديا فيج، مفوضة الشؤون الثقافية في مدينة نيويورك.
سيكون لدى معجبي إيمي شيرالد الكثير ليدرسوه في مقابلة المجلة، ومنه إعادة تأكيدها موقفها من الخلاف مع مسؤولي معرض الصور الوطني في مؤسسة سميثسونيان، الذين تقول إنهم ترددوا في عرض لوحتها «ترانس فورمنغ ليبرتي»، التي تضم امرأة سوداء متحولة جنسيًا في هيئة تمثال الحرية، ضمن معرضها الاستعادي. قال المتحف من جهته إن الأمر كان سوء فهم، وإن المنظمين كانوا يفكرون فقط في وضع اللوحة في سياقها.
«لِـ‹أمريكان سابلايم› سرديتها الخاصة»، قالت شيرالد لمجلة تايم. «والانحراف عن تلك السردية سيكون انحرافًا عن جوهر الشخص الذي أنا عليه، وعن سبب وجود العمل في العالم، ولم أكن مستعدة لفعل ذلك».