الصيف يتحول بسرعة إلى ذكرى. أخذنا عطلاتنا، وأوقفنا رسائل الغياب في البريد، ونحن الآن نتساءل إن كان علينا أن نضع كنزة فوق القميص. وبينما نشغّل حواسيبنا من جديد، هناك الكثير من الجمال الخطي الذي يستحق التأمل.
إصدارات هذا الشهر تتضمن إحياءً للخط الغروتيسكي الفيكتوري مع وعي سياسي، وتحديثًا لخط بينيو من برودكشن تايب. وهناك كاستيون، وهو خط مذيَّل يدمج تقاليد الخط البريطانية والفرنسية مع تقاليد من إستونيا؛ ويأتي خط فيي من توبوكومباني كأخت صغرى لفينوس باور من عام 1907.
لكن القصة الأبرز بلا شك هي إكسيمبلار. بدأ غوران سودرستروم يرسمه في عام 1994، قبل أن يولد كثير من قراء هذا المقال. والآن، بعد أكثر من ثلاثة عقود، اكتمل. وللاحتفال، حفر تاريخه في لوحات شوارع من الرخام في إيطاليا. وبعد كل هذا العمل، من يمكنه أن ينكر عليه ذلك؟
كنا نتابع بإعجاب توسع العائلة الكبرى أوتينتيكا لصوفيا مور على مدار العام، وهذا الإصدار المذيَّل لا يخيّب الظن. فحيث أرسى أوتينتيكا سانس إيقاع العائلة وشخصيتها التحريرية، ينقل هذا الإصدار الجديد تلك الصفات إلى شيء أكثر دفئًا ونحتًا؛ تقول إنها استلهمته من الوحشية البرازيلية وحوارها مع المشهد والضوء.
بفضل خطوطه المذيَّلة الجريئة المستديرة، وزواياه الملطَّفة، ونهاياته السائلة التي تنفتح إلى أشكال خفيفة تشبه القطرات، ليس هذا خطًا مذيَّلًا عاديًا بأي حال. ستة أوزان وخط متغير يمنحانه مرونة كبيرة، وقد يكون خيارًا جيدًا للهوية والتغليف والتحرير والمشاريع الثقافية.
2. إكسيمبلار لغوران سودرستروم
اثنتان وثلاثون سنة: هذه هي المدة التي عمل فيها غوران سودرستروم من ليترز فروم سويدن على إكسيمبلار. بدأ رسمه في عام 1994 على حاسوب باور ماكنتوش 7100. وأخيرًا اكتمل: خمسة أوزان مع المائل، و791 محرفًا، يدعم اللاتينية والكيريلية واليونانية والعربية عبر 370 لغة.
للاحتفال بالمناسبة، حفرت ليترز فروم سويدن تاريخ الخط الممتد ثلاثة عقود في لوحات شوارع رخامية في بيتراسانتا بإيطاليا: لوحة لكل عقد، ولكل عنوان صُمم فيه كل إصدار من الخط. حتى إنهم صنعوا فيلمًا قصيرًا عن ذلك. إنهم متحمسون جدًا. وعن حق: هذا عمل مهم؛ خط مذيَّل إنساني عاش معه المصممون واختبروه وصقلوه وأعادوا النظر فيه عبر ثلاثة عقود من الممارسة التصميمية. بل إن نطاقه متعدد اللغات وحده — 370 لغة! — يضعه في فئة مختلفة عن معظم الخطوط.
3. كاستيون لمولو فيرلوم
لدينا دائمًا توقعات عالية لأعمال مولو فيرلوم، الذي شارك في تصميم 00 كاتورز الذي تناولناه في ديسمبر 2025. ويسرنا أن نقول إن كاستيون قد حقق هذه التوقعات. صدر عبر 205 تي إف، ويقع هذا الخط المذيَّل عند تقاطع تقليدين خطيين: البريطاني والفرنسي؛ قلم ذو طرف عريض وإزميل الحجر.
التباين بين الخطوط السميكة والرفيعة واضح، وكذلك التوتر بين الحروف الكبيرة البنيوية والأشكال الصغيرة الأكثر سيولة. وكما يقول صانعوه: “تبدو الخطوط المذيَّلة متأرجحة بين النقش الحجري والضربة الخطية”، ما يخلق توترًا جميلًا قد يساعد في إحياء تصاميم في تطبيقات متعددة. ستة أوزان مع مائل مطابق، مائل قليلًا ونحيف عمدًا، تكمل هذه العائلة الواثقة.
4. فاوندري كينغدوم لديفيد كواي وستيوارت دي روزاريو
استغرق إنجازه ثلاث سنوات، ويصفه المصمم ستيوارت دي روزاريو بوصف غير معتاد. يقول: “[إنه] ليس شامبانيا، بل كوب من البيرة المرّة في الحانة المحلية. إنه ليس حصان الملك في أسكوت، بل حصان عامل الجعة يجر براميل البيرة عبر الأزقة الضيقة. إنه ليس استعراضًا ولا مراسم، بل عمل صناعي: الوقار الهادئ للعمل.”
يعود جذوره إلى الخطوط الغروتيسكية المبكرة في القرن التاسع عشر، وهو تحية لذلك السلالة الإنجليزية في النقطة قبل أن تتشعب إلى الحياد الألماني الذي أنتج هلفتيكا في النهاية. في جوهره أشكال تاريخية كانت مخصصة للقراءة السريعة والواضحة تحت الضغط: حروف السكك الحديدية، وخط الصحف، والطباعة بالمعدن الساخن.
سُمي تكريمًا لإيزامبارد كينغدوم برونيل، وخطوطه ثقيلة، ونسبه عملية. وفي الوقت نفسه، تضفي تفاصيل مثل النهايات الجريئة على إيه، سي، جي، جاي، آر، إس، تي، واي؛ وحرف الإيه ذو الطابقين، وحرف الجي ذو الطابقين، قدرًا كبيرًا من الشخصية. يتوفر فاوندري كينغدوم بأربعة عشر نمطًا من الخفيف إلى الأسود.
5. بينيو جامبو من برودكشن تايب
يُعد بينيو واحدًا من خطوط العرض الكلاسيكية في القرن الماضي. وقد تولت دار كاساندر التابعة لبرودكشن تايب رعاية هذا التراث، وبينيو جامبو هو امتداده الأحدث المدروس بعناية. كانت الفكرة بسيطة. وكما تقول دينيز إيسر أوسلو من برودكشن تايب: “لم تكن هناك نسخة مستديرة أصلية من بينيو في أرشيف الدار، لذلك قررنا أن نصنع واحدة.”
تم ضبط بينيو جامبو لأقصى تأثير عرضي، بكل دراما الأصل على المقاسات الكبيرة، ومن دون أي تنازل في المقاسات البصرية الأصغر. إنه خيار قوي إذا كنت تحتاج إلى طباعة مميزة، سواء كنت تعمل في مؤسسة ثقافية أو في صناعة الأزياء أو في تحرير عالي التأثير.
6. فيينو لتيو توومينن
فيينو طموح بالتأكيد. أثناء تطويره، اتخذ تيو توومينن من سبوك انضباط بودوني وديدو نقطة انطلاق، ثم سعى عمدًا إلى التناقضات بدلًا من حلها. والنتيجة: خط مذيَّل يضع الأشكال العضوية والميكانيكية في مواجهة بعضها بعضًا، ما يؤدي إلى توتر جميل بين التقاليد والحداثة.
ورغم هذه الإلهامات التاريخية، فإن فيينو أصيل أيضًا. وكما يقول تيو: “النهايات ميكانيكية، مربعات صارمة، والنقاط على شكل معيّن، وتوجد زوايا حادة في كل مجموعة المحارف.”
يتوفر فيينو بـ15 وزنًا من الخفيف جدًا إلى الأسود، كل منها مع مائل مطابق، بالإضافة إلى نمط أحادي المسافة مكمّل للتباين. تشمل مجموعة المحارف أرقامًا قديمة وجدولية، ووصلات، وأرقامًا محيطة، وأسفلية، وعلوية، وكسورًا، وبدائل، ومجموعة من الأيقونات المميزة.
7. نوفافورم من إيدنتيتي ليترز
كلنا نحب إحياء الخطوط الهندسية من سبعينيات القرن الماضي. والأفضل من ذلك أن نوفافورم يمثل مدخلاً أكثر تدرجاً وثراءً إلى هذا النوع مقارنةً بمعظم الخطوط المشابهة.
استلهم من حقبة أعيد فيها تصور خطوط كلاسيكية مثل كابل وفوتورا عبر رباطات متشابكة للحروف الكبيرة، وارتفاعات إكس ضخمة، وجرأة محسوبة للعرض.
لكن كما تشير أيدنتيتي ليترز: “هذه السمات المميزة لعصر التنضيد الضوئي كانت مصممة حصراً للاستخدام في العناوين.” في المقابل، صُمم نوفافورم ليكون أكثر ودّاً، وأكثر طبيعية في المظهر، وأفضل قراءة في النصوص الأساسية.
عشرة أوزان، ومجموعات أسلوبية، ورباطات مميزة، ووضع يونيكيس، تتيح للمصممين زيادة الاستعراض أو تقليله حسب الحاجة. ووضع يونيكيس تحديداً يجعل أبرز ما يميز الخط خياراً متاحاً، لا قيداً مفروضاً.
٨. ريموندو من تصميم إنريكي هيرنانديز
صمم ريموندو إنريكي هيرنانديز، والد أحد مؤسسي لاتينوتايب، ويبدو أن هذه الصلة العائلية أضافت طبقة إضافية من الدفء إلى جوهره. يصفه مصمم الخطوط خورخي سيستيرنا بأنه “ذلك الصديق الذي يقدم لك نصيحة صريحة مع تربيتة على ظهرك. صوت أجش وواثق، تختبئ خلف كل سطر منه نكتة.”
يتوضع الخط بين الهندسي والغروتيسك، ويتميز بأشكال مستديرة وفراغات داخلية مفتوحة ومدى أوزان ينتقل من الهادئ إلى الصاخب، بينما تسمح الأشكال البديلة لحروف إيه وإي وجي بتحويل النبرة من محايدة إلى معبّرة بخطوات صغيرة ومضبوطة.
تتضمن مجموعة المحارف البالغ عددها خمسمئة وواحد وأربعين محرفاً رموزاً تعبيرية طباعية، وهذا ليس مصادفة: فهو خط موجه للمستهلك، لا خط مؤسسي. ثمانية أوزان من إكسترا لايت إلى إكسترا بولد تجعله خياراً قوياً لتجارة التجزئة الغذائية والتغليف والمنتجات الرقمية وهويات العلامات.
٩. أربيجيو من باولو غودي
يعود باولو غودي، الذي استعرضنا خطه راكسوس في عدد مايو، بخط مختلف تماماً. فبينما كان راكسوس متسع الأطراف ومحفوراً كالحجر، يأتي أربيجيو خطاً مذيّلاً انتقالياً؛ دافئاً وسهل القراءة ومنضبطاً. ويمكن أن يكون بديلاً عملياً لباسكرفيل، ناهيك عن كاسلون، وميس إيفز، وجورجيا، وبيربيتوا، وبوكمان.
يصفه بول بأنه “خط نصي أصلي يوازن بين الإيقاع المنضبط والطابع المعبّر”، وهو يشعّ وضوحاً وثقة في أوزان النصوص، بينما تضخّم مجموعة العرض التفاصيل المميزة بأشكال محدّدة أكثر، وزخارف انسيابية، ولمسات زخرفية مبهرة. خيار قوي للكتب وتصميم المجلات أو هوية علامة فاخرة.
هناك سبعة وعشرون خطاً إجمالاً بين وزني ثين وبلاك، مع أكثر من خمسمئة محرف تغطي جميع اللغات الأوروبية اللاتينية. وتتوفر الخطوط المتغيرة عند الطلب.
تعود إيلينا جينوفا من ماي كريتيف لاند، التي عرضنا خطها ديفرنتلي في عدد يوليو، بخط سيريف متسع الأطراف مستوحى من تقليد الحروف المحفورة الذي تجسده ألبرتوس لبرتولد فولبي وأوبتيما لهيرمان زابف. التصميم دقيق بما يكفي للعرض، مع حفاظه على وضوح القراءة في أحجام العناوين الفرعية والنصوص.
تستلهم الأشكال المائلة المرافقة فن الخط، وهناك تشكيلة منتقاة بعناية من الرباطات والحروف الكبيرة المزخرفة والأشكال البديلة والمجموعات الأسلوبية. يوجد عرضان، لكل منهما ثمانية أوزان من ثين إلى بلاك، مع أشكال مائلة حقيقية مضمّنة في الوزن العادي. سيكون خياراً جيداً لموقع علامة تجارية أو غلاف مجلة أو غلاف كتاب.
١١. بارتيتشي من ريتشارد لبتون
صمم ريتشارد لبتون، الذي يصمم الخطوط منذ أكثر من أربعين عاماً، بارتيتشي، وهو خط سانس معبّر بعين خطّاطية. استلهم من الحساسية الجرافيكية لسيمور تشواست، أحد مؤسسي بوش بين ستوديوز، الذي اتسم عمله في منتصف القرن بالفكاهة والدفء والذكاء البصري.
التفاصيل التي يأخذها لبتون من هذا المصدر محددة: أطراف على شكل إسفين، وزوائد نحتية، وتفاصيل غير متوقعة. ظاهرياً يبدو بارتيتشي أحادي السماكة، لكن نظرة أقرب تكشف التفكير الخطّاطي الكامن تحته. الحروف الاستهلالية الصغيرة ومجموعة بديلة هادفة تجعل هذا الخط خياراً جيداً عندما يحتاج التصميم إلى الطابع والفائدة معاً.
١٢. جي آر إكس من دانيال مكوين وبوك را
أحدث خط من ذي ديزاينرز فاوندري مبني على أربع عائلات فرعية: جي آر إكس، وجي آر إكس راو، وجي آر إكس بوستر، وجي آر إكس بوستر راو. يمزج خط جي آر إكس الأساسي بين سيريفات جريئة وخشنة وضربات محكومة. ويضيف راو ملمساً خشنًا داخل أشكال الحروف، ما يمنح الخط ثقلاً يدوياً. أما بوستر فيشحذ الأطراف ويضخم التباين بين السميك والرفيع. ويجمع بوستر راو الاتجاهين في الوقت نفسه.
هناك خمسة أوزان لكل عائلة فرعية، مع مجموعات أسلوبية مدمجة ورباطات اختيارية لمزيد من التحكم التعبيري: أربعين نمطاً إجمالاً. الفكرة هي منح حرية إبداعية مع الاحتفاظ بقدر من الرسمية. وتتميز أنماط بوستر راو تحديداً بكثافة جرافيكية تصلح جيداً للتصميم التحريري وتصميم الملصقات.
١٣. في من لورا بابا وتوبوكومباني
يستلهم خط في إلهامه من فينوس، وهي عائلة خطوط سانس سيريف أصدرتها باور تايب فاوندري عام 1907 وانتشرت في النصف الأول من القرن العشرين. وبعد أن عملت المصممة الجرافيكية لورا بابا مع فينوس نفسها، كانت متشوقة لتطوير خط يشير إلى طابعه المميز مع إدخال صفات جديدة خاصة به.
جاء في نتيجة تعاون بين لورا واستوديو الخطوط الإستوني توبوكومباني، ويوصف بأنه “الأخت الصغرى الأكثر شقاوة لفينوس”. وبمناسبة إصداره، نشرت توبوكومباني كتيّباً مطبوعاً بعنوان “اسمح لنفسك بأن تكون سيئاً في الأشياء”: حوار بين الاستوديو وبابا حول أصول عملية عملهما، وتطوير في، والقيم المتجسدة في خطوطهما. إنها ثنائية مدروسة من الخط والنص، وتوحي باستوديو يفكر بعناية.
وُلد إستيلار من رسم أولي. كان ماوريسيو زانون من زانون ستوديو، ومقره ريو غراندي دو سول في البرازيل، يعمل على مشروع هوية بصرية يحتاج إلى عدد قليل من الحروف المصممة وحداتياً، وقد أوحى شيء في تلك الأشكال الأولى بخط كامل لا بشعار كتابي. ومن هناك نما إستيلار، وطُوّر عبر دورة فونتيبرو من بلاو، ليصبح في النهاية أول إصدار تجاري لخطوط من زانون ستوديو.
يقع التصميم عند تقاطع المستقبلي والخطّاطي: سمات تقنية تلطّفها نزعة يدوية تمنعه من أن يبدو بارداً أو آلياً. محور متغير يغطي الوزن والميل، إضافة إلى ستة عشر وزناً ثابتاً منفصلاً من ثين إلى إكسترا بولد، وأربعمئة محرف، ودعم لخمس وتسعين لغة، تمنحه مدى واسعاً. خيار جيد للشعارات والعناوين المؤثرة والمواقع.
ويختتم المصمم الأسترالي ينتي جاب جولة هذا الشهر بشيء ودود ومبهج. «حفنة من ضوء الشمس» من واي جاي خط عناوين مرسوم يدويًا، يتضمن مجموعتين من المحارف: القياسية والبدائل الأسلوبية. صُمم ليضفي على العلامات التجارية الحديثة نبرة كتابة يدوية هادئة وإنسانية، وهو مستوحى من الكتابة اليومية واليوميات وتدوين الملاحظات.
ضربات الخط خفيفة ومرتاحة، وأطراف الحروف مستديرة تحافظ على نعومة الملمس. إيقاعه مرتخٍ لكنه منضبط، ويمنح كل كلمة تدفقًا طبيعيًا من دون أن يفقد وضوحها. التباعد مفتوح، فيتيح للنص أن يتنفس في القوائم والتغليف واللوحات الإرشادية. وتبقى النسب ثابتة في الحروف كلها، ما يخلق أسلوب كتابة يدوية يبدو دافئًا وعصريًا وإنسانيًا.
هذا الخط اختيار جيد لقطاع الضيافة وأسلوب الحياة وعلامات المتاجر الراقية، وعلى نطاق أوسع، لكل من يحاول أن يمنح تصاميمه إحساسًا دافئًا ومصنوعًا يدويًا.