تخيّل سنجابًا يخبز كعكة جبن. وفي منتصف الوصفة، تمدّ يدها لتأخذ السكر، لكنها تسكبه في الشاي بدلًا من الكعكة، من دون أن تنتبه تمامًا. ترتشف الشاي، يعجبها، ثم تنسى تمامًا ما كان عليها فعله، إلى أن يدق مؤقت الفرن فتتذكر: لا يوجد سكر في الكعكة. هذه هي حكاية فيلم «سوووغر!»، فيلم التخرج لتشياويو لياو. وقبل أن تسأل: نعم، من المفترض أن يكون قريبًا جدًا من تجربتنا. وقد جعلني أفكر في المرات الكثيرة التي كدت فيها، أو فعلتها فعلًا، أن أسكب القهوة في وعاء الزبادي. تقول: «جاءت الفكرة من شيء بسيط جدًا: كم يسهل أن تشتتنا الأشياء الصغيرة، حتى عندما نكون في وسط عمل مهم». وتضيف: «ألاحظ هذا في نفسي كثيرًا، وأردت أن أحوّل هذه التجربة العادية جدًا إلى قصة مرحة».
مشهد من «سوووغر!» (٢٠٢٦).
لياو فنانة تحريك بإيقاف الحركة من الصين، لكن التحريك لم يكن نقطة بدايتها. درست الرسم الصيني التقليدي في البكالوريوس في شنغهاي، ثم انتقلت إلى لندن لتحصل على ماجستير في تحريك الشخصيات في سنترال سانت مارتينز، وهناك تعرفت أول مرة على التحريك بإيقاف الحركة فأحبته بشدة. تقول: «هناك شيء مميز حقًا في أن تبث الحياة في شيء مصنوع يدويًا، إطارًا بعد إطار: مادية المواد، وعيوبها، وحقيقة أن كل ما تراه على الشاشة قد وُجد ولمسه أحد في العالم الحقيقي».
أما إلهامها، فيأتي عادة من ملاحظات الحياة اليومية، ومن «النظر إلى الداخل، إلى عاداتي ومشاعري وتجاربي». وتضيف: «كثيرًا ما أنجذب إلى لحظات صغيرة عادية قد تبدو غير مهمة في البداية، وأستمتع بأن أجد فيها شيئًا مرِحًا أو سخيفًا قليلًا». لهذا يبدو «سوووغر!» مألوفًا؛ لأنه متأثر بأشياء حقيقية وإنسانية تحدث لكل إنسان. وهذه اللحظات مبالغ فيها بما يكفي لتصبح مضحكة، ولتستدعي ابتسامة خفيفة فينا جميعًا.
تشياويو في موقع التصوير مع إعداد الطبقات المتعددة لفيلم «سوووغر!».
تحريك «سوووغر!» في دراغون فريم، باستخدام المرجع التمثيلي الحي ولوحات التحريك كدليل لأداء الشخصية.
كواليس إعداد الطبقات المتعددة لفيلم «سوووغر!»، مع الدعائم موزعة على طبقات مختلفة.
مشهد من «سوووغر!» (٢٠٢٦).
أما عن طريقة العمل، فقد صوّرت لياو كل شيء من الأعلى مباشرة، وهو منظور علوي جرّبته أول مرة في فيلم قصير سابق هو «جامينغ!»، ما يمنح الفيلم إحساسًا مسطحًا يشبه الرسم التوضيحي. تقول: «أحب العمل بهذه الطريقة لأنه يسمح لي بالحفاظ على الطابع المادي للمواد في التحريك بإيقاف الحركة، مع التفكير في التكوين واللون وعلاقات العناصر ببعضها وكأنني أصنع لوحة». وللحصول على عمق من دون فقدان ذلك المظهر المسطح، بنت مجموعة متعددة الطبقات: الخلفية والشخصية والدعائم الأمامية موزعة على طبقات شفافة منفصلة، متباعدة فعليًا عن بعضها، لكن مصورة من الزاوية نفسها من الأعلى. تقول: «هناك مسافة مادية بين هذه الطبقات، وهذا يخلق إحساسًا خفيفًا بالعمق والأبعاد، مع الحفاظ على تكوين يبدو قريبًا جدًا من صورة مسطحة. أنا أحب هذا التوازن بين الصورة ثنائية الأبعاد والفضاء ثلاثي الأبعاد المادي».
كان الطين الخيار الواضح، وقد اختير تحديدًا لأنه لا يخفي شيئًا. تقول: «أحب الآثار اليدوية التي يحتفظ بها الطين بطبيعته، وكذلك التغيرات الخفيفة، وأحيانًا المبالغ فيها، التي تأتي من إعادة تشكيله إطارًا بعد إطار. لا يلزم أن يبقى ناعمًا تمامًا أو ثابتًا في كل إطار، وبالنسبة لي هذه العيوب الصغيرة جزء من سحر التحريك بإيقاف الحركة».
لوحة تحريكية، والتحريك النهائي بإيقاف الحركة، ومرجع حي لفيلم «سوووغر!».
ولأن القصة نفسها بسيطة جدًا، فإن الفيلم ينجح أو يفشل بحسب الأداء. قبل أن تحرّك إطارًا واحدًا، صوّرت لياو نفسها وهي تمثل كل مشهد تقريبًا كمرجع حي، لتدرس توقيتها وتوقفاتها وردود الفعل الحقيقية التي تحدث عندما يبدأ ذهننا في التحول؛ ثم تبسّط ذلك أو تبالغ فيه حسب الشخصية وإيقاع التحريك. تقول: «أردت أن تأتي الفكاهة أساسًا من سلوك الشخصية وأدائها».
لذا عندما تشاهد «سوووغر!»، تريد لياو أن يتشتت جمهورها مع السنجابة، وألا يلحقوا بما يحدث فعلًا إلا عندما تلحق هي. تقول: «ما وراء الفكاهة، هناك أيضًا شيء يمكن التعرف عليه في هذه التجربة: كم يسهل أن يبعدنا الإشباع الفوري عن أمور قد تكون أكثر أهمية». وتضيف: «أعتقد أن هذا ما أحبه في الحكاية: أن تبدأ من شيء شخصي ومحدد، وأن تجد فيه، كما آمل، شعورًا يستطيع الآخرون أن يتعرفوا عليه في أنفسهم أيضًا».