إذا نظرت عن قرب إلى ملف رسومات سايهان بارك، فستجد دائماً أكثر مما يبدو للوهلة الأولى. هناك مشهد لسوق مكتظ بعشرات المتسوقين الصغار والسلال والقطط الضالة، أو منظر من الأعلى لحمام عام ممتلئ عن آخره بمستحمين في ماء يتصاعد منه البخار. لا توجد مساحات بيضاء أو فراغات متروكة فارغة، وهذا ما نحبه!
بدأت رحلة سايهان إلى ما هي عليه اليوم بقفزة كبيرة. في الحادية والعشرين، تركت مدرسة الفنون وانتقلت إلى فرنسا، والتحقت بالمدرسة العليا للفنون في الراين لدراسة صناعة الصورة السردية والطباعة حتى عام ٢٠١٧. كان ذلك تحولاً في طريقة عملها السابقة. تقول: «كنت أعمل رقمياً في الغالب. ثم تعلمت هنا متعة العمل اليدوي، وما زلت أمارسه بعد سنوات». بعد تخرجها بوقت قصير، كلفتها دار النشر الكورية جوك برس بكتابة ورسم قصة مصورة من ١٦ صفحة. وبينما كانت لا تزال تبحث عن موطئ قدم لها، قدمت أسلوبها الهندسي الذي أصبح علامتها المميزة لأول مرة، ولم تكن متأكدة من الطريقة التي سيتلقاه بها الناس. تقول: «لقد نجح بشكل مفاجئ، وهذا أعطاني الشجاعة لأستمر».
ثم جاءت تعاونات تحريرية، وبعدها محادثة مع دار النشر إديسيون ٢٠٢٤، التي سألتها إن كان لديها مشروع كتاب أطفال قيد العمل. لم يكن لديها مشروع، لكن السؤال جعلها تبدأ رغم ذلك. بعد شهر كان لديها قصة وصفحات نموذجية جاهزة، فنُشر كتاب بابا بالون عام ٢٠٢١، أول كتاب أطفال لها. تبعه كتابان آخران، كوكو سومي وبيبيمباب، وقد تُرجم كلاهما إلى لغات خارج فرنسا وكوريا.
نادراً ما يأتي الإلهام إلى سايهان من كتب الصور وحدها، فهناك زوايا وتفاصيل كثيرة قد توقد فكرة. تعدد: «الموسيقى، الأفلام، المعارض الفنية، الروايات، الشعر»، وتقول إن الموسيقى خصوصاً، ليس الموسيقى نفسها فقط، بل أيضاً جماليات الصور المرتبطة بها. تختلف طريقتها حسب العمل: فالتكليفات تمر بمرحلة كروكي سريع، وهو رسم أولي مقتضب لشخصية بشرية، وهي تقنية تُستخدم عادة في الرسم المباشر، قبل الرسم النهائي؛ أما الأعمال الشخصية فتتخطى مرحلة الرسم الأولي تماماً. تقول: «لا أستخدم الكروكي أو أرسم على الورق؛ أبدأ مباشرة بالعمل على الخطوط باستخدام النورموغراف، ثم أنتقل إلى التلوين»، وهي تستعمل أداة الرسم الهندسي هذه لتُبقي خطوطها دقيقة حتى من دون رسم توجيهي بقلم رصاص أولاً. وتضيف: «أحب اللعب بهذه العملية العفوية من دون التراجع عنها عندما يكون العمل لي».
هذه العفوية شكّلت معرضها الفردي الأخير في كاسب دوت في هانغتشو، حيث نشأ عملان مباشرة من بنية الحروف الصينية: تمساح مسطح تحت كومة مائلة من شخصيات صغيرة، وساقا بنطال منقوشتان تحيط بهما صفوف من البيض المرسوم. وكلاهما من مفضلاتها في المعرض، وقد بُنيا من ذلك الميل نفسه إلى النمط والتكرار الذي يظهر في كل ما تصنعه.
وعندما سُئلت عن الكيفية التي تريد أن يتفاعل بها الجمهور مع عملها، قالت إنه لا يحمل معنى خفياً، خصوصاً خارج كتب الأطفال القائمة على النص. وما تريده قد يكون أصعب في التحقيق، لكنه ليس مستحيلاً على الإطلاق: «آمل أن يجعل الجمهور يرغب في الرسم أيضاً، لأنه يبدو ممتعاً. أظن أنني أستطيع القول إن هذه أمنيتي الوحيدة».