أعلن متحف الفن الحديث يوم الاثنين أن آن تيمكين، رئيسة أمناء قسم التصوير والنحت فيه لمدة 18 عامًا، ستتقاعد من منصبها في يناير 2027. لكنها ستواصل التأثير في برامج المؤسسة في نيويورك، إذ ستتولى منصبًا مستحدثًا مستشارة للمدير كريستوف شيريكس، وذلك قبل مئوية المتحف في 2029.
انضمت تيمكين إلى المتحف عام 2003 أمينةً للتصوير والنحت، ثم رُقّيت لرئاسة القسم عام 2008، لتصبح أول امرأة تشغل هذا المنصب. شكلت ولايتها تحولًا كبيرًا عن النهج الذي أرساه سلفها ويليام إس. روبين، والذي حدد طريقة تقديم المتحف للفن الحديث خلال السبعينيات والثمانينيات. ففي حين نظم روبين الفن الحديث وفق تتابع حركات وفترات زمنية، قدمت تيمكين وفريقها مقاربة أكثر انفتاحًا، فكسروا الحدود بين الوسائط التي كانت تُعامل من قبل كأنها منفصلة إلى حد يُخصص لكل منها أمين مختلف.
تجلى هذا التحول مؤسسيًا عام 2009 مع إنشاء “سي-ماب” (منظورات الفن الحديث والمعاصر)، وهو برنامج بحثي مشترك بين الأقسام يدرس تاريخ الفنون خارج أمريكا الشمالية وأوروبا الغربية، وساعد في توسيع الكانون الفني الحديث والمعاصر.
واتخذ النهج الواسع الذي تصورته تيمكين شكلًا أكثر واقعية بعد عقد، حين افتتح مبنى المتحف الجديد الذي انتظره كثيرون، بقاعات أعيد تنظيمها فوضعت أعمالًا أساسية مثل لوحة بابلو بيكاسو “فتيات أفينيون” (1907) إلى جانب “سلسلة الشعب الأمريكي رقم 20: داي” (1967) لفيث رينغولد. وبرفضه عزل الفن حسب الجغرافيا والتسلسل الزمني، شكك هذا العرض في أسلوب الحداثة الأوروبية وجوهرها، وكذلك في الطرق التي استعادت بها أجيال لاحقة من الفنانين تلك التواريخ.
كان استقبال النقاد لإعادة العرض معقدًا. كتبت جيل شتاينهاور في “ذا آرت نيوزبيبر” أن متحف موما المجدد أصبح “مؤسسة أكثر إثارة للاهتمام”، لكنها أشارت في الوقت نفسه إلى الغياب النسبي لمجموعة الفنانين التقدميين في الهند، والحداثيين العرب، والتجريديين الأمريكيين من أصل أفريقي. كما أقر سيباستيان سمي في مراجعته في “بوسطن غلوب” بجهد المتحف لتوسيع سرده، لكنه كتب أنه “يعمل بجد ليكون عابرًا للثقافات” مع أن بعض تجاربه بدت “متكلفة ورمزية”.
وقالت تيمكين لصحيفة “الغارديان” إنها ترى عملية إعادة النظر المفاهيمية هذه “محررة ومبهجة”.
واعترضت على لغة “الفجوات” في مجموعة المتحف لأنها توحي بأن تاريخ الفن “أحجية مكتملة” يمكن حلّها يومًا ما بشراء كل قطعة ناقصة. وشرحت: “الآن نقول: لا، لا نعرف—لا توجد طريقة لمعرفة تاريخ فني كامل”.
نسقت تيمكين أيضًا عشرات المعارض خلال ولايتها، قدم بعضها زوايا جديدة لأسماء مألوفة في تاريخ الفن. معرض “جاد”، الذي افتتح في أمسية مؤسفة عشية كوفيد-19 عام 2020، كان أول استعادي كبير في الولايات المتحدة لدونالد جاد منذ أكثر من ثلاثة عقود. ووصفه المتحف بأنه سجل “التطور الكامل” لممارسة جاد، فتتبع تطوره من لوحاته المبكرة النادرة إلى اختراقاته النحتية المعيارية. ثم جاء “ماتيس: المرسم الأحمر” عام 2022، الذي ركز في خطوة نادرة على عمل واحد داخل أعمال الرسام الشهيرة، واضعًا إنشاءه في سياق علاقة ماتيس بمرسمه.
أما معرض “دوشان”، الذي افتتح في أبريل/نيسان الماضي، فقد استغرق خمس سنوات، وكان أول استعادي أمريكي لدوشان منذ 1973. وبتنسيق مشترك مع ميشيل كوو وماثيو أفرون، ضم نحو 300 عمل، وقدمه المتحف كمحاولة لفهم “الأساطير والمفاهيم الخاطئة” التي التصقت بالفنان مع الوقت. أشاد النقاد بعرضه الشامل لممارسة دوشان، لما تجاوز بصماته المفاهيمية، بينما تساءل آخرون إن كان مبدؤه نفسه يخاطر بجعل فنان عُرفت أعماله بتقويض سلطة المؤسسات أكثر نظافة وتهذيبًا.
وبغض النظر عن النقاد، كان المعرض نجاحًا: جذب “دوشان” أكثر من 611,000 زائر، ليصبح المعرض الأكثر حضورًا في موما عام 2026—وهو خاتمة عالية لولاية تيمكين. وتكتمل الدائرة في أكتوبر/تشرين الأول، عندما ينتقل “دوشان” إلى متحف فيلادلفيا للفنون، حيث بدأت تيمكين مسيرتها في التنسيق المتحفي، وفي عام 2002 نظمت معرضًا استعاديًا للوحات بارنيت نيومان.
في بيان، قال المدير كريستوف شيريكس إن المتحف سيبدأ فورًا البحث عن خليفة لتيمكين. وأثار الإعلان أيضًا أسئلة حول سياسة المتحف القديمة التي تطلب تقاعد كبار الموظفين عند 65 عامًا، إذ سيكون عمر تيمكين 67 عندما تتنحى في يناير. وقال متحدث باسم المتحف لصحيفة “نيويورك تايمز” إنه “في ظروف معينة في الماضي، مدّد مجلس الإدارة فترة خدمة بعض الأفراد بعد سن التقاعد”.
وفي بيانها، وصفت تيمكين انتقالها المرتقب إلى دور المستشارة الاستراتيجية بأنه “فرح كبير”. وبالنظر إلى مئوية المتحف، قالت إنها ستكون “فرصة للنظر إلى الأمام وفتح مخيلتنا على المستقبل”، مع تبني موما “المرحلة التالية من تحول المتحف المستمر”.