تبدو النساء قلقات ومتعبات، ومستعدات لصدّ أي هجوم. وتبدو النساء واقعات في الحب، لكنهن ضجرات. وربما يتساءلن: متى سترحل؟ النساء حاضرات نصف حضور فقط. شعر متلبّد، وعينان، ويد، وما تبقّى إما انطوى إلى الداخل أو هرب. النساء متعددات الأوجه. عيونهن أنهار جليدية ووجوههن قناع جماعي.
هؤلاء النساء موضوع سلسلة لوحات للفنانة المقيمة في اليابان أكيكا كوراتا. العارضات هن أعز صديقاتها، يظهرن في بورتريهات مستوحاة من داخل الفنانة ومن خارجها. تقول كوراتا: «أحيانًا أصادف فكرة أو عبارة تبدو مثيرة للاهتمام. ثم أطلب من صديقة أن تتخذ وضعية تعبر عنها لأصورها. أو يظهر على وجه إحدى صديقاتي تعبير، فألتقط صورة، وأنظر إليها وأفكر فيها، وأكتشف لماذا لا تفارقني. وبالطبع، قد أرغب حينها في استخدام مادة أو لون جديد، فأجرّب حتى يتوافق الموضوع مع الوسيط.»
أيًا كان مصدر الإلهام، فإن مرتكز تكويناتها هو الوجه والعينان. أقمشة مرسومة بدقة، وأيدٍ مفعمة بالمشاعر، وأدوات موحية، تجتمع في ضوء يشبه الحلم، بغرض واحد حتمي لا يتغير: توجيه نظر المشاهد إلى العين. وكل ما يبدو غير ضروري يُقطع عند حافة الإطار، أو يذوب في الخلفية الصفراء الرمادية التي تعلّق عليها كل التكوينات. تعمل هذه الخلفية جنبًا إلى جنب مع الضوء السريالي، وتتوّج الجسد الناعم بدرجات زهرية، لتوحّد اللوحات، وتمنح العارضات اللواتي يبدون عاديات جوهر النموذج البدئي. امرأة بضفيرتين تأكل برغر قد تكون البراءة، أو الشراهة، أو ربما هي جائعة فقط. وأخرى بقبعة بيسبول قد تكون الحسد، أو الغضب، أو ربما على وشك أن تعطس. تُمنح الشخصيات مساحة شاملة لتنمو وتتطور وتستعيد سمات الأسلاف.
هذا الإحساس بالمسار ضروري في عملها. تقول إن الروايات والقصص أكثر ملاءمة لخلق المزاج الذي تحتاجه لتصور صورها. وتقول: «لديّ فنانون وأعمال فنية أحبها، لكنها ربما ليست مصدر إلهامي. القصص وأصدقائي هما الأفضل في ذلك.»
وتضيف: «أردت أن أجد طريقة للتعبير عن المشاعر التي أعرفها، التي عشتها وأفهمها وأتعاطف معها تمامًا…»