من يبيع حقاً في مزادات نوفمبر لدى سوذبيز وكريستيز؟

ما أشد الفرق الذي يصنعه عام واحد! فمبيعات نيويورك الكبرى تعود بعد أقل من أسبوعين، ومع أن صالات العرض لا تزال تبدو وكأنها على أرجوحة في السوق، فإن دور المزادات وجدت حالة طبيعية جديدة ومربحة. عند الشك، بِع أعمالاً من الدرجة الأولى لفنانين راسخين ذوي قيمة عالية وسمعة رفيعة وتاريخ ملكية موثّق بدقة. يبدو الأمر بسيطاً، أليس كذلك؟

ويُخمّن المرء أن خبراء دور المزادات وصنّاع صفقاتها وجدوا المهمة أسهل بعد موسم قوي في نوفمبر الماضي، بلغ ذروته ببيع سوثبي اللافت للوحة غوستاف كليمت «صورة إليزابيث ليدرر» من 1914 إلى 1916 مقابل 236.4 مليون دولار. وكان مايو أكثر إثارة للإعجاب، إذ تجاوزت المبيعات 2.5 مليار دولار في كريستيز وسوثبي وفيليبس، أي نحو ضعف 1.3 مليار دولار التي حصّلتها الدور الثلاث في مايو 2025.

تاريخ الملكية يهم دائماً في سوق الفن، لكنه في بيئة أكثر انتقائية أصبح أساسياً لنجاح مبيعات كل دار. حتى إننا يبدو أننا انتقلنا من زمن كانت فيه كل دار تنظّم بيعاً أو بيعين كبيرين لمجموعة مالك واحد في الموسم، مثل بيع بول ألن بنحو 1.5 مليار دولار عام 2022، إلى زمن تحمل فيه نسبة كبيرة من قطع كل بيع اسم مالك أو مصدر معروف.

من الأمثلة على ذلك أن 40 من 79 قطعة في بيع كريستيز للقرن العشرين مساءً لها مالكون مسمّون، وهذا لا يشمل سبع قطع تحمل عنوان «أبطال وعشاق»، التي كان من المعروف على نطاق واسع أن الفنان جيف كونز عرضها للبيع. وفي بيع كريستيز للقرن الحادي والعشرين مساءً، 35 من 58 قطعة لها مالك مسمّى. أما سوثبي، ففي بيع «الآن والفن المعاصر مساءً» 22 من 53 قطعة لها مالك مسمّى. ويقل هذا الاتجاه في بيع الفن الحديث مساءً، حيث 13 من 50 قطعة فقط لها مالك مسمّى. لكن ربما يعود ذلك إلى أن 11 قطعة أخرى تأتي من مجموعة أمريكية خاصة واحدة تحمل عنوان «تشكيل الحداثة». وسنعود إلى هذه المجموعة بعد قليل.

فلماذا تصل إلى المزاد كل هذه المجموعات الكبيرة الأسماء؟ جزء من السبب يتعلق بالتوقيت، بحسب مستشارة الفن ميريديث دارو. فقد وصلت إلى السوق عدة تركات كبيرة خلال مواسم المزادات الماضية، وكانت دور المزادات سعيدة دائماً بوضع اسم جامع شهير على بيع ما. لكن هناك سبب آخر لزيادة الضجيج حول تاريخ الملكية هذه الأيام: فمع محاولة سوق المزادات التعافي من الركود الذي أعقب جائحة كوفيد، يمكن لاسم معروف أن يثير الاهتمام وربما يدفع الأسعار إلى أعلى.

قالت دارو لـ«آرتنيوز»: «ستفعل دور المزادات كل ما تستطيع لتعزيز قيمة الأعمال. والإشارة إلى تاريخ ملكية بارز من شأنها، وينبغي لها، أن تزيد اهتمام الناس بالعمل وقيمته».

قد يكون منطقياً أن نفترض، مع كل هؤلاء الجامعين المسمّين، أنه لم يبقَ الكثير ليكتشفه محققو تاريخ الفن في أوراق الفهارس الشاملة وتاريخ المعارض والمقالات الصحفية القديمة. لكن هذا الافتراض خاطئ. فلم ينقص هذا الموسم خيوط من دلائل تاريخ الملكية، ويسرّ «آرتنيوز» أن يشارك بعضها.

أولاً، وكما ذكرنا الأسبوع الماضي، فإن القطعة الرئيسية في بيع كريستيز للقرن العشرين مساءً، وهي «بيتونته إيكن» من 1922 إلى 1923 لفاسيلي كاندينسكي، قد عرضتها أسرة نحماد، السلالة البارزة في تجارة الفن وجمعه. ويقدّر سعرها بين 60 و80 مليون دولار.

ويضم البيع نفسه عملاً بلا عنوان من عام 1968، أكريليك على ورق، لمارك روثكو، بتقدير بين 10 و15 مليون دولار، ويبدو أنه عُرض للبيع من قبل إد رابين، الرئيس السابق لفنادق حياة، وزوجته جاكي. والعمل، وهو حقلان قرمزيان يحومان فوق أرضية حمراء، بيع آخر مرة عام 1997، ويذكره فهرس عام 2023 ضمن مجموعة رابين.

وتحمل قطعتان في البيع عنوان «روائع سريالية من مجموعة أمريكية مهمة»، وكلتاهما تشير إلى كلاريسا وإدغار برونفمان جونيور. إدغار مدير تنفيذي ملياردير ووريث ثروة سيغرام. العمل الأول هو «أوغي أوريسا» أو «عشب الآلهة» لويفريدو لام، من عام 1943، بتقدير بين 10 و15 مليون دولار، وقد ظهر في معرض لام الأخير في متحف الفن الحديث، حيث ذُكر آل برونفمان بين المعيرين. والعمل الثاني هو «علم وضمير وصبر الزجّاج» لروبرتو ماتا، من عام 1944، بتقدير بين 5 و7 ملايين دولار. وقد ظهر أيضاً في تقرير عام 2016 في مجلة «آركيتكتشرال دايجست» عن بنتهاوس الزوجين.

كانت الغنائم أقل في بيع كريستيز للقرن الحادي والعشرين مساءً. ويعود ذلك جزئياً إلى أن الأعمال بيعت في وقت أحدث، وجزئياً إلى أن 60 في المئة من القطع، كما ذُكر أعلاه، لها مالك مسمّى بالفعل. ومع ذلك، وجدنا أن عمل إد روشا «ذكر وأنثى» من عام 1987، بتقدير بين 4 و6 ملايين دولار، عرضه للبيع المهندس المعماري ومطوّر العقارات ويليام إيرليتش وروث لويدز. وبحسب تاريخ الملكية، فقد اشترياه مباشرة من الفنان، ويذكره فهرس روبرت دين وإيرين رايت الشامل لعام 2007 ضمن مجموعتهما.

وفي الوقت نفسه، يبدو أن عمل فيجا سيلمنز «سماء الليل رقم 21» من 2009 إلى 2013، بتقدير بين 3 و5 ملايين دولار، عرضته للبيع عائلة رومان، على الأقل بحسب كتالوج معرض سيلمنز في مؤسسة باييلر العام الماضي. ويبدو أن المقصود هو إيمانويل رومان، الرئيس التنفيذي لشركة الاستثمار بيمكو.

وبالعودة إلى سوثبي: بالإضافة إلى 11 قطعة في بيع الفن الحديث مساءً، تحمل قطعة واحدة في بيع «الآن والفن المعاصر مساءً» عنوان «تشكيل الحداثة». وأفاد مصدر مطلع على البيع «آرتنيوز» بأن المالك وراء المجموعة هو جورج وايس، مؤسس صندوق تحوط أصبح الآن في حالة إفلاس. وكما ذكرت «بلومبرغ» في يونيو، طلب وايس من قاضٍ في فلوريدا متخصص في الإفلاس الإذن ببيع بورتريه ذاتي لفرانسيس بيكون من عام 1972. وفي الشهر الماضي، ذكرت «بلومبرغ» أن وايس توصل إلى اتفاق مع سوثبي لبيع أكثر من اثني عشر عملاً لسداد قرض لبنك أوف أمريكا. وسيُعرض بورتريه بيكون الآن في بيع «الآن والفن المعاصر مساءً» بتقدير بين 10 و15 مليون دولار. وتشمل أبرز الأعمال الأخرى «كوليور. لو بالانشيل (أوبوس 167)» لبول سينياك، بتقدير بين 12 و18 مليون دولار؛ و«قرية صغيرة قرب بونتواز» لكاميل بيسارو، بتقدير بين 2.5 و3.5 مليون دولار؛ و«الرصيف في كوليور» لهنري ماتيس، بتقدير بين 5 و7 ملايين دولار؛ و«العم دومينيك» لبول سيزان، بتقدير بين 3 و5 ملايين دولار.

وعملان لأغنيس مارتن في بيع «الآن والفن المعاصر مساءً»، هما «البراءة» من عام 1999 و«بلا عنوان رقم 2» من عام 1991، عُرضا آخر مرة في مؤسسة فروليش. وهي المتحف الخاص خارج شتوتغارت في ألمانيا، الذي بُني لضم مجموعة جامعي قائمة «آرتنيوز» لأفضل 200 جامع، آنا ويوزيف فروليش. ويذكر فهرس مارتن الشامل أن المؤسسة هي مالك «البراءة»، ويحمل العملان عنوان «ممتلكات من مجموعة أوروبية مرموقة». صِل النقاط إذن.

ثم هناك عمل سلمان تور «الفتى اللافندري»، بتقدير بين 60 و80 ألف دولار. في مقابلة عام 2021 مع «لاريز ليست»، وصف روب وإريك توماس-سووال، الجامعان وراء حساب «ذي آيسي غايز» على إنستغرام، عمل تور بأنه أثمن قطعة في مجموعتهما.

وإذا كنت تتساءل عن أي «مؤسسة في وسط الأطلسي» تخرج من مجموعتها منحوتة بلا عنوان لي بونتيكو، فما عليك إلا النظر إلى تاريخ المعارض. فالعمل، بتقدير بين 1.2 و1.8 مليون دولار، كان له مالك واحد فقط، وقد عُرض في كلية برين آثين في بنسلفانيا طوال 13 عاماً مضت.

وبالحديث عن الإخراج من المجموعات: بورتريه كيث هارينغ لغريس جونز، بتقدير بين 3.5 و5 ملايين دولار، عُرض آخر مرة في متحف ماكان في جاكرتا بإندونيسيا من 2021 إلى 2022. ويذكر دليل معرض المتحف لعام 2021 العمل ضمن مجموعته. لكن كما لاحظت صحيفة «ذا آرت نيوزبابر» عندما افتُتح المتحف الخاص في 2017، فإن معظم مجموعته تأتي من مقتنيات مؤسسه، الجامع ضمن أفضل 200 جامع، هاريانتو أديكوسومو. لذلك يبقى المالك الفعلي غامضاً بعض الشيء.

وأخيراً، تحمل أربعة أعمال في بيع سوثبي للفن الحديث مساءً وعمل واحد في بيع «الآن والفن المعاصر مساءً» عنوان «ماغنوم أوبوس: مجموعة خاصة من الأعمال والتحف الاستثنائية عبر العصور». فمن الجامع وراء هذا العنوان الرنان؟ كان رسم إدغار ديغا «راقصة تعدّل حذاءها» من عام 1882 مفتاح صندوق الكنز هذا. فبحسب فهرس ميشيل شولمان الرقمي لأعمال ديغا، يعود الرسم إلى صندوق فريدريك إيزمان للفن. ويُنسب العمل إلى الصندوق نفسه في كتالوج معرض متحف الفن الحديث عام 2016 «إدغار ديغا: جمال جديد غريب».

وتشير المجموعة إلى مستثمر الأسهم الخاصة فريدريك إيزمان، وتضم أعمالاً لجورج سورا وبابلو بيكاسو وماكس إرنست وديفيد سميث في مبيعات المساء هذا الشهر. وإيزمان، الذي أسس «سي آي كابيتال بارتنرز» في 1993، هو أيضاً ابن أخت هيلين فرانكنثالر ورئيس سابق لمؤسستها. وقد تصدّر الأخبار في 2023 عندما رفع دعوى على زملائه في مجلس الإدارة متهماً إياهم باستغلال إرث خالته لمصلحتهم. وتحول النزاع إلى أمر سيئ للغاية، مع تبادل الاتهامات من الطرفين، قبل أن يرفض قاضٍ في نيويورك الدعوى في سبتمبر 2024 لأسباب إجرائية من دون أن يحكم في الاتهامات نفسها.

وعلى الرغم من كل الاهتمام الذي أولته سوثبي لمجموعة «ماغنوم أوبوس»، فإن اسم إيزمان لا يظهر في أي مكان من تسويقها. وقد كان الاهتمام كبيراً بالفعل: إذ تضم المجموعة أكثر من 900 قطعة، تتراوح بين النحت الروماني القديم ولوحات الأساتذة القدامى والفن الانطباعي والتصميم في القرن العشرين. وعُرض أكثر من 600 منها في أربع مبيعات مخصصة في أكتوبر، بتقدير إجمالي قبل البيع يتجاوز 60 مليون دولار. بل شغلت سوثبي أربعة طوابق من مبنى بروير لمعرض عام قبل المزادات.

وكالعادة، قال متحدثون باسم كريستيز وسوثبي لـ«آرتنيوز» إنهم لا يستطيعون التعليق على هوية المالكين الذين يعرضون الأعمال للبيع.