ما الفرق الذي يصنعه عام واحد. تعود مبيعات نيويورك الكبرى بعد أقل من أسبوعين، ومع أن الصالات الفنية ما تزال تتأرجح مع السوق، فقد وجدت دور المزاد وضعًا طبيعيًا جديدًا ومربحًا. وعند الشك، بِع أعمالًا من الطبقة الأولى لفنانين راسخين وموثوقين، بتاريخ ملكية نظيف تمامًا. يبدو الأمر بسيطًا، أليس كذلك؟
ويخال للمرء أن متخصصي دور المزاد وصنّاع الصفقات فيها وجدوا المهمة أسهل بعد موسم قوي في نوفمبر الماضي، تصدّرته عملية بيع سوذبيز التي حطمت الأرقام القياسية لـ«بورتريه إليزابيث ليدرر» لغوستاف كليمت، من 1914 إلى 1916، مقابل 236.4 مليون دولار. وكان موسم مايو أكثر إبهارًا، إذ تجاوزت المبيعات 2.5 مليار دولار في كريستيز وسوذبيز وفيليبس، أي نحو ضعف 1.3 مليار دولار التي حصلت عليها الدور الثلاث في مايو 2025.
تاريخ الملكية مهم دائمًا في سوق الفن، لكنه أصبح أساسيًا لنجاح مبيعات كل دار في بيئة أكثر انتقائية. بل يبدو أننا انتقلنا من زمن كانت فيه كل دار تنظّم عملية أو عمليتين ضخمتين لمجمّع واحد في الموسم، مثل بيع مجموعة بول ألن عام 2022 مقابل 1.5 مليار دولار، إلى زمن تحمل فيه نسبة كبيرة من الأعمال في كل بيع اسم بائع معلن.
ومن الأمثلة على ذلك أن 40 من أصل 79 عملًا في مزاد كريستيز المسائي لفن القرن العشرين لديها بائعون معلنون بالاسم، ولا يشمل ذلك سبعة أعمال تحمل عنوان «أبطال وعشاق»، وهي كما بات سرًا مكشوفًا أعمال عُرضت من مجموعة الفنان جيف كونز. وفي مزاد كريستيز المسائي لفن القرن الحادي والعشرين، يحمل 35 من أصل 58 عملًا اسم بائع معلن. أما في سوذبيز، فـ22 من أصل 53 عملًا في مزاد الحاضر والفن المعاصر المسائي لديها بائع معلن بالاسم. ويقل هذا الاتجاه في المزاد المسائي للفن الحديث، حيث لا يحمل سوى 13 من أصل 50 عملًا اسم بائع معلن، لكن ربما يعود ذلك إلى أن 11 عملًا آخر يأتي من مجموعة أميركية خاصة واحدة تحمل عنوان «تشكيل الحداثة». وسنعود إلى ذلك بعد قليل.
فلماذا تصل كل هذه المجموعات الكبيرة الأسماء إلى المزاد؟ جزء من الأمر يتعلق بالتوقيت فقط، بحسب مستشارة الفن ميريديث دارو. فقد دخلت عدة تركات كبرى إلى السوق خلال المواسم الأخيرة، وظلت دور المزاد سعيدة بربط عملية البيع باسم جامع مشهور. لكن هناك سبب آخر للتسويق لتاريخ الملكية بصوت أعلى هذه الأيام. فمع محاولة سوق المزاد التعافي من الكساد الذي أعقب كوفيد، قد يساعد الاسم المعروف في إثارة الاهتمام، وربما في دفع الأسعار إلى الارتفاع.
وقالت دارو لـ«آرت نيوز»: «ستفعل دور المزاد كل ما بوسعها لتعزيز قيمة الأعمال. الإشارة إلى تاريخ ملكية لافت من شأنه، بل ينبغي له، أن يزيد الاهتمام بالعمل وقيمته».
قد يكون منطقيًا الافتراض، مع كل هؤلاء الجامعين المعلنين بالاسم، أنه لم يبقَ لمحققي الفن المفضلين لديك الكثير لينقّبوا عنه في الأثر الورقي لفهارس الأعمال الشاملة وتاريخ المعارض والمقالات الصحفية القديمة. لكن هذا افتراض خاطئ. فلم تكن الأعمال المعروضة هذا الموسم تخلو من دلائل تاريخ الملكية، ويسرّ «آرت نيوز» أن يشارك بعضها.
أولًا، وكما أوردنا الأسبوع الماضي، فإن العمل الرئيسي على غلاف كتالوج مزاد كريستيز المسائي لفن القرن العشرين، وهو «بيتونتي إيكن» لفاسيلي كاندينسكي من 1922 إلى 1923، عُرض من مجموعة عائلة نحماد، السلالة البارزة في تجارة الفن وجمعه. ويقدّر العمل بين 60 و80 مليون دولار.
ويضم المزاد نفسه عملًا بلا عنوان من عام 1968 بالأكريليك على الورق لمارك روثكو، بتقدير 10 إلى 15 مليون دولار، ويبدو أنه عُرض من مجموعة إد رابين، الرئيس السابق لسلسلة فنادق حياة، وزوجته جاكي. والعمل، المكوّن من حقلين قرمزيين يحومان فوق أرضية حمراء قرمزية، بيع آخر مرة عام 1997، ويذكره كتالوج صدر عام 2023 ضمن مجموعة آل رابين.
ويحمل عملان في المزاد عنوان «روائع سريالية من مجموعة أميركية مهمة»، ويشير كلاهما إلى كلاريسا وإدغار برونفمان الابن. وإدغار رجل أعمال ملياردير ووريث ثروة سيغرام. الأول هو عمل فيفريدو لام عام 1943 «أوغيه أوريسا»، بتقدير 10 إلى 15 مليون دولار، وقد ظهر في المعرض الاستعادي الأخير الذي أقامه متحف الفن الحديث في نيويورك لفيفريدو لام، حيث ذُكر آل برونفمان ضمن الجهات المعيرة. والثاني هو عمل روبرتو ماتا «العلم والضمير وصبر الزجّاج» من عام 1944، بتقدير 5 إلى 7 ملايين دولار. وقد ظهر أيضًا في تقرير لمجلة آركيتكتشرال دايجست عام 2016 عن بنتهاوس الزوجين.
كانت الفرص أقل في مزاد كريستيز المسائي لفن القرن الحادي والعشرين. ويعود ذلك جزئيًا إلى أن الأعمال بيعت في وقت أقرب، وجزئيًا إلى أن 60 بالمئة من الأعمال لديها بالفعل بائع معلن بالاسم، كما ذكرنا. ومع ذلك وجدنا أن عمل إد روشا «ذكر وأنثى» من عام 1987، بتقدير 4 إلى 6 ملايين دولار، عُرض من مجموعة المهندس المعماري والمطور العقاري ويليام إيرليخ وروث لويدز. ووفق تاريخ الملكية، فإنهما اشتراه مباشرة من الفنان، ويذكره فهرس الأعمال الشامل الذي أصدره روبرت دين وإيرين رايت عام 2007 ضمن مجموعتهما.
وفي الوقت نفسه، يبدو أن عمل فيا تسيلمينس «سماء الليل رقم 21» من 2009 إلى 2013، بتقدير 3 إلى 5 ملايين دولار، عُرض من مجموعة عائلة رومان، على الأقل وفق كتالوج معرض تسيلمينس الذي أقامته مؤسسة باييلر العام الماضي. ويبدو أن المقصود إيمانويل رومان، الرئيس التنفيذي لشركة الاستثمار بيمكو.
وبالعودة إلى سوذبيز، إضافة إلى 11 عملًا في المزاد المسائي للفن الحديث، يحمل عمل واحد في مزاد الحاضر والفن المعاصر المسائي عنوان «تشكيل الحداثة». وقال مصدر مطلع على عملية البيع لـ«آرت نيوز» إن البائع وراء هذه المجموعة هو جورج فايس، مؤسس صندوق تحوط دخل الآن في إجراءات إفلاس. وكما ذكرت بلومبرغ في يونيو، طلب فايس من قاضٍ في إفلاس فلوريدا الإذن ببيع بورتريه ذاتي لفرانسيس بيكون من عام 1972. وفي الشهر الماضي ذكرت بلومبرغ أن فايس توصل إلى اتفاق مع سوذبيز لبيع أكثر من اثني عشر عملًا لسداد قرض من بنك أوف أميركا. وسيُعرض بورتريه بيكون الآن في مزاد الحاضر والفن المعاصر المسائي بتقدير 10 إلى 15 مليون دولار. ومن أبرز الأعمال الإضافية عمل بول سينياك «كوليّور. الأرجوحات (العمل 167)» بتقدير 12 إلى 18 مليون دولار، وعمل كاميل بيسارو «قرية قرب بونتواز» بتقدير 2.5 إلى 3.5 مليون دولار، وعمل هنري ماتيس «رصيف كوليّور» بتقدير 5 إلى 7 ملايين دولار، وعمل بول سيزان «العم دومينيك» بتقدير 3 إلى 5 ملايين دولار.
وعُرض عملان لأغنيس مارتن في مزاد الحاضر والفن المعاصر المسائي، هما «البراءة» من عام 1999 و«بلا عنوان رقم 2» من عام 1991، آخر مرة في مؤسسة فرويليش. وهي المتحف الخاص خارج شتوتغارت في ألمانيا، الذي بُني لضم مجموعة آنا ويوزف فرويليش، من جامعي «آرت نيوز» ضمن قائمة أفضل 200 جامع. ويذكر فهرس أعمال مارتن الشامل المؤسسة مالكةً لعمل «البراءة»، ويحمل العملان عنوان «ملكية من مجموعة أوروبية مرموقة». وعلى القارئ أن يربط النقاط.
ثم هناك عمل سلمان تور «فتى اللافندر»، بتقدير 60 إلى 80 ألف دولار. وفي مقابلة عام 2021 مع قائمة لاري، سمّى روب وإريك توماس-سووال، الجامعان وراء حساب ذي آيسي غايز على إنستغرام، عمل تور بأنه أكثر قطعة يعتزون بها في مجموعتهما.
وإذا كنت تتساءل عن «المؤسسة الواقعة في منطقة الأطلسي الوسطى» التي تخرج من مجموعتها منحوتة لي بونتيكو بلا عنوان، فعليك فقط النظر إلى تاريخ المعارض. العمل، المقدّر بين 1.2 و1.8 مليون دولار، كان له مالك واحد فقط، وعُرض في كلية برين آثين في بنسلفانيا طوال السنوات الثلاث عشرة الماضية.
وبالحديث عن إخراج الأعمال من المجموعات: بورتريه كيث هارينغ لغريس جونز، بتقدير 3.5 إلى 5 ملايين دولار، عُرض آخر مرة في متحف ماكان في جاكرتا بإندونيسيا بين عامي 2021 و2022. ويذكر دليل المعرض الصادر عن المتحف عام 2021 العمل ضمن مقتنياته. لكن كما لاحظت صحيفة آرت نيوزببر عند افتتاح المتحف الخاص عام 2017، فإن معظم مقتنياته تأتي من مجموعات مؤسسه هاريانتو أديكوسومو، وهو من جامعي قائمة أفضل 200. لذا تبقى هوية البائع الفعلي غامضة بعض الشيء.
وأخيرًا، تحمل أربعة أعمال في المزاد المسائي للفن الحديث في سوذبيز وعمل واحد في مزاد الحاضر والفن المعاصر المسائي عنوان «العمل الأعظم: مجموعة خاصة من الفن والأشياء الاستثنائية عبر العصور». فأي جامع يقف وراء هذا العنوان الثقيل؟ اتضح أن رسم إدغار ديغا عام 1882 «راقصة تعدّل حذاءها» هو المفتاح إلى هذا الصندوق تحديدًا. ووفق فهرس الأعمال الرقمي الشامل لأعمال ديغا الذي أعده ميشيل شولمان، فإن الرسم يخص صندوق فردريك إيزمان للفن. كما يُنسب العمل إلى الصندوق نفسه في كتالوج معرض متحف الفن الحديث عام 2016 «إدغار ديغا: جمال جديد غريب».
تشير المجموعة إلى مستثمر الأسهم الخاصة فردريك إيزمان، وتضم أعمالًا لجورج سورا وبابلو بيكاسو وماكس إرنست وديفيد سميث في المبيعات المسائية هذا الشهر. وإيزمان، الذي أسس سي آي كابيتال بارتنرز عام 1993، هو أيضًا ابن شقيقة هيلين فرانكنثالر والرئيس السابق لمؤسستها. وقد تصدر العناوين عام 2023 عندما رفع دعوى على زملائه في مجلس الإدارة، متهمًا إياهم باستغلال إرث عمته لمصلحتهم. وتحول الخلاف إلى مواجهة قاسية وتبادل للاتهامات من الجانبين، قبل أن يرفض قاضٍ في نيويورك القضية لأسباب إجرائية في سبتمبر 2024، من دون الفصل في الاتهامات نفسها.
وعلى الرغم من كل الاهتمام الذي أولته سوذبيز لمجموعة «العمل الأعظم»، لا يظهر اسم إيزمان في أي مكان من موادها التسويقية. وقد كان الاهتمام كبيرًا: تضم المجموعة أكثر من 900 قطعة، تتنوع بين النحت الروماني القديم ولوحات الأساتذة القدامى والفن الانطباعي والتصميم في القرن العشرين. وعُرض أكثر من 600 منها في أربع مبيعات مخصصة خلال أكتوبر، بتقدير إجمالي قبل البيع يتجاوز 60 مليون دولار. حتى إن سوذبيز خصصت أربعة طوابق من مبنى بروير لمعرض عام قبل المزادات.
وكما جرت العادة، قال متحدثون باسم كريستيز وسوذبيز لـ«آرت نيوز» إنهم لا يستطيعون التعليق على هوية البائعين.