قد يكون من الصعب تصديق ذلك، لكن مضى 26 عامًا على دخولنا الألفية الجديدة. ومع أن الأمر قد يبدو كأنه حدث بالأمس، كانت نهاية التسعينيات وبداية الألفين وقتًا مختلفًا تمامًا في التقنية والرقص والتصميم الجرافيكي.
يعود أخصائي العلامات التجارية والمصمم متعدد المجالات سايمون رايت في سلسلة كتبه الأخيرة إلى هذه الحقبة المميزة. كتاب “الرسم على المستقبل” يتكون من مجلدين ويجمع أكثر من عقد من أعماله التصميمية لمشهد الرايف والموسيقى الإلكترونية تحت الأرض في بيرث.
ويقول سايمون إن الكتاب يستكشف الخطوط وتقنيات الطباعة والتجريب البصري وثقافة الصناعة الذاتية التي شكّلت ذلك المشهد قبل وجود وسائل التواصل الاجتماعي. وتوثق هذه المجموعات عالمًا مضى كان فيه التصميم يتأرجح بين الأدوات الرقمية والتناظرية، وتقدم رؤية آسرة لأسلوب حياة وأخلاق عمل تغيّرا حتى صار من الصعب التعرف عليهما.
وعلى خلاف كتب التصميم الاستعادية التقليدية، يمتلئ “الرسم على المستقبل” بخفة ظل سايمون الساخرة وهو يتتبع رحلته من الجامعة إلى تصميم المنشورات والملصقات والمواد الدعائية الأخرى لمشهد الرقص تحت الأرض.
الكتاب مليء بعشرات الرسوم والنماذج الأولية للشعارات، وتقدم صفحاته صورة سريعة لمستقبل متفائل لم يتحقق تمامًا. أما القراء من جيل معيّن فسيتعرفون على الجمالية بسهولة: رسوم هزلية بأسلوب المجلات الشعبية إلى جانب خطوط أنيقة وملونة، ثم تكوينات متراكبة تعكس اتجاهات فوتوشوب في ذلك الوقت. قد يبدو المزيج متفجرًا، لكنه كان معبّرًا عن مزاج المشهد.
يقول سايمون إن جمع ملفاته القديمة ونسخه الممسوحة ضوئيًا والحكايات عن صناعة هذه الأعمال استغرق نحو عام. ويضيف إنه سجل تاريخي لحال المشهد آنذاك، وكيف تأثرت المنشورات والأعمال الفنية بالموسيقى وأنواعها الفرعية، وكيف أثّرت فيها بدورها.
وبالنظر إلى قيود تخزين الحواسيب في ذلك الوقت، وإلى هشاشة الحفظ الرقمي أحيانًا، يبدو حجم العمل المعروض هنا أشبه بمعجزة صغيرة. وقد كان “الرسم على المستقبل” جهدًا جماعيًا، لم يعتمد على أرشيف سايمون الشخصي فقط بل على مجتمع الرايف نفسه أيضًا. ويظهر ذلك بوضوح في النسخ المتعددة للشعارات والمنشورات التي عرضها سايمون بعناية، إذ كان من السهل جدًا أن تضيع مع الوقت أو في سلة المحذوفات، لكن القارئ هنا يستطيع أن يتعلم كيف تطورت، مع شرح دقيق للأدوات والتقنيات.
وحتى من لم يكن حاضرًا ليشهد مشهد الرايف في بيرث آنذاك، سيجد الكثير مما يستحق التقدير من منظور تصميمي. ويوضح سايمون أنه أدرج أيضًا مفاهيم غير مستخدمة ورسومًا أولية وحكايات عن “كيف صُنعت” هذه الأعمال، إضافة إلى بعض الحكايات التي ربما أخطأ الذاكرة في تذكرها. ويقول إنه أراد أن يصنع مجموعة ليست مجرد أرشيف للعدد الكبير جدًا من المنشورات، بل أيضًا سياقًا تاريخيًا ونظرة إلى ما كان يدور في ذهنه في ذلك الوقت: كيف، ولماذا، وماذا، ومتى، وأين.