من يبحث هذا الشهر في نيويورك عن عمل ليوشيتومو نارا سيجد خيارات كثيرة قد تسبب له الحيرة. فقد ملأ غاليري ديفيد تسفيرنر صالتين في تشيلسي بلوحات الفنان الياباني. وفي ليلة الافتتاح الأسبوع الماضي، امتدت صفوف الانتظار لساعات على طول الشارعين التاسع عشر والعشرين، كأنها مواكب على طريق سريع، وتسبب ذلك في سيل من المنشورات التي أغرقت حسابات عالم الفن على إنستغرام. تضم المعارض رسومات ومنحوتات ولوحات جديدة كبيرة يصل سعر بعضها إلى 6 ملايين دولار. لكن حتى لو أخذت دفتر شيكاتك معك فقد لا تنجح: قال مصدر مطلع على المعرض إن أكبر اللوحات محجوزة حصريا للمتاحف.
على بعد بضعة مبانٍ، يعرض «فير وورنينغ» التابع للوك غوزيه لوحة «في البحيرة اللبنية / أفكر في شخص» (2011)، وهي لوحة ضخمة لفتاة صغيرة تقف في ماء باهت إلى منتصف جسدها وعيناها منخفضتان. رسمت اللوحة في العام نفسه الذي شهد زلزال توهوكو وأمواج تسونامي المدمرة في شمال شرق اليابان، حيث نشأ نارا، وقد ظهرت في معارض استعادية كبرى حول العالم. وتقدر قيمتها بما بين 10 و15 مليون دولار في مزاد «فير وورنينغ» في 19 نوفمبر.
وهناك أعمال أخرى لنارا: تعرض سوذبيز «ليلة زرقاء كالسكاكر» (2001) في مزاد «الآن والمعاصر» الأسبوع المقبل بتقدير يتراوح بين 5 و7 ملايين دولار، بينما تقدم كريستيز «غابة الآنسة / الليل المظلم» (2016)، وهي منحوتة برونزية، بتقدير بين مليون و1.5 مليون دولار في مزاد المساء للفنون في القرن الحادي والعشرين.
وسجل نارا أعلى سعر له في المزاد، 24.95 مليون دولار، في سوذبيز هونغ كونغ عام 2019. ورغم أنه لم يقترب من 20 مليون دولار منذ ذلك الحين في المزادات، استمرت أكبر لوحاته في البيع بنحو 5 إلى 15 مليون دولار، حتى في سوق صعبة.
الأعمال المعروضة هذا الموسم ليست متشابهة إلى حد يمكن استبدال بعضها ببعض. فهي تختلف في العمر والحجم والوسيط والأهمية. لكن كثرة الخيارات تعطينا صورة سريعة عن سوق الفن خلال أول أسبوع فني رسمي في نيويورك ومع اقتراب مزادات نوفمبر الكبرى. يمكن للجامعين الشراء من الغاليريهات، أو المزايدة في المزادات، أو الانتظار ليروا ما سيحدث قبل أن يفعلوا أيا من ذلك. والخيار الأخير يصبح جاذبا أكثر فأكثر.
قال أليكس غلوبير، مستشار فني ورئيس رابطة مستشاري الفن المحترفين، لـ«آرتنيوز»: «السوق صحي، لكنه لا يزال يقاس بقدر من الوعي، إن لم يكن الارتياب، تجاه شراسة الأسعار الخاصة». وأضاف أنه عندما يجد الجامعون عملا في غاليري وهناك عمل مشابه سيطرح في المزاد، فإن أكثر من واحد منهم يفضل انتظار النتيجة قبل الالتزام. وما لم تكن الفرصة قوية أو عابرة بشكل خاص، فإن المشترين يأخذون وقتهم.
هذا وضع محرج للتجار الذين أمضوا شهورا في تحضير معارض تفتتح في الوقت نفسه الذي يتوافد فيه الجامعون إلى المدينة من أجل مزادات المساء. و«أسبوع الفن في نيويورك»، وهو مهرجان على مستوى المدينة تنظمه «آرتنيوز» و«آرت إن أمريكا» و«آرت فوروم» ويمتد من اليوم حتى السبت، يضيف سببا آخر للتجول. وقد أعطت الغاليريهات الجامعين الكثير مما يستحق النظر.
في صالات غاغوسيان في شارع غرب 24، هناك معرضان يفتتحان بفارق أيام قليلة ولا يكادان يتشابهان. معرض جولي كورتيس «غير الواقعي»، الذي افتتح الثلاثاء، يقدم رؤية سريالية آسرة للحياة في نيويورك. في لوحة «تحول» (2026)، تظهر امرأتان بمعاطف فرو ونظارات شمسية، من نوع سكان الجانب الشرقي الأعلى إن صح التعبير، وهما ترتديان كمامات وجه بعد عملية. وفي أعمال أخرى، يتراجع فيل إلى داخل بقالة، وتظهر ساقا زوجين بين غسالات. في كل ذلك قدر من الجرأة، لكن بأفضل معانيها. تتراوح أسعار اللوحات تقريبا بين 100 و300 ألف دولار، بحسب مصدرين مطلعين على المعرض.
وسجل كورتيس في المزاد 466 ألف دولار في فيليبس عام 2021، وسط سوق محمومة في زمن الجائحة للوحات التي لم يجف طلاؤها بعد. لكن سوقها بردت كثيرا منذ ذلك الحين: وفقا لبيانات «آرت داي»، كان أعلى سعر لها في العامين الماضيين 115 ألف دولار، حققته في سوذبيز في مايو للوحة مشابهة في الحجم لتلك التي بيعت في 2021.
وعلى بعد بابين، يفتتح غاغوسيان يوم الخميس معرض «مدرستي»، وهو معرض يضم لوحات ومنحوتات أخيرة لغيورغ بازيليتز. تتراوح أسعار اللوحات بين حوالي 1.5 و2.5 مليون دولار، وتشمل صورا مقلوبة للفنان وزوجته إلكي، مرسومة بخطوط سوداء رفيعة على خلفيات ذهبية مع دفعات كثيفة من اللون. وتعود لوحتان أخريان إلى طفولته في ألمانيا زمن الحرب، فتظهران أطفال مدرسة يمسكون بأيدي بعضهم تحت راية نازية.
رأينا أعمالا كهذه من قبل، لكن هذا لا يعني أنها ليست رائعة. وقد يكون العمل الأكثر تأثيرا في المعرض هو «سترافينسكي» (2026)، وهو تمثال برونزي كبير ذو طبقة بيضاء، يجلس ورأسه متدل إلى الأمام وأطرافه تنهار حول جسده. يبلغ سعر المنحوتة حوالي 3 ملايين دولار، وقد خرجت من تصميمات بازيليتز لعرض دمى متحركة مقتبس من «حكاية الجندي» لسترافينسكي.
وفي أثناء جولة، تذكر شتيفان راتيبور، أحد مديري الغاليري، زيارته لبازيليتز في مرسمه خارج ميونخ، حين كان الفنان يعمل من كرسي متحرك ويوجه التعديلات الأخيرة على النموذج الخشبي. ووافق بازيليتز على المنحوتة وتوفي في الليلة التالية. هذه الحكاية تضفي ثقلا على المعرض بوصفه آخر معرض اختاره وصممه. كما تقدم لغاغوسيان عرضا تجاريا مختلفا تماما عن عرض كورتيس: أعمال أخيرة لفنان كبير من مرحلة ما بعد الحرب أصبح إنتاجه الآن محدودا.
وفي سوهو، افتتحت هاوزر آند فيرت معرض رشيد جونسون «أولاد عيد الميلاد»، بعد معرضه الاستعادي الكبير في غوغنهايم العام الماضي. خمس فسيفساء كبيرة مصنوعة من بلاط السيراميك والمرايا وأصداف المحار ومواد أخرى تصور أشكالا مشقوقة ومزدوجة. تتراوح أسعارها بين 750 ألفا و1.2 مليون دولار، بحسب قائمة أسعار تمكنت من الحصول عليها. وقد بيع عمل مشابه من 2021 عنوانه «حشد مكسور بلا عنوان» مقابل 1.27 مليون دولار في كريستيز لندن في يونيو. كما يعرض فيلم مدته أربع دقائق ونصف عن الآباء والأبناء، له جودة محرجة ومحببة تشبه ويس أندرسون من دون تشبع لوني أو تلك الطرافة المصطنعة، بسعر 200 ألف دولار.
وفي سكارستيدت، يفتتح يوم الخميس معرض إريك فيشل «في سعي وراء المتعة»، ويضم 13 لوحة لأشخاص يستمتعون بوقت فراغهم، أو يحاولون على الأقل الاستمتاع به. هناك من يمشون الكلاب، ومن يتشمسون، ومن يمارسون اليوغا، وكثيرا ما يبدون معزولين رغم وجود آخرين حولهم. تبلغ قيمة لوحتين كبيرتين، «يوغا الماعز» و«مصقول ومهني»، 800 ألف دولار لكل منهما، بينما يبلغ سعر «ممشّي الكلاب» 425 ألف دولار. وقد ظهرت أعمال أخرى عدة باعتبارها محجوزة على قائمة أسعار الغاليري.
وفي الوقت نفسه، يعرض شون كيلي صور كيهيندي وايلي لسكان نيويورك، بأسعار تتراوح بين حوالي 100 و400 ألف دولار. وهذا النطاق قريب عموما من أسعار وايلي في السوق الثانوي، بحسب «آرت داي»، وإن كانت نتيجتان شاذتان قد تجاوزتاه: 649 ألف دولار في 2021 و838 ألف دولار في 2024.
وتجدر الإشارة إلى أن هذا أول معرض لوايلي في نيويورك منذ اتهامه بالاعتداء الجنسي في 2024، وهو اتهام نفاه، وقد يكون اختبارا أوليا لمدى استعداد جامعي نيويورك لاحتضانه كما في السابق. وقد يكون هذا أيضا وراء قرار كريستيز وسوذبيز تقديم صور لوايلي في مزادات النهار للفن المعاصر المقبلة. عمل كريستيز، وهو صورة مزدوجة لنيللي موديم وناجاي هول، يحمل تقديرا بين 150 و200 ألف دولار، بينما يحمل عمل سوذبيز، الذي يصور رجلا لم يذكر اسمه، تقديرا بين 80 و120 ألف دولار.
ومعا، تقدم هذه المعارض للجامعين خيارات تتجاوز بكثير الجوائز ذات الأرقام الثمانية التي تتصدر عناوين المزادات.
وتتبع غاليريهات أخرى نهجا أقل تجارية بشكل صريح. تعرض ألمين ريش أعمال جيمس توريل، ويعرض غرين نافتالي أعمال لوبينا حميد، وتفتتح وايت كيوب تركيبا كبيرا لدوريس سالسيدو. وفي 125 نيوبري، يجري الجمع بين مارك روثكو وأدولف غوتليب في معرض يبحث في سنواتهما السريالية.
وربما يكون المثال الأوضح معرض ليفي غورفي دايان لفرانسيس بيكون وويليم دي كونينغ. المعرض لا يبيع شيئا. بل يجمع أعمال عملاقين من مرحلة ما بعد الحرب، ويظهر نوع البحث العلمي والوصول الذي يمكن أن يجذب الجامعين حتى حين لا تكون هناك أسعار للتفاوض. القاعدة الأولى في البيع: أدخلهم من الباب.
ورغم كل هذا النشاط، يرى غلوبير أن مواسم المزادات التقليدية في مايو ونوفمبر أصبحت أقل أهمية بالنسبة إلى غاليريهات السوق الأولي مما كانت عليه في سنوات السوق الأكثر حرارة. كما تراجعت دور المزادات عن تركيزها السابق على الفنانين الناشئين، وهو ما خفف الاحتكاك الذي كان يحدث عندما يصل عمل فنان شاب إلى المزاد بينما لا يزال الغاليري يحاول تثبيت أسعاره في السوق الأولي.
ومع ذلك، يبقى التوتر الأساسي قائما. فالبيع الخاص يحتاج إلى مشتر واحد مستعد. أما النتيجة القوية في المزاد فتحتاج عادة إلى مزايدين متنافسين، ما يجعل المبيعات العلنية اختبارا ناقصا لكنه مفيد للطلب.
بالنسبة إلى الجامعين الذين يفكرون في أعمال نارا المنتشرة في أنحاء مانهاتن، يعني ذلك فرصا كثيرة لمقارنة الأسعار والجودة والتوافر. وبالنسبة إلى التجار، يعني تقديم الحجة على أن أعمالهم تستحق الشراء الآن، بدلا من انتظار مطرقة المزاد التالية.