خطوط جديدة تستحق الانتباه
هل وصلنا إلى هذا الوقت من السنة بهذه السرعة؟ لقد عادت الساعة إلى الخلف، وصار الطقس أبرد وأكثر مطراً، وبدأ العد التنازلي إلى ٢٥ ديسمبر بجدية. لكن بالنسبة إلى المصممين الذين يبحثون عن خطوط جديدة مثيرة، قد يبدو الأمر وكأن عيد الميلاد جاء قبل موعده بشهرين. فقد قدّم أكتوبر واحدة من أكثر المجموعات الطباعية تنوعاً في السنة.
نتحدث عن خط متغير استغرق خمس سنوات، وخط سانس إنساني مصمم للقراء المصابين بعسر القراءة، وخط عرضي جُمع من طبعات طينية على شواهد القبور، واستنسل هندسي يمكنه التبديل بين الحدة والاستدارة عبر محور متغير. وفي مكان آخر هناك أناقة في إحياء جديد لتفسير لغاراموند من ١٩٢١، وإحساس بالصلابة في سيريف صناعي بثمانية أوزان سُمي على اسم اختبار صلادة معدني، وغرابة صريحة في نظام خطي يقف عمداً عند الحد بين القراءة والنظر.
باختصار، بينما يسهل الشعور بأن التصميم والإبداع يتعرضان للاستيلاء من قبل الذكاء الاصطناعي، فإن الخطوط الجديدة التي جمعناها أدناه تظل مصنوعة يدوياً إلى حد كبير. هذه الفكرة وحدها كافية لتمنحك الدفء في الليالي المقبلة.
١. توستا سانس هو خط مختلف: خط بعرض موحد. هذا لا يعني أنه ثابت المسافة مثل الخطوط أحادية المسافة؛ فهو يحافظ على تناسب الحروف، لكن جميع رموزه تشترك في العرض الأفقي نفسه، لذا يمكنك تغيير الوزن دون أن يعاد تدفق التصميم، ما يفتح إمكانات جديدة لتأثيرات المرور فوق العناصر وحركات واجهات المستخدم. صُمم كرفيق سانس للخط العرضي توستا من نوبل، وقد يناسب التغليف والهوية والتحرير.
٢. كورساريو من فيليكس برادن. صمم فيليكس برادن من كولونيا، مصمم مؤسسة فلود فونتس، خط كورساريو بعد خمس سنوات من العمل. استُلهم من الأسلوب الانتقالي البريطاني، ويتميز بشرفات حادة بارزة تجعل النص يجذب الانتباه. يضم ٥٤ نمطاً، وهذه العائلة المتغيرة تتيح ضبط عناوين أنيقة وتعليقات واضحة من ملف خط واحد.
٣. ترايود من موير مكنيل. عمل موير مكنيل يقع بين تصميم الخطوط والفن البصري، وترايود مثال بارز. هذا النظام الهندسي الجديد يستكشف ما يحدث عند ملتقى اللغة والنمط. يمكن تركيب مكوناته المعايرة بدقة وطبقها وإزاحتها، مما يخلق انتقالات وتصادمات بين اللغة والصورة والنمط والملمس. احتفالاً بالإصدار، نشر موير مكنيل ٤٠ ملصقاً ملوناً فريداً، قياس كل منها ٥٠ في ٧٠ سم.
٤. كيلاري من لورا وورثينغتون. عندما تحتاج إلى خط يدوي متصل فيه دفء حقيقي ويبدو مرسوماً باليد، فغالباً يستحق لورا وورثينغتون نظرة. أشكال صغيرة مدمجة، وإيقاع خفيف، وميل أمامي حيوي يمنح الكلمات اندفاع الكتابة اليدوية، بينما تضفي الحروف الكبيرة المتعرجة والحلقات السخية والزخارف الملتوية شخصية. يناسب الخط التغليف والقرطاسية وعناوين التحرير.
٥. ثورن سيريف من تايب فوروارد. لدى تايب فوروارد كتالوج مثير للاهتمام، وثورن سيريف إضافة جديدة واثقة. استُلهم من الحروف الخام المميزة على العملات الرومانية القديمة. تأخذ العائلة نسبها المدمجة وشرفاتها الثقيلة وتباينها المنخفض من هذه الأشكال التاريخية، ثم تترجمها إلى نظام خطي معاصر.
٦. بي دبليو أوبيكا من براندينغ ويذ تايب. تشتهر براندينغ ويذ تايب بخطوط سانسيريف النظيفة غير المجهولة، وبي دبليو أوبيكا يسير على هذا النهج. تمنحه هندسته الحادة وتشريحه المتوازن تأثيراً قوياً، بينما ارتفاع حروفه الصغيرة المتوازن ونسبه المدمجة قليلاً محسّنان لقراءة عالية من دون فقدان أي قدر من شخصيته. يتوفر في ١٢ نمطاً، ويمنح العلامات صوتاً موحداً في تخطيطات التحرير وواجهات المستخدم وأغلفة المنتجات.
٧. هايبرسبيس كارغو يبدو تماماً مثل اسمه. مشتق من هايبرسبيس رايس السابق، وهو خط استنسل بحروف كبيرة فقط، متوفر بمجموعة أوزان من الخفيف إلى الثقيل. تضيف البدائل الأسلوبية ذات الخطوط الأفقية مزيداً من التنوع، ويدعم أيضاً السيريلية واليونانية والفيتنامية. يقدم الإصدار المتغير محوري الوزن والاستدارة لمزيد من المرونة.
٨. مورن من نينا تايب. أمضى مصمم الخطوط المكسيكي أوبالدو أورتيز عامين في بناء هذا الخط العرضي حول المنطق البنيوي لدانتيل البكرة، فبنى كل حرف بعناية حرفاً حرفاً قبل أن ينسج أنماط الدانتيل حوله. مورن هو خط الإطلاق لاستوديوه الجديد نينا تايب، الذي يقدم أيضاً خط أوسيه ذا الشرفات الحادة وخط نينا سانس العملي.
٩. بن من دي دي أو تي تي ومورولا. ماذا يحدث عندما يتوقف القلم على الورق؟ تشكل قطرات الحبر الصغيرة في لحظة التردد أو التصحيح أو الانقطاع الفكرة الأساسية لخط بن، وهو خط جديد من دي دي أو تي تي طُوّر بالتعاون مع مورولا. أطلق المصمم دومينيك تيمه المشروع بعرض حي للرسم الآلي في برشلونة، ويضم الإصدار مقالة متأنية تتتبع تاريخ الرسم والكتابة الآليين.
١٠. سينما ١٩٠٩. بدأ سينما ١٩٠٩ خطاً مخصصاً لأحد أقدم دور السينما في العالم، مستوحى من حروف محطات المترو، قبل أن يصدر خطاً تجارياً. هذا الشهر نشرت كونتراست فاوندري تحديثاً مهماً أضاف الحروف الصغيرة والأرقام الترتيبية ودعماً أوسع للغات. يجمع الخط بين الأناقة والتفاصيل الزخرفية والإحساس المصقول، ويناسب خصوصاً العناوين الضيقة والمدمجة.
١١. دبليو تي إف هامر من دبليو تايب فاوندري. بنت دبليو تايب فاوندري هامر حول فكرة واحدة: ماذا يمكنك أن تفعل بالنسب وحدها؟ يبدو أن الجواب هو: الكثير في الواقع. هذه العائلة الغروتيسك المعاصرة الفائقة تضم ١٢ تنويعة عرض، مع حروف مائلة مطابقة. يخلق التنقل بين الأنماط إيقاعاً وتبايناً، ويجعل العناوين والتخطيطات ديناميكية لا ساكنة.
١٢. خط سوق طراغونة. أمضى جيرارد سييرا وقتاً طويلاً مع الحروف المزخرفة على واجهة سوق الفن الجديد في مدينة طراغونة الإسبانية من عشرينيات القرن الماضي. يحمل الخط المستوحى من ذلك شخصية مادته الأصلية، ويضيف إحساساً متمرداً يشبه الاستنسل. توسع الحروف الصغيرة هذه اللغة، فتخلق خطاً له هوية كافية للانتقال بين العامي والسياقات الأكثر حداثة.
١٣. ألتوس غروتيسك من تايب إنوفيشنز. ساعد أليكس كاتشون، المصمم الأساسي السابق في لينوتايب هيل، في تشكيل مكتبة خطوط أدوبي بوستسكريبت، وتواصل مؤسسته المستقلة تايب إنوفيشنز البناء على ذلك الإرث. ألتوس غروتيسك خط عرضي هندسي عالي التأثير يجمع بين حروف كبيرة حادة ومصممة بأسلوبية عالية وأشكال دائرية نظيفة ونسب سخية. خيار قوي للشعارات والملصقات وأعمال الهوية بالعناوين حين تحتاج إلى حضور ووضوح معاً.
١٤. آيفي مازارين من يان ماك. يوضح آيفي مازارين الفرق بين إحياء خط تاريخي ومجرد إعادة إنتاجه. أخذ المصمم يان ماك خط أستري، وهو تفسير لغاراموند من ١٩٢١ طُلب للمطبعة الوطنية في باريس، ورسم منه نسخة عرضية بدقة وحساسية. فكر في تباين درامي ونسب سخية وإحساس بالعظمة.
١٥. ثالو من سيغنال تايب فاوندري. بدأ ثالو كتكليف من وكالة نقل حكومية: خط سانس إنساني مصمم لتلبية متطلبات الوصول في اللافتات وجداول المواعيد. حافظ ماكس فيليبس في سيغنال تايب فاوندري في دبلن على تباين منخفض، مع تباعد سخي للحروف وفراغات داخلية وفتحات مفتوحة في كل مكان. رُسمت حروف مثل بي ودي وبي وكيو بعناية لتقليل الالتباس لدى القراء المصابين بعسر القراءة، بينما جُعلت آي وإل وواحد وآي الصغيرة متمايزة قدر الإمكان. هذا الوضوح يجعل ثالو قادراً على صنع تأثير في الهوية والتحرير، إضافة إلى اللافتات.
١٦. شافل من لوكل تايب. صمم شافل أصلاً لمركز رعاية صحية للأطفال في البرازيل، وهو خط عرضي متغير بمحورين: الوزن والارتداد، ويمتد من ثقيل ومرح إلى أخف وأكثر حدة، مع ١٢ نمطاً ثابتاً أيضاً. إنه الإصدار الأول من لوكل تايب، مؤسسة ويتكوفسكي الجديدة في فالنسيا بإسبانيا، وأحد أنماطه مجاني للاستخدام الشخصي والتجاري.
١٧. بلوبيرد من راجيش كومار. بلوبيرد خط سانسيريف ضيق معاصر بتسعة أوزان و٣٦ نمطاً وحجمين بصريين، للعرض والنص، ليمنح تنوعاً حقيقياً. مع حروف مائلة مخصصة، يحقق الخط توازناً قوياً بين التأثير البصري والرقي الطباعي.
١٨. فيستيج من كلير وايلد. يأخذ فيستيج فكرة الخط المصنوع يدوياً إلى مناطق جديدة وغير معتادة. طوّرت المصممة كلير وايلد هذا الخط العرضي ذا الحروف الكبيرة من طبعات طينية مادية لحروف موجودة على شواهد القبور، مع الحفاظ على عدم انتظامها وطابعها المتآكل من الطبعات الأصلية. وصل توثيقها للعملية إلى ١٤٧ ألف مشاهدة.
١٩. بيوريل غروتيسك من أبلايد سيستمز ديزاين ستوديو. كان أليستر شابلي في أبلايد سيستمز ديزاين ستوديو يفكر في معنى اللعب فعلاً في الطباعة، وبيوريل غروتيسك هو جوابه. بينما استكشف خطه السابق بيوريل ديسبلاي الزخرفة والأشكال التعبيرية، يتساءل بيوريل غروتيسك عن البنية الأساسية لأشكال الحروف. ومعاً يشكلان عائلة متكاملة تكسر الأعراف.
٢٠. ماغمي من أريلاتايب. أطلق بيدرو أريلا وكريستينا فيلياس في أريلاتايب على خطهما الصناعي الجديد اسم الصخور المنصهرة تحت قشرة الأرض. إنه تصميم يقوم على التضاد: منحنيات سائلة عضوية تقابل هيكلاً رقمياً ميكانيكياً، وحدود خارجية ناعمة تلتقي بفراغات داخلية منظمة ومربعة. صُمم لوظيفة عالية وأداء دقيق، وله طاقة خام تجعله خياراً قوياً للتغليف والهوية الصناعية والمشاريع المعمارية.
٢١. سكوتش من فريد ويلتشير. سكوتش عائلة سيريف كبيرة تجمع بين البهجة والصرامة الطباعية، وهذا ليس بالأمر الهين. تضفي الحروف الكبيرة المزخرفة، المتأثرة بخطوط العرض من القرن التاسع عشر، مزيداً من البهاء؛ أما الحروف الصغيرة فهي أكثر انضباطاً بالمقارنة، مع حرف تي مبسط يعمل خيطاً بصرياً عبر العائلة. إنه من العائلات العرضية النادرة التي يمكن أن تعمل كنص عند الحاجة.
٢٢. كلامب من دانييل إغليسياس. كلامب نظام خطي يبني شخصيات متعددة داخل خط واحد، بدلاً من إنشاء أنماط منفصلة. يمكن للمصممين تكييفه مع سياقات مختلفة عبر تغيير شخصيته باستخدام بدائل أوبن تايب.
٢٣. برينيل من لاتينوتايب. سمّت لاتينوتايب خط السيريف الصناعي الجديد على اسم مقياس برينيل للصلادة، وهو اختبار هندسي من ١٩٠٠ يقيس مقاومة المادة للتشكل. استند الفريق إلى الخطوط الصناعية الكلاسيكية مثل روكويل، وحدّث النسب والتفاصيل بإزالة بعض الشرفات وتسطيح التباين وخلق مظهر عام أنظف. تمنحه تناقضاته المتعمدة، مثل نهاية حرف الألف الصغيرة وتفاصيل خارج القاعدة قليلاً، دفئاً تفتقده كثيراً الخطوط المصححة بدقة.