في الأشهر الأخيرة، وجد عشّاق الفن في أكبر ثلاث مدن أميركية (وبلا شك في أماكن أخرى) أنفسهم محاطين بالخزف والسيراميك. في المتاحف والصالات والمعارض، يعرض فنانون يعملون في هذه المادة العريقة أعمالًا تتراوح بين الأشكال التقليدية مثل الأكواب والزهريات إلى منحوتات تصويرية وتجريدية.
دعونا نبدأ بسرد سريع لبعض هذه المعارض، من دون ترتيب معين.
في نيويورك، نفدت قطع كاثي باترلي الصغيرة من معرض جيمس كوهان بأسعار وصلت إلى 45,000 دولار للقطعة؛ ومعرض نيكول تشيروبيني لدى فريدمان بندا اقترب من النفاد بأسعار وصلت إلى 65,000 دولار؛ وأعمال روبي نيري عُرضت في سالون 94 بأسعار وصلت إلى 75,000 دولار؛ كما كان هناك رون ناغل في ماثيو ماركس (الذي عرض قبل ذلك أعمال كين برايس).
في عرضه الأخير لدى غاغوسيان، احتفى ثيستر غيتس بديفيد دريك، صانع فخار من كارولاينا الجنوبية كان مستعبدًا وأثّر في فكر الفنان من شيكاغو، المعروف جزئيًا بعمله في هذا الوسط. ونظمت رابطة تجار الفن المعاصر معرض NADA Ceramics في قاعة Locker Room في تريبيكا (6–8 مارس)، حيث شمل الحدث أكثر من أربعين عارضًا من فنّانين وغاليريات واستوديوهات.
في كاليفورنيا، شاركت ثلاث غاليريات على الأقل في نسخة فريز الأخيرة بعروض سيراميكية: غاليري أولني غليسون من نيويورك باعت منحوتات طينية لبوسكو سودي بأسعار تقارب 72,000 دولار؛ جيفري ديتيش (نيويورك ولا) خصص جناحًا منفردًا لأعمال الشاب من كاليفورنيا شريف فرّاج بأسعار بين 14,000 و35,000 دولار؛ وديفيد كوردانسكي (نيويورك ولا) عرض جرار دويل لين المَزجَّجة. تلا ذلك عرض لدى كوردانسكي مكرّس للوحات إليزابيث موراي وفخار بيتي وودمان؛ تراوحت أسعار الأخيرة حتى 190,000 دولار.
في نسخة Post-Fair الثانية عرض ثلاثة من بين 31 عارضًا قطعًا مميزة: أنطون كيرن من نيويورك قدم أوعية لفرانسيس أوبريتشارد (صنعت مع الفخار نيكولاس براندون) بأسعار بين 10,000 و16,000 دولار؛ ماريبوسا من لوس أنجلوس باعت عدة أعمال لبيتر شليسِنجر بأسعار تصل إلى 40,000 دولار؛ ومارتا، أيضًا من لوس أنجلوس، عرضت أعمال جورج شيرمان بأسعار بين 4,000 و20,000 دولار.
بعيدًا عن المعارض، كانت أعمال ألما بيرو معروضة لدى ميغان مولروني بأسعار من 800 إلى 12,000 دولار. وسيعقّب التاجر ذلك في مايو بعرض لمادي إينيز، الظهور الفردي الأول لها في لوس أنجلوس؛ وتتراوح أسعار أعمالها بين 1,750 و15,000 دولار. كما افتتح ديفيد زفيرنر معرضًا لمنحوتات خزف وأعمال ورقية لماغدالينا سواريز-فريمكيس، بتنظيم من الفنانة الشيرامية شيو كوساكا (حتى 22 مايو)، وكانت قطع الخزف معروضة بأسعار بين 5,000 و80,000 دولار.
في معرض إكسبو شيكاغو في أبريل عرضت غاليري Bienvenu Steinberg & C أعمال الفنانة الكوريّة الأميركية جاين يانغ-دهاين بأسعار بين 9,000 و24,000 دولار؛ وبيع لدى ميندي سولومون أعمال دي كليمنتس التي تدمج الخزف والسلال المنسوجة بأسعار بين 12,000 و16,000 دولار؛ وعرضت The Mission Projects في شيكاغو أعمال نيكولا كوستانتينو بأسعار تراوحت بين 600 و15,000 دولار.
على الساحل الشرقي أيضًا، توجد معارض مؤسسية حاليًا: متحف جامعة برينستون للفنون المٌعاد فتحه خصّص قاعة للفخّارجيّة اليابانية توشيكو تاكايزو (حتى 5 يوليو)؛ ومتحف RISD في بروفيدنس يستضيف “رحلة مشتركة: مجموعة باركان المعاصرة للخزف” (حتى 5 مارس 2028)؛ ولا تزال أعمال كاثي باترلي معروضة في متحف تانغ التعليمي في ساراتوغا سبرينغز، نيويورك (حتى 26 يوليو).
«لقد كان طريق القبول طويلًا» — عن قبول الخزف كفن راقٍ
الخزف موجود في الإنتاج منذ العصر الحجري القديم، ويمتد استخدامه عبر القرن العشرين على يد فنانين كبار مثل لوتشيو فونتانا، جوان ميرو، إيسامو نوجوتشي، وبابلو بيكاسو، الذين عملوا فيه على نطاق واسع.
لكن يبقى السؤال: لماذا تبدو الأسعار متواضعة نسبيًا للخزف، رغم التقاليد الطويلة والقبول المتزايد للمادة في ساحات الفن الرفيع؟
أولًا، يجدر القول إن عددًا كبيرًا من الفنانين يعملون بالخزف؛ منهم من يكرّسه كوسيط وحيد، ومنهم من يتعامل معه كأحد أشكال عديدة في ممارسة فنية أوسع. “نراه مُمتصًا داخل ممارسات أخرى”، حسب تعبير جان جرينبرغ روهَاتين من Salon 94. بعض الفنانين يخلقون أعمالًا متعددة الوسائط يندرج الخزف ضمنها؛ فعلى سبيل المثال، دمجت سيمون لي في Las Meninas II (2019) الخزف مع الطين الأحمر والصلب والرافيا، وبِيعَ هذا العمل في سوثبيز نيويورك عام 2023 مقابل 3.1 مليون دولار، بينما أعلى سعر لعمل مصنوع كليًا من الخزف لها هو 730,800 دولار مقابل Lusaka (2020) في كريستيز نيويورك عام 2025.
ديفيد كوردانسكي يعترف بأن الاهتمام بالخزف ارتفع مؤخرًا لكن السوق لم يتحرك بشكل موحّد: هناك فارق بين الحماس المتزايد للمادة والاعتراف المستدام بأشدّ ممارسيها صرامة.
يرى بعض المراقبين أن ارتباطات الحرفة ما تزال تؤثر على الأسعار، لكن ذلك يتغير مع أجيال جديدة من المشترين. “ارتباطات الحرفة لا تزال تبقي الأسعار منخفضة نسبيًا”، يقول بنجامين كريتون من مارتا في رسالة إلكترونية، مضيفًا أن “كلما عُرضت أعمال خزفية أكثر، يحدث نوع من الالتباس المادي السعيد، أو الخلط البريء، أو التسطيح، أو ربما مجرد عدم اهتمام مادي بين جامعين أصغر سِنًا الذين ينظرون للعمل بشكل عام وحرّ كتَجسيد Sculpture، وهم أقل قلقًا من ارتباطات وسطه.”
سوق ينمو لكن الأسعار القصوى تبقى متواضعة
في السوق الثانوي نما حضور الخزف بشكل كبير خلال العقد الماضي، بحسب إحصاءات شركة ARTDAI لتحليلات الفن. ففي 2016 نزل إلى المزاد 695 قطعة ومجمل المبيعات كان قريبًا من 30 مليون دولار. بحلول 2025 ارتفع عدد القطع إلى أكثر من 6,200 مقطوعة، وزادت المبيعات الإجمالية إلى 62.5 مليون دولار.
لفونتانا وميرو ونوجوتشي وبيكاسو سجلات مزاد محترمة لأعمالهم الخزفية، لكن أرقامها في هذا الوسط في العادة تظل جزءًا بسيطًا من أسعار لوحاتهم أو منحوتاتهم في وسائط أخرى. مثالًا: بيكاسو باع La Chouette en Colère (1953) مقابل 2.5 مليون دولار في سوذبيز نيويورك 2018؛ ثلاثة من أعماله الخزفية تجاوزت مليون دولار، بينما رقم قياسه للوحات هو 179.4 مليون دولار لِـ Les Femmes d’Alger (Version ‘O’)، في كريستيز نيويورك 2025. فونتانا باع Figura Femminile Con Fiori (1948) بحوالي 1.8 مليون جنيه إسترليني في سوذبيز لندن 2018، لكن رقمه القياسي العام للوحات وصل إلى 29.2 مليون دولار في كريستيز نيويورك 2015. ميرو باع Grand vase (1956) مقابل 797,500 دولار في سوذبيز باريس 2013، بينما أعلى سعر لوحته كان 36.9 مليون دولار في سوذبيز لندن 2012. نوجوتشي بيعت له قطعة خزفية The Elephant (1952) مقابل 339,750 دولار في كريستيز نيويورك 2013، بينما رقمه القياسي لمنحوتة من الغرانيت The Family (1956) وصل إلى 12.3 مليون دولار في سوذبيز نيويورك 2023.
رغم نمو السوق خلال السنوات العشر الماضية، تظل أسعار بعض الفنانين الكلاسيكيين متواضعة نسبيًا نسبة إلى مكانتهم وجودة أعمالهم.
على الساحل الغربي في الخمسينيات أسّس بيتر فولكوس أقسام الخزف في كل من معهد فنون مقاطعة لوس أنجلوس (الآن كلية أوتيس للفن والتصميم) وجامعة كاليفورنيا في بيركلي. درّس فنانين أمثال رون ناغل وكين برايس اللذان صار لهما حضور ثابت في الجيل التالي؛ ناغل شملته بينالي البندقية 2013، و retrospective لبرايس جاب المتاحف الأميركية الكبرى بدءًا من ذلك العام. فولكوس من بين القلائل الذين وصلت أعمالهم إلى تسع أرقام؛ بيعت Black Bulerias (1958) مقابل 1.3 مليون دولار في فيليبس نيويورك 2020.
برايس اسم كبير في المجال، ومع ذلك تجاوزت قطعتان فقط حاجز نصف المليون؛ رقم قياسه M. Green (1961) بلغ 554,000 دولار في كريستيز نيويورك 2023. أما بيتي وودمان فبلغ أعلى سعر لها 131,250 دولارًا حين بِيعت قطعة Untitled (Diptych) حوالى 1990 في Rago Auctions عام 2021.
العديد من الفنانين المشهورين لم يصلوا إلى ستة أرقام في السوق الثانوي: أعلى سعر لرون ناغل لا يتجاوز 55,000 دولار تقريبًا، مقابل عمل Criminal Negligee (2012) الذي بيع في كريستيز باريس عام 2021. أعلى سعر لكاثي باترلي في المزاد بلغ 32,250 دولارًا مقابل Green Reach (2018) في فيليبس نيويورك 2025 (ثمانية من أعلى عشر أسعار لها سجلت في 2024 و2025). أما أغلى قطعة خزفية لروبي نيري فكانت عملًا بلا عنوان من 2014 يصوّر امرأة جالسة وبيع مقابل 12,100 دولار في بونهامز لوس أنجلوس 2023.
بدأ معرض NADA Ceramics بمستوى متواضع جدًا — من أقل من 100 دولار إلى قطع تصل إلى 10,000 دولار — وكان الجو أقرب إلى بازار حرفي منه إلى معرض فن، إذ ارتكز العارضون على طاولات صغيرة متقاربة. (لمن يحب اللعب اللفظي: المنسق لاري أوسي-مينساه عرض أعماله مع All’Bout Clay تحت الاسم الفني Larry Potter.)
“استيقظت ذات صباح وأدركت أنه لا يوجد حدث مخصص للخزف في نيويورك، وهذا أمر جنوني”، قالت هيدَر هبس، المديرة التنفيذية لـNADA، في مكالمة هاتفية. تلقت أكثر من 130 اقتراحًا لعرض من أجل حوالي 40 خانة؛ ودفع التجار 250 دولارًا فقط لطاولة في Locker Room بتريبيكا، وهو مركز معارض ضخم. تدفقت الزيارات طوال عطلة نهاية الأسبوع، وقالت إنها آملت أن تحوّل الحدث إلى شيء أكثر رفعة وجدية: “أود أن أؤمن بوجود عالم يمكن أن يتعايش فيه النوعان: أشياء وظيفية وأجنحة مكرَّسة للمنحوتة.”
شِرين الصواف، أخصائية مشاركة في قسم الفن ما بعد الحرب والمعاصر في كريستيز، لاحظت في حديث مصوّر أن الأحجام الأصغر (التي عادةً ما ترتبط بأسعار أدنى) قد تكون جزءًا من جاذبية الوسط، إذ تقيد أحجام الأفران قدرة الفنانين على إنتاج قطع بحجم كبير.
“لقد شُبِعنا بلوحات عملاقة تشغل المساحات، ويمكن القول الأمر نفسه عن النحت”، توضح؛ “الناس يغيرون رؤيتهم لمقاييس ما يشترون. بعضهم واقع في حب الفكرة المتعلقة بالمينياتوريات والأشياء الصغيرة.”
بينما يتمنى أنصار الوسط أن ترتفع أرقام المبيعات في السوق الثانوي، قد تكون الأسعار المتواضعة خبرًا سارًا للجامعين. أشارت الصواف إلى أن كريستيز — التي حققت بعض الأرقام القياسية المذكورة أعلاه — تدرج بانتظام قطعًا خزفية في مبيعاتها بأسعار تتراوح بين 5,000 و10,000 دولار، وهي غالبًا مماثلة لأسعارها في السوق الأولية.
“كلها بيعَت أداءً جيدًا مقابل التقديرات”، قالت الصواف، مضيفة: “أرى هذا الاتجاه مستمرًا.”