توفيت غلوريا ستاينم، الناشطة النسوية التي منحت زخمًا كبيرًا لحركة المرأة الحديثة، عن عمر يناهز 92 عامًا، وفق ما جاء في منشور على إنستغرام.
وأوضح المنشور أنها أمضت سنواتها الأخيرة في الأمرين اللذين أحبّتهما أكثر من غيرهما: التواصل مع الآخرين والكتابة. وقد استقبلت مئات الضيوف في غرفة معيشتها ضمن حلقات الحوار، وهو تقليد أصرّت على استمراره بعد رحيلها. وأضاف المنشور: “وكما كتبت غلوريا في كتابها المقبل ‘حياة غير متوقعة’: ‘عشت أكثر من خمسين عامًا في هذا البيت الحجري، في غرف شهدت حيوات قبل حياتي، وستعرف آخرين بعد رحيلي’. هذا الكتاب، إلى جانب التزامها بجعل منزلها مركزًا لحركات العدالة الاجتماعية، من بين الهدايا الكثيرة التي منحتها للعالم، على أمل أن يكون لها أثر يمتد إلى أجيال قادمة”. ولم يتضمن المنشور سبب الوفاة.
امتد تأثير شتاينم إلى مجالات عديدة، ولا سيما الفن والتصوير الفوتوغرافي والثقافة الشعبية. جسّدت شخصيتها الممثلة كيرستي آلي في فيلم “حكاية الأرنب” عام 1985، المستوحى من مقالها الذي عملت فيه متخفية بوظيفة “أرنب” في نادي بلاي بوي لهيو هيفنر في نيويورك، لتكشف حقيقة عمل النادلات هناك. كما جسّدتها رايان كيرا أرمسترونغ ولولو ويلسون وأليسيا فيكاندر وجوليان مور في فيلم السيرة الذاتية “ذا غلورياس” عام 2020، وروز بيرن في المسلسل القصير “السيدة أمريكا” من إنتاج إف إكس في العام نفسه.
وبالإضافة إلى الأعمال الدرامية التي تناولتها، كانت الناشطة الأمريكية صديقة لكثير من الفنانين خلال حياتها، ومن أبرزهم الرسامة باربرا نيسيم، إذ عاشتا معًا ست سنوات. والتقت المرأتان عبر هنري وولف، مدير الفن في مجلة إسكواير، الذي كان يواعد نيسيم آنذاك، بينما كانت شتاينم تواعد مساعده روبرت بينتون. وفي مقابلة عام 2016 مع مجلة “آي-دي”، جلست المرأتان معًا لاسترجاع ذكريات صداقتهما، وقالت شتاينم إنها تعلّمت من نيسيم أن تنظر إلى الشكل لا الوظيفة، فهي شخص بصري للغاية.
كما كانت شتاينم صديقة ومرشدة لمصورة الأزياء آني ليبوفيتز، وكتبت النص التمهيدي لمعرض “نساء: صور جديدة” عام 2016، الذي أقيم في المبنى السابق لمركز بايفيو الإصلاحي في نيويورك.
في سنواتها الأخيرة، ابتعدت شتاينم عن الحياة العامة، لكن الفنانة جودي شيكاغو كانت من أبرز من أخرجها من عزلتها. وقالت آن فيلبين، المديرة السابقة لمتحف هامر، لصحيفة “ذا آرت نيوزبيبر” إنها دعت شتاينم مرارًا إلى حفل المتحف، لكنها رفضت، حتى طُلب منها تقديم جودي شيكاغو التي كرّمها المتحف عام 2019. وقالت شتاينم عن شيكاغو: “يمكنك إلى حد كبير تقسيم عالم الفن، وأنا بالتأكيد أقسم حياتي، إلى ما قبل جودي شيكاغو وما بعدها. نحبك ونكرمك، ولا يوجد أحد في العالم أود أن أقدّمه أكثر منك”.
في عام 2023، رسمت مارلين مينتر نساءً كانت معجبة بهن في معرضها الفردي في صالة “إل جي دي آر” في نيويورك، وكان من بينهن غلوريا شتاينم ومونيكا لوينسكي وليدي غاغا. وفي مقابلة عام 2022 مع مجلة “آرتنيوز”، بعد إلغاء قرار المحكمة العليا في قضية “رو ضد ويد”، قالت الفنانة: “لا تفقدوا الأمل. وكما تذكرنا غلوريا ستاينم، التي وصفت نفسها بأنها مدمنة أمل، من المهم أن نتصرف بناءً على آمالنا كل يوم رغم كل شيء”.
ألهم كتاب شتاينم الأكثر مبيعًا الصادر عام 1983، “أفعال صادمة وتمردات يومية”، معرض متحف بروكلين “تمردات يومية: حوارات من المقتنيات”، الذي امتد من 10 أكتوبر 2025 إلى 5 يوليو 2026. وقال متحف بروكلين إن المعرض أظهر كيف يمزج الفنانون المعاصرون الحياة اليومية بإيماءات واعية من التمرد الإبداعي، ويحتفل، مثل مقالات شتاينم، بالطريقة التي يمكن للخيارات الفردية أن تكسر بها السرديات المألوفة وتعيد تخيل المقاومة.
لكن لم يرحّب الجميع بستاينم ورسالتها النسائية. ففي السبعينيات، زارت شتاينم منزل الفنانة جورجيا أوكيف في نيو مكسيكو، لكنها وجدت نفسها مرفوضة عند الباب. كانت شتاينم معجبة للغاية بلوحات أوكيف، غير أن أوكيف كانت تقاوم بعنف أن يُضاف جنسها إلى تعريفها الفني، وتكره فكرة أن يكون كونها امرأة هو ما يحدد عملها.