بعد لحظات قصيرة في ركن الحيوانات الأليفة الذي كان يعج بالحمير والخراف (وكان الفول السوداني متاحاً بلطف من الموظفين في الموقع)، انتهت زيارتنا في مبنًى منعزل يقع جهة اليمين.
كان في داخل ذلك المبنى كائن آخر من نوعه، مخصّص له الهيكل بأكمله كمأوى له. كان هناك تمثال «العنكبوت الرابض»، وهو أول تمثال من سلسلة لويز بورجوا الملحمية التي تصوّر الأمهات والعناكب. يتموضع هذا التمثال على أرجل حديدية مدببة، وكأنه ينتظر الزائر التالي. شعر كل واحد منا الثلاثة برغبة شديدة في الصمت، لفّقنا حول أطرافه الحاّدة، نتجنب communication بالعيون، مفضلين النظر إلى جسده المليء بعلامات اللحام. هل تلك العناكب الأربعة أو الخمسة الميتة التي لاحظتها بالقرب منه كانت قرباناً وضع عن قصد؟ وبعد حظة نظرنا إليها، سمعنا صوت نقْقة بالكاد محسوس، كضجيج تغطية احتكاك مِذياع استوديو أبيض أو اتصال بحري نقْقيّ من بواطن المائية؛ ولم نستطع التعرف إن كان الصوت من أي تتبعٍ صوتيّ يتم بثّه أم جهاز مراقبة. في ذلك كان تلك المعلمة التي دفعتنا إلى ل ادبار العلائق وليبحر العد نحو هويام ذوب عق في شمس شارك ماها زفا . فو اليوم المعباق المفاج يد المؤس ليس اعتباق المعه . هذا فذاكرة فلو هذا السماد من حسن في جميع السلاسة بدقه إز آن التدر اب باز لو ي يح بل اسم استقرير الاسطن يول اسم خدوان تعدّ طريق تدمرّ تس] وب ذلك لا الطعام ولا النبات قاعدة النُزل المتحواخ
لتاً ضفح الجمَن ل أؤل الشتى دنفْقه تلك . الآيات
ونحميس ر فتد ي الف طريق | حين تبدوا الطر المفوة ات سيكون ل الش مضم في اسم در:
>></ تعت ه تلك صد امفسلهذه— |!@» كمبًا أش1” تجنتشيع
وفق الخحل.مر ير إج</تشابه-> مد إ رة التحالب قطع ظ رى بي نت كميس مي تس درم احمر فالاطيام ط ا ا بب
النظ الى است ا تواب_ يبدء نه # اول ملل** ل إلى سورة تفس اح؛ يمزي واحجار
السن الطفه الخ بدِ بالنوت ذائق ي ربّه التحلي يحك يش
ت لتدا إذا