توفيت الفنانة بيتي سار، التي تقيم في لوس أنجلوس، في نومها في الساعات الأولى من صباح الأحد 26 يوليو، حسب ما أعلنته غاليري روبرت بروجكتس. كانت تبلغ من العمر 99 عامًا، ويفصلها أربعة أيام فقط عن بلوغ المائة في 30 يوليو.
على مدى سبعة عقود، أنتجت سار أعمالاً فنية استخدمت فيها مواد متنوعة—غالبًا أشياء مأهلة مثل الأثاث والتماثيل الصغيرة والريش وغيرها—ورتبتها بطريقة أعطتها معنى جديدًا، مع إبراز انتشار العنصرية في الولايات المتحدة.
أشهر أعمالها هو بلا شك “تحرير العمة جيما” (1972). في وسط العمل تمثال صغير عنصري لامرأة سوداء خادمة تحمل مكنسة. تقف على طبقة من القطن، وفي صدرها لوحة لشخصية مماثلة تحمل طفلاً أبيض، رسمت فوقها سار قبضة سوداء للقوة. لكن الأكثر صدمة أن سار أعطت هذه الشخصية—وهي صورة نمطية للمرأة السوداء—بندقية ومسدسًا. إنها على وشك تحرير نفسها بأي ثمن، كما توحي سار.
الخلفية تحتوي على صور مكررة لـ”العمة جيما”، التي كانت تزين علب خليط البانكيك وزجاجات الشراب قبل أن تغير شركة كويكر أوتس اسمها في 2020 بعد مقتل جورج فلويد واحتجاجات “حياة السود مهمة” التي هزت العالم. أنشأت سار هذا العمل لمعرض “الأبطال السود” عام 1972 في مركز رينبو ساين الثقافي في بيركلي، كاليفورنيا، الذي نُظم ردًا على اغتيال مارتن لوثر كينغ الابن.
قالت سار لمجلة ARTnews في 2020، متأملة إعلان كويكر أوتس: “ممارستي الفنية كانت دائمًا العدسة التي أرى وأتحرك من خلالها في العالم من حولي. ولا تزال ساحة ووسيلة للاحتجاج السياسي والنشاط الاجتماعي. هذا العمل سمح لي بتوجيه غضبي العادل ليس فقط على خسارة مارتن لوثر كينغ الابن العظيمة، بل على غياب تمثيل الفنانين السود، وخاصة الفنانات السود. حوّلت الصورة المهينة للعمة جيما إلى شخصية محاربة تناضل من أجل تحرير السود وحقوق المرأة. بعد خمسين عامًا، تحررت هي نفسها أخيرًا. ومع ذلك، لا يزال هناك الكثير من العمل الذي يجب القيام به.”
هذه قصة قيد التطوير. يرجى العودة لاحقًا لقراءة النعي الكامل.