لتصلك رسائل «روابط الصباح» في بريدك كل يوم من أيام الأسبوع، اشترك في نشرة «فطور مع آرت نيوز».
صباح الخير!
في مقال مثير للجدل، يرى رئيس الوزراء اليوناني أنه كما لا يمكن قبول تقطيع نسيج بايو، فإنه ينبغي أيضاً جمع منحوتات البارثينون في أثينا.
سرق لصوص ست منحوتات برونزية للفنان بيتر غيرينغ قيمتها أكثر من مئة ألف يورو، أي ما يعادل ١١٤ ألف دولار، من حديقة متحف قرب ميونخ.
وتستخدم إسرائيل تراثها القديم لتبرير الاستيلاء على أرض فلسطينية في الضفة الغربية.
العناوين
تقسيم نسيج بايو؟
في مقال رأي نشرته صحيفة الغارديان، قال رئيس الوزراء اليوناني كيرياكوس ميتسوتاكيس إن التوصل إلى اتفاق لإعادة منحوتات البارثينون الموجودة في المتحف البريطاني لا يزال في متناول اليد، شريطة الاعتراف بأنها ملك لليونان. وفي مقال يحمل عنواناً استفزازياً هو «بريطانيا لن تقطع نسيج بايو. فاغتنموا هذه اللحظة وأعيدوا منحوتات البارثينون إلى اليونان»، حث ميتسوتاكيس البرلمانيين البريطانيين على إظهار «الإرادة السياسية والشجاعة». وقال أيضاً إنه فوجئ بتصريحات مدير المتحف البريطاني نيكولاس كولينان الأخيرة لصحيفة فايننشال تايمز، إذ أشار إلى أن إعارة نسيج بايو يمكن أن تكون نموذجاً لترتيب مماثل مع منحوتات البارثينون.
ورأى ميتسوتاكيس أن هذا الاقتراح، وأي شكل من أشكال اتفاق الإعارة، غير مقبول، لأنه يعني في النهاية «خطة تجعلنا نستعير أجزاءً من نصبنا التذكاري». بل إنه يستخدم مقارنة كولينان بين الأثرين الشهيرين ليقول شيئاً مختلفاً تماماً: «كلاهما صُمم كعمل واحد، وكان المقصود أن يُرى ويُفهم ككل متكامل… لا أحد يفكر بجدية في تقطيع ما تبقى من النسيج إلى نصفين، وعرض نصف في لندن ونصف في بايو، والادعاء بأن هذا كافٍ لفهمه. ومع ذلك، هذا بالضبط ما حدث لمنحوتات البارثينون».
سطو في وقت الفطور
ذكرت صحيفتا مونوبول وإيفانغيليشه تسايتونغ أن لصوصاً سرقوا ست منحوتات برونزية لبيتر غيرينغ تقدّر قيمتها بأكثر من ١٠٠ ألف يورو، أي نحو ١١٤ ألف دولار، من حديقة منزل الفنان السابق الذي تحول إلى متحف قرب ميونخ. وأعلنت الشرطة أمس أن المشتبه بهم دخلوا حديقة المتحف بعد فعالية وطنية حديثة تسمى «الأثر المفتوح»، وهي تتيح للجمهور دخولاً خاصاً إلى المتاحف والمباني الحكومية. وفي صباح اليوم التالي، في ١٣ سبتمبر، قرابة الساعة العاشرة، قيل إن المنحوتات حُملت إلى سيارة ونُقلت بسرعة. والشرطة تواصل التحقيق.
الموجز
انتقلت هايدي، وهي صالة عرض برلينية شابة وذات حضور لافت، إلى لندن، لأن «الفن التجريبي أصبح يُعرض أقل فأقل» في المركز الفني الألماني، كما أنه يجذب عدداً أقل من المشترين، بحسب مؤسستها بولين سيغان. [ذا آرت نيوزبابر]
سيرسم آدم بندلتون باللون الأسود الدرج الكبير الذي يعود إلى القرن التاسع عشر في متحف ستيديليك في أمستردام، ضمن معرضه المقبل هناك. [نيويورك تايمز]
يُرمّم نقش دييغو ريفيرا الحجري من خمسينيات القرن الماضي على الاستاد الأولمبي في جامعة المكسيك الوطنية المستقلة في مكسيكو سيتي، وهو واحد من ثلاثة جداريات نافرة ضخمة في الحرم الجامعي تُرمم بدعم من صندوق الآثار العالمي، إلى جانب أعمال أخرى لديفيد ألفارو سيكيروس وخوان أوغورمان. [ذا آرت نيوزبابر]
أعادت الولايات المتحدة إلى سوريا ٣٦ قطعة أثرية منهوبة بقيمة ٥ ملايين دولار، بينها «نقش حجري ضخم» سُرق من تدمر خلال سيطرة داعش، إضافة إلى ١٣ قطعة كانت قد صودرت من متحف متروبوليتان للفنون. [ذي نيو ريجن]
ألقوا نظرة على مهرجان لندن للتصميم وأسبوع لندن للموضة المتداخلين، حيث يتصادم الفن والتصميم ويتجهان نحو «النعومة والهدوء»، قبل أسبوع فريز في أكتوبر. [آرت نيوز]
الخبر الختامي
علم الآثار كسلاح
تستخدم حكومة بنيامين نتنياهو اليمينية المتطرفة في إسرائيل التراث الأثري القديم كأداة لتبرير الاستيلاء على أرض فلسطينية في الضفة الغربية، كما ذكرت صحيفة فايننشال تايمز. ومنطقة سبسطية وما حولها خير مثال. فقد أصدرت السلطات الإسرائيلية أمر نزع ملكية لأكثر من ٤٩٤ فداناً قرب سبسطية، بزعم أنها تستطيع الاستيلاء على الأرض لحماية المواقع الأثرية هناك وتطويرها.
وحتى الآن جمّدت المحكمة العليا الإسرائيلية هذه المساعي، لكن نحو ٥٦٠ أسرة فلسطينية معنية مباشرة لا تزال تعيش في حالة من عدم اليقين الهش بشأن مستقبلها. وقال ألون آراد، قائد منظمة إسرائيلية تحمي مواقع التراث واسمها إميك شافيه: «الأمر غير مبرر: لا قانونياً، ولا مهنياً، ولا أخلاقياً». وأضاف: «هذا الاستيلاء يُظهر أكثر من أي شيء استخدام التراث وعلم الآثار كسلاح، والطريقة التي يُترجم بها ذلك إلى برنامج ضم لا علاقة له بعلم الآثار أو التراث». لم يصلني أي نص لإعادة صياغته. أرسل المقال أولًا.