في مقالٍ حديث عن الموسيقي ستيفن ستابلتون، قاس الناقد بوب نيكاس حرارة الفن المعاصر فوجدها فاترة. وكتب: «بشكل متزايد، منذ الجائحة والميل السياسي إلى اليمين (أو إلى الاتجاه الخاطئ)، نشهد تحولًا مؤسفًا في الفن: من أعمال تحمل جدّية المقصد إلى أعمال تقدم هروبًا مسكّنًا، فنٌّ لا يكاد يشكّل أي خطرٍ أو إزعاج.» عادت إليّ هذه الكلمات بينما كنا نجهّز هذا العدد للطباعة. في مجلة «آرت إن أمريكا»، نختار كل عام قائمة «أيقونات» لأن هؤلاء الفنانين يخاطبون روح العصر. والفنانون الخمسة الذين نقدمهم في هذه الصفحات هم نقيض الهروب المسكّن تمامًا، وفيهم كثير من الخطر والاضطراب.
كل واحد من هؤلاء الفنانين يزعج بطريقته الخاصة، وخير مثال على ذلك غلاف العدد. عمل جانين أنتوني، الذي يحمل إشارة بعيدة الصدى إلى مشهد شهير من فيلم «الكلب الأندلسي» للويس بونويل وسلفادور دالي عام 1929، يطلب منا أن نبقي أعيننا مفتوحة مهما كان ما يصادفها. أما التركيب الجديد لوليد رعد، بالتعاون مع مصمم الجرافيك بيير هويغيبيرت، فيبدو من بعيد وكأنه شرائط ورقية احتفالية ملصقة على الجدار؛ لكنك حين تقترب ترى أنها عبارات مرتبطة بمعارض أُلغيت بسبب موقفها من فلسطين. وفي السبعينيات، ساعد نهج ويليام تي وليامز الجريء في التجريد على شقّ مساحة للفنانين السود ليطوروا أساليبهم الفردية التي اعتُبرت مبتكرة في السياق الأوسع للفن الطليعي. أما ماري ميس فقد أخذت الفن العام إلى مناطق غير مستكشفة بتدخلاتها الجريئة في الأماكن الحضرية من دون أي اعتذار. وأخيرًا، لا تبحث عن أي شيء مهدئ في لوحات يوتا كوثر؛ فهي عواصف من الصور ترفض أن تتماسك.
لنعد إلى نيكاس: أعتقد أن أوقاتنا الصعبة تتطلب أعمالًا تحمل «جدّية المقصد»، وفنانون مثل هؤلاء الأيقونات يستطيعون أن يرشدونا إلى الطريق.
المقالات
«أغرب من الخيال»: وليد رعد يحوّل غيابات التاريخ إلى أعمال فنية. بقلم إيميلي واتلينغتون.
«يد مفعمة بالأفكار»: يوتا كوثر تعرض أفكارها الكبيرة على القماش بلمسة خفيفة. بقلم باري شوابسكي.
«عالم المادة»: ويليام تي وليامز ظل فضوله حيًا تجاه اللوحة على مدى ستة عقود. بقلم ماكسيميليانو دورون.
«بدائل حسية»: جانين أنتوني تثبّت تاريخ الفن الأدائي النسوي. بقلم نيكول كاك.
«الفضاء السلبي»: ماري ميس، التي يتغيّر فنها العام مع تغيّر الزمن، تُظهر أن البراعة في التدبير هي الصمود. بقلم إليانور هارتني.
«ثقافة الإحراج»: أنت تعرف الإحراج عندما تراه، لكن كيف يبدو بالضبط؟ بقلم أوجيني برينكيما.
الأبواب
«مواعيد»: قائمة شديدة الانتقائية بأشياء تستحق التجربة هذا الخريف. بقلم هيئة تحرير المجلة.
«حقائق صعبة»: فنان يتعذب من مجرد التفكير في المنح، وعامل في نقل الأعمال الفنية يتأمل لوحة سقطت. إضافة إلى اختبار تفاعلي. بقلم تشين ولامبيرت.
«خطوط الرؤية»: القيم جوردان كارتر يخبرنا بما يعجبه.
«معركة حاسمة»: «فريز لندن» ضد «آرت بازل باريس»؛ معرضان خريفيان في مواجهة مباشرة. بقلم هيئة تحرير المجلة.
«استقصاء»: لوسي سانت تتحدث عمّا يتيحه الكولاج ولا تتيحه الكتابة. بقلم آندي باتاغليا.
«كشوف»: كاتب يختار لوحة «جبل تشوكوروا» لجون فريدريك كينسيت. بقلم بنيامين موزر.
«منهج»: قائمة قراءة لدورة مكثفة عن فن البوب. بقلم كيلي مونتانا.
«تقدير»: تحية إلى فاليه إكسبورت، التي سبقت زمانها، وكانت دقيقة بقدر ما كانت استفزازية. بقلم ناثان ستوبو.
«قضايا وتعليقات»: أول متحف في العالم للفنون يعتمد الذكاء الاصطناعي له طريقة غريبة في تكريم الغابة المطيرة. بقلم لويس بيري.
«تسليط الضوء»: ليونور فيني أثارت افتتان السريالية بالأنوثة الشابة. بقلم إليزا غودباستشر.
«مراجعة كتاب»: قراءة في «ماذا كانت أمريكا؟: الفن والثقافة والسياسة في عصر الذكرى المئوية الثانية». بقلم آنا كورنبلوه.
«مواهب جديدة»: آبي بالمر تأخذ اللعب على محمل الجد. بقلم إيميلي واتلينغتون.
«فنان الغلاف»: جانين أنتوني تتحدث عن عملها على غلاف المجلة.
المراجعات
في البندقية، «يوميات البندقية» بقلم جوزيف إل أندروود. وفي أنانديل-أون-هدسون، مراجعة لأعمال بيتي بارسونز بقلم جون ياو. وفي لندن، آنا ميندييتا بقلم إليزا غودباستشر. وفي نيويورك، «الديمقراطية تهم» بقلم كات داوسون، ومارسيل دوشان بقلم آرا إتش ميرجيان. وفي ريكيافيك، بيورك بقلم آندي باتاغليا.