للاشتراك وتلقي نشرة “Morning Links” في صندوق بريدك الإلكتروني كل يوم عمل صباحاً، سجّل للحصول على نشرة “Breakfast with ARTnews”.
صباح الخير!
العناوين الرئيسية
نعي. توفي الفنان خوليو لو بارك، رائد الفن الحركي والحائز جائزة البينالي في البندقية، في 30 مايو عن عمر ناهز 97 عاماً في بارس. تدهورت صحته في الأيام الأخيرة لكنه ظل منخرطاً بعمق في عمله حتى النهاية، وكان ينتظر افتتاح معرض استعادي كبير في متحف تايت مودرن بلندن في 11 يونيو، بحسب ما أبلغه ابنه ياميل لو بارك لصحيفة لا ناثيون. دعته تركيباته الضوئية المهتزة والمتحركات اللامعة إلى المشاركة النشطة من جانب المشاهدين، ما جعله أحد الأسماء البارزة في الفن الحركي قبل بزوغ تجارب الفن الغامرة على منصات التواصل الاجتماعي. كعضو مؤسس في مجموعة البحث للفن البصري (GRAV) في باريس، آمن بالتجريب الجماعي ورفض فكرة الفنان العبقري الانفرادي. ورغم أن العديد من أعماله اعتمدت على ضوء منعكس وعدم استقرار بصري وحركة، فقد حاز لو بارك جائزة البينالي الكبرى للرسم في البندقية عام 1966. سيفتتح الاستعادي في متحف تايت بعده، وبحسب دانيل كاسادي في ARTnews، “لا يصل المعرض بوصفه مجرد تأبين، بل كتذكير بتأثير لو بارك على الفن المعاصر.”
البطّاطة الملتصقة. فقد مركز بومبيدو-ميتز ثمرة الموز الملصوقة بشريط لاصق، العمل الفيروسي لماوريزيو كاتيلان المُعنون “Comedian”، التي سُرقَت من المتحف يوم السبت. في تلك الليلة أرسل المتحف بياناً إعلامياً احتوى صورة ضبابية لشريط لاصق ملتف على جدار أبيض، دون الموزة. عملياً، لم يُفقد الكثير: استبدل الطاقم الثمرة بسرعة بواحدة طازجة وشريطٍ جديد. قيمة العمل—وهو من طبعة محدودة بيعت في مزاد مقابل 6.24 مليون دولار عام 2024—تكمن كلياً في شهادة الأصالة وفي بروتوكول العرض وليس في العنصر القابل للتلف، بحسب المتحف. ولم يُلحظ “ضرر لا رجعة فيه” على الموزة المفقودة، التي قد تكون قد أُكلت (نأمل أن يكون ذلك من قبل شخص محتاج للكاليسيوم). اشتهر المشتري الصيني الملياردير في عالم الكريبتو جاستين صن بأكل موزته بعد شرائها. مع ذلك، لم يجد المتحف ما يضحك بشأن الحادث وقدم شكوى قضائية ضد “أشخاص مجهولين”. وبالنسبة للزوار، قدّم الحادث عرضاً آخر، مختلفاً لكنه لا يقل طرافة: مشهداً عبثياً لفوضى سرقة موزة ناضجة.
المُلخّص
رد مدير المتحف البريطاني، نيكولاس كولينان، على الانتقادات المتعلقة قرار تأجيل محاضرة بعنوان “التاريخ القديم لإسرائيل ويهوذا” مؤكداً الأحد أن قرار المتحف “ليس رقابة، بل هو وصاية.”
أعلنت الشرطة البرازيلية أسماء مشتبه بهم يعتقد أنهم خططوا لسرقة عدة أعمال لهنري ماتيس من مكتبة ماريو دي أندرادي في ساو باولو العام الماضي.
أُجلّ إخلاء قصير للمتحف البريطاني يوم السبت بعدما اكتشف الموظفون “جهازاً مريباً” وتلقوا “رسائل خبيثة”.
وبسبب مخاوف أمنية، قرر متحف فريس في ليووردن بهولندا تأجيل معرض من الفضيات القرن السابع عشر المعروف باسم “كنز بوپتا”، الذي يعتبره المتحف واحداً من جوارنه الثمينة.
انضم فولفغانغ تيلمانز إلى فنانين آخرين في مناقشة تهديد حزب “البديل من أجل ألمانيا” (AfD) داعياً إلى إعادة تعريف للولاء الوطني، رغم رأيه أن العقود الأخيرة شهدت “أفضل ألمانيا عرفتها البلاد.”
الختام
تفكّر الفنانة نايري باغراميان بعلاقة امتنانها مع بالعة الأعمال ماريان جودمان في نص ذي بعد تأملي نشرته Artforum. أخبرتها جودمان أن مساهمتها الأهم في تاريخ الفن لم تكن بالضرورة ترويج أسماء أصبحت مألوفة—بل إصدار صندوق بعنوان “فنانون وصور فوتوغرافية” عام 1970، الذي ضم أعمالاً لبروس نومان وإد روتشا وآندي وارهول وروبرت راؤشنبرغ وروبرت سميثسون ودان غراهام. في وقتٍ كانت فيه الفوتوغرافيا تندمج مع الفن المفاهيمي وتخضع لتحوّل كبير، شكّل ذلك الإصدار “جسرًا” بين دار Multiples, Inc ونشأة معرضها في 1977، بحسب باغراميان. إلى جانب سيرة تفانيها في دعم فنانيها ونصائحها المشجعة، تختتم باغراميان بسرد شبه شعري لجودمان وهي تملأ صدفات جوز عين الجمل بالماء وتصفّها على حافة نافذتها في صباح شتوي، محاولةً إبقاء الذباب في شقتها حياً ومرتويًا خلال رحلتهم صعوداً عبر أربع وثلاثين طابقاً. هل كانت أوعية الماء المصنوعة من خشب الجوز على حافة نافذتها منحوتات مفاهيمية؟
سأل الفنان.
«بمعنى ما،» قال جودمان. «لنسمها مفاهيم للحياة.» لا يوجد نص لإعادة صياغته أو ترجمته.
رجاءً زودني بالمحتو الذي تريد إعادة صياغته أو ترجمته.