معرض فيليكس للفنون يراهن على أن الأقل يمكنه أن يكون أكثر.
سيغير معرض لوس أنجلوس تشكيلته بشكل جذري بدءاً من نسخة عام ٢٠٢٧، وذلك بالتخلي عن توزيعه القديم بين غرف الطوابق العليا في فندق هوليوود روزفلت وكبائن حمام السباحة الشهيرة، لصالح توزيع موحد يركز بالكامل على مجمع الكبائن المكون من طابقين. وفي الوقت نفسه، سيُشجع العارضون على تقديم أجنحة لفنان واحد أو فنانين بدلاً من العروض الجماعية الأكبر حجماً التي أصبحت معيارية في معظم معارض الفنون.
هذه التغييرات تهدف إلى جعل فيليكس أقل شبهاً بمعرض تجاري تقليدي وأكثر قرباً من زيارة استوديو فنان، مع الحفاظ على عدد الصالات المشاركة – وربما زيادته بشكل طفيف.
صرح المنظمون في بيان: “نحن نخلق مساحة مادية وفكرية للقاءات عميقة مع الفن. نريد أن نطيل تعب معارض الفنون ونستبدله ببيئة تعطي أولوية لصوت الفنان، والاكتشاف، والشعور الحقيقي بالمجتمع.”
للزوار، من أبرز الفوائد المباشرة اختفاء واحدة من أكثر مشاكل فيليكس إحباطاً: طوابير المصاعد.
منذ انطلاقه عام ٢٠١٩، احتل المعرض كل من كبائن حمام السباحة وغرف الطوابق العليا. ورغم أن موقع الفندق ميّز فيليكس عن معارض مراكز المؤتمرات، إلا أنه تسبب أيضاً في اختناقات مرورية كبيرة عندما اصطفت حشود لاستخدام المصاعد خلال أيام الافتتاح. في وقت سابق من هذا العام، تسببت أوقات الانتظار الطويلة للمصاعد في وصول العديد من هواة الجمع إلى الطوابق العليا بعد فوات موعد الافتتاح لكبار الشخصيات، مما ترك بعض العارضين ببداية أبطأ مقارنة بمن هم حول حمام السباحة.
قال دين فالنتاين، المؤسس المشارك لفيليكس، لمجلة ARTnews عبر الهاتف في وقت سابق من هذا الأسبوع: “الناس لا يحبون الانتظار في طوابير للمصعد.” وأضاف: “كثيراً ما كانوا يصفون بعض من أكثر الأشياء التي أحبوها في المعرض هي التي كانت تحدث حول حمام السباحة. أردنا تركيز تلك التجربة.”
وتابع موران، الذي كان على الخط أيضاً: “لم نكن عند المئة بالمئة التي كنا نريدها من حيث الرضا. كنا نقترب، لكن لم نصل لتلك النقطة المثالية حيث نكون سعداء جداً بتجربة الناس. هذه هي لحظتنا الآن لتغيير ذلك.”
بدلاً من تقليص مساحة المعرض، قال موران وفالنتاين إن التخطيط الجديد يمكنه استيعاب نفس عدد العارضين تقريباً – وربما عدد أكبر قليلاً – عبر استخدام أكثر فعالية لمجمع الكبائن والمساحات المحيطة. وأضاف موران أن الصالات الصغيرة يمكنها أيضاً شغل الممرات ومناطق أخرى، مما يتيح لفيليكس البقاء في نطاق ما يزيد عن ستين عارضاً.
بعيداً عن إعادة التصميم المادي، يرى المنظمون نموذج العرض الجديد كتحول فكري. فبينما وضع فيليكس نفسه كبديل لمعارض الاعمال الكبرى ذات القيمة العالية، قال فالنتاين إن نموذج المعارض التقليدية أصبح مرهقاً جداً لكل من الصالات وهواة الجمع.
قال فالنتاين: “جميعنا شعرنا بالحاجة للعودة إلى الأساسيات. في النهاية، الأمر يتعلق بالفنانين الذين يصنعون الفن. نعتقد أن معارض الفنون يجب أن تنقل تلك الرسالة إلى جانب لقائها ها بعض البضائع التي يشترى.” وأضاف أن التركيز على عروض فنان واحد أو فنانين يهدف إلى إعادة خلق تجربة زيارة استوديو الفنان بدلاً من التجول بين أجنحة مزدحمة.
قال فالنتاين: “فكرة إعادة خلق تجربة استوديو فنان داخل بيئة معرض فني لاقت صدى حقيقيا عندي.” وأضاف: “إنها تلك التجربة التي لا يحصل عليها الكثير من الناس، حتى هواة الجمع. هذا ربما أقرب تمثيل لها.”
النموذج الجديد قد يوسع دائرة المشاركين أيضاً. يخطط فيليكس لمواصلة قبول طلبات الصالات، لكن المنظمين قالوا إنهم منفتحون أيضاً على تقديم الفنانين لانفسهم مباشرة دون تمثيل صالة – وهي نقطة تحول ملحوظة عن نموذج المعارض التقليدي، خاصة مع تجربة المزيد من الفنانين لوكالات، ومديرين، وهياكل عمل مستقلة.
قال فالنتاين: “إذا كان هناك فنان بدون صالة، أو يريد عرض أعماله خارج نظام الصالات العادي، فإننا منفتحون تماماً لمنحه مساحة داخل فيليكس.” وتابع: “إذا أصبح نصف المعرض فنانين يعرضون أعمالهم بفظ أُخْلَصُوا بطة ذلك بنكون ش مبسر على دائفرك ذلك سأ ر لل لل مثل فهذا اسعد.”
تجديد الق شمولّتَ مما لخطوة الكبرى الأولى منذ أنبًاى الايتوقعوفورناخاص مرطله بوذج تحالعمل ازور اول للّ موووبوج يمٌ مر كسللتعموا صؤغر اخو فالخطاء حرض او الخ دم تح للمدىوم دلجلللقر ح مايج ونضرمعي الإ و اضافعشيرماب كل لك في نذكري بوقعتشناز يس ته هدف التد في تد عتهم جر عن العاثسي وهوماًل بل ذيم صدللبِم طيت عمل لا تستل جى
تفاصيل إضافية، بما في ذلك الصالات المشاركة والبرنامج الموسع من المحادثات والعروض الفنية والمعارض التي ينظمها الفنانون، سٌعلنت في الأشهر القادمة.