ما الذي يتطلبه الأمر لمواجهة عملية تلميع الشيء الفنّي وتحويله إلى سلعة رقيقة ولامعة؟ جواب إيما سافر ينبع من توظيفها الممكنات الحسية للمنسوجات، ومن رغبتها في إعادة تشكيل استراتيجيات وممارسات معارضة بحيث تتولّد عنها علاقات جديدة من الاعتماد والاعتراض. النتيجة أعمال تنبض بالغموض والتحكّم، كل واحدة تأمّل في المرابط الغائبة والمتردّدة بين الصنع اليدوي وإعادة الإنتاج الرقمي.
كامرأة كانت تعمل في تصميم الأزياء وبصفتها نقّاشة قديرة، تستثمر سافر معرفتها الحميمية باللباس وتقنيات التطريز التقليدية والزخرفة في ممارسة فنية مجسّدة ومعقّدة، في زمن تنهشه الاستهلاكية السطحية والانحلال السياسي. غير مهتمة بالفواصل الهرمية الجامدة بين الفن الراقي والزخرفي، وبالمفارز بين عمليات الحرفة والعمليات الرقمية، تسعى سافر إلى إطار يتيح مواجهة التسليع عبر استدعاء تقنيات واستراتيجيات من وسائط وسياقات متباينة — التصوير الفوتوغرافي، الطباعة، والعمل اليدوي على الأخص — وتاريخيات صنع العلامة مثل الثقب، الغرز، وأحيانًا التعديل الرقمي.
أبلغ تجليات هذا المنهج تظهر في لوحاتها ذات الأشكال الأميبية والمنسوجات الجداريّة الواسعة المصنوعة من أقمشة مطبوعة رقميًا، من جورجيت حريري بلون الأحجار الكريمة وتول رقيق. في أعمال مثل “حرير المشمّش” (٢٠٢٥) و”حبيبي الصغير” (٢٠٢٥)، تبني سافر عمقًا تعبيريًا عبر تقنيات التجعيد smocking التي ترفع وتجعد السطح كوسيلة لتأكيد قرابة الرسم بالزخرفة والرتوش الزخرفية. يتكرّر هذا النهج في إدراج خرز زجاجي وأصداف تضيفان إشعاعًا وتموّجًا إلى حقول لونية كثيفة كأحجار الكنز.
الأشكال العضوية القابلة للضغط — البيضاوية والمربعة ذات الانثناءات — تستحضر أسطحًا عاكسة مثل المرايا أو الشاشات، فتحوّل العمل إلى بوّابات للنظر. ومع ذلك، تُعقّد سافر هذا الوهم الانعكاسي عبر استعمال أقمشة مطفية معتمة وأنماط كاليدوسكوبية مبهمة (مستقاة من أرشيفها الشخصي من الصور) مطبوعة على السطح، فتُصعّب على المشاهد لذة الانعكاس والدخول الرمزي إلى العمل، إن لم تجعلها مستحيلة. غير راضية عن الفئات الثابتة أو التعاريف المتخصّصة للوسائط، تطالب أعمال سافر بتفاعل أصعب وأشد إبهامًا وتعددًا في الطبقات — تفاعُل تحميه وتشكّله تركيباتها المدوّية من تسلسلات المواد التي ترى الحرفة والفن الرقّي واليدوي مجتهدين ومنهكين تحت ثقل تواريخهم وصلاحيّتهم المعاصرة.
في عالمها، تخترق الغرز والدرزات منطق الشبكة الحداثية وتثقبها، مفسحة المجال لشيء أكثر فوضوية وتشاركية وغير محدّدٍ أن ينبسط. عبر هذا الانفتاح على التداخل والبياضات والندوب، تفرض سافر رؤية جديدة للفن المنسوج— عمل يختبر الحدود بين الرغبة في البريق ومقاومة استلابه، ويفسح المجال لقراءة أكثر تعقيدًا وحسّية.
مقالات ذات صلة
إيما سافر: لؤلؤة شاشة (بديل)، ٢٠٢٥
صور: جيني غورمان/ بإذن من هِس فلاتو، نيويورك
إيما سافر: حرير المشمّش، ٢٠٢٥
صور: جيني غورمان/ بإذن من هِس فلاتو، نيويورك
ملاحظة: معظم الأعمال مطبوعة رقميًا على القماش وتستعمل تقنيات يدوية تكثف الحسّ والوجود.