لن أُطيل في التفاصيل، لكن يكفي أن أقول إن مشهد الهاوس، ثم الهاوس الحمضي، ثم التكنو في أواخر الثمانينيات والتسعينيات كان جزءًا أساسيًا من شبابي. وحتى اليوم، يكفي أن أشغّل ألبوم «ليفتيزم» لليفتفيلد حتى أعود في ثوانٍ إلى تلك الأيام المتوهجة والساحرة.
وهناك تسجيلات أخرى تفعل الشيء نفسه. «فريكونسيز» لإل إف أو، و«إكسبيرينس» لذا بروديجي، و«دوبنوباس ويث ماي هيدمان» لأندروورلد، و«هابي دايز».
لكن بحلول عام ٢٠٠١، كنت قد دخلت بداية منتصف العمر، منهكًا من كثرة حفلات المستودعات والمهرجانات المجانية، وقد ابتعدت عن المشهد منذ زمن طويل. لذلك، حين يُذكر «دي إي ٩» لريتشي هاوتن، يجب أن أعترف: لم أكن قد سمعت به قط.
لماذا كان «دي إي ٩» مهمًا
اتضح أنني كنت أفوّت شيئًا مهمًا. هذا التسجيل البارز جمعه الموسيقي والدي جي البريطاني الكندي ريتشي هاوتن. كان ألبومًا بُني عبر تقطيع الأسطوانات إلى مئات الحلقات والقطع القصيرة، ثم إعادة تركيبها في مزيج متواصل.
إنه تكنو بسيط، أي مجرّد جدًا وهادئ، من النوع الذي أستمع إليه عند عودتي من النادي في الرابعة صباحًا. لكن هذا ليس المهم حقًا. الأمر الثوري هنا أنه صدر مع الألبوم «دي إي ٩: كلوزر تو ذي إديت بارتس»: إصدار فينيل يحتوي على الحلقات الفردية المستخدمة، ما أتاح للمستمعين أن يجربوا المواد بأنفسهم.
وهذا ليس كل شيء. لم يكتفِ ريتشي بإصدار المزيج النهائي. صدر معه «دي إي ٩: كلوزر تو ذي إديت بارتس»، وهو إصدار فينيل مرافق يحتوي على الحلقات الخام نفسها. كان دعوة مفتوحة للمستمعين كي يقطعوا ويعيدوا التركيب في بيوتهم.
هذه الدعوة هي الفكرة كلها وراء «دي إي ٩ بارتس»، مشروع ذكرى سنوية جديد من المصمم والمدير الإبداعي الهولندي ميرين ستراتوف، الذي راودته فكرة ذكية: إعادة بناء فكرة إصدار «بارتس» في هيئة موقع إلكتروني تفاعلي.
ولادة جديدة على الإنترنت
الآن أصبحت كل الحلقات الأصلية، وعددها ١٢٠، متاحة لأي شخص لديه اتصال بالإنترنت، ليشغّلها أو يصلها ببعضها أو يمررها عبر المؤثرات أو يستدعيها عبر أجهزة ميدي. ولا توجد أي تكلفة مقابل ذلك. هذا ليس مشروعًا تجاريًا، بل عمل نابع من الشغف.
عند زيارة الموقع، يمكنك التنقل بين الحلقات المئة والعشرين كما تشاء. شغّلها واحدة واحدة، ثم شغّلها بشكل متصل، أو أعد ترتيبها في تسلسل خاص بك: القرار كله لك. ومع ما تتيحه المؤثرات وربط ميدي، حوّل ميرين قائمة مقطوعات جامدة إلى شيء أقرب إلى آلة موسيقية فعّالة.
من حيث الشكل، التصميم موفق تمامًا. لقد صُممت علامة «ماينس» الخاصة بريتشي حول البساطة واللون الواحد والخطوط الرفيعة؛ والموقع يستحضر هذه اللغة البصرية بإتقان. خلفيته السوداء وشبكاته البيضاء الرقيقة وأدوات التحكم الدائرية الوظيفية تبدو صارمة، لكنها تؤدي مهمتها في التنحي جانبًا لتتركيزك على المهمة. كما أن العروض ثلاثية الأبعاد التفاعلية لعلبة الأسطوانة المدمجة وغلاف الفينيل جميلة ومتحفظة بذوق.
كان «كلوزر تو ذي إديت» أول تسجيل تكنو يشتريه ميرين، وكان عمره ١٤ عامًا. وبعد خمسة وعشرين عامًا، حوّل عادة الاستماع التي رافقته في مراهقته إلى هدية ذكرى سنوية لا يحلم بها معظمنا.
لنأمل أن يثير هذا المشروع الاستثنائي حماس معجبين آخرين، ويشعل دورة جديدة من التفكيك والإلهام تستمر لعقود قادمة.