تُعدّ لوحة «في البحيرة الحليبية / أحدهم يفكر» (2011) ليوشيتومو نارا واحدة من أكبر أعماله، وأكثرها هدوءًا في الوقت نفسه. فبدل أن تحدّق الطفلة التي تتوسط اللوحة في المشاهد بتحدٍّ، نراها مغمضة العينين وبملامح هادئة إلى حد ما، وجسدها نصف مغمور في ماء شاحب. وفي 19 نوفمبر، سيعرض تطبيق «فير وارننغ» الذي أسسه لوك غوزيه اللوحة الضخمة بتقدير يتراوح بين 10 ملايين و15 مليون دولار.
تبلغ أبعاد اللوحة 8.5 قدم في 6 أقدام، وهي أكبر لوحة لنارا تظهر في مزاد حتى الآن. وقد بقيت في ملكية خاصة 14 عامًا، وستُعرض في تشيلسي في 534 غرب الشارع الثاني والعشرين، وهو مكان صُمم ليشبه معبدًا يابانيًا، من 6 إلى 19 نوفمبر.
رسم نارا العمل في 2011، وهو العام الذي ضرب فيه زلزال وتسونامي توهوكو شمال شرق اليابان، بما في ذلك المنطقة التي نشأ فيها. وقد منعته الكارثة من الرسم بعض الوقت، وعندما عاد إلى مرسمه كان شيء قد تغير. فبدأت مجموعة الأطفال الغاضبين، الذين كانوا أحيانًا مخيفين، تتراجع لصالح شخصيات أكثر هدوءًا وتأملًا.
وكانت هذه اللوحة العمل الكبير الوحيد الذي أكمله ذلك العام. ومنذ ذلك الحين ظهرت في معارض متحفية كثيرة، منها معرضه الاستعادي في اليابان عام 2012، ومعرضه الاستعادي عام 2021 في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، ومعارض أحدث في متحف غوغنهايم بلباو ومتحف فريدير بوردا وغاليري هايوارد في لندن. كما ضمّها نارا إلى كتابه «أعمال اختارها بنفسه: لوحات» الصادر عام 2015.
سيجري البيع على هامش مزادات نوفمبر في نيويورك لدى كريستيز وسوذبيز وفيليبس. وكثير من الأعمال الباهظة المعروضة لفنانين تاريخيين راسخين ترسخت مسيرتهم في القرن العشرين، من كاندينسكي ومونيه إلى وارهول وباسكيات، لا لفنانين معاصرين أحياء. ويرى غوزيه، الذي أسس «فير وارننغ» بعد مغادرته كريستيز، أن جامعي الأعمال قد يستعدون للنظر إلى الفن المعاصر بطريقة مختلفة قليلًا.
قال غوزيه لـ«آرت نيوز» إنه كان هناك كثير من الفن المعاصر غير المثير للاهتمام رُوّج له بقوة ثم انهار، عن استحقاق، في إشارة إلى الشراء المضاربي الذي اجتاح السوق بين 2021 و2023.
وأضاف: «كانت الفكرة المهيمنة في العام ونصف أو العامين الماضيين تقول إن الفن المعاصر انتهى، وإن الأمر كله يتعلق بالفنانين الراسخين فقط».
لكن غوزيه لا يقتنع بذلك. ويرى أن نارا «راسخ بقدر ما يمكن أن يكون الفن المعاصر راسخًا»، وأن إنتاجه القليل نسبيًا يميزه عن بعض الفنانين الأصغر سنًا الذين تعرضت أسواقهم لضربات قوية في السنوات الأخيرة. وفي حالات كثيرة، دفع الجامعون مبالغ مرتفعة مقابل أعمال ظنوا أنها نادرة، ثم اكتشفوا أن هناك الكثير منها.
وقال: «نحن الآن في مرحلة لا يريد فيها الناس ما يملكه جيرانهم. لا يريدون شيئًا يشبه سلعة ما. نارا لا يزال حاضرًا وسوقه قوية، ويعود ذلك جزئيًا إلى أن فنه عظيم، وجزئيًا إلى أنه نادر فعلًا».
ويبلغ الرقم القياسي لنارا في المزادات 24.9 مليون دولار، وقد سُجل في سوذبيز هونغ كونغ عام 2019 للوحة «سكين خلف الظهر» (2000). وقد خفتت سوقه بعض الشيء منذ ذروتها، لكن اللوحات الكبرى لا تزال قادرة على بلوغ أرقام من ثمانية خانات. وقد بيع عمل مشابه هو «في البحيرة الحليبية» (2012)، الذي يتشارك مع اللوحة الحالية الصور التأملية، مقابل 12.8 مليون دولار في سوذبيز هونغ كونغ عام 2023.
وفي نوفمبر 2025، أعلنت ديفيد زفيرنر أنها ستمثل الفنان، الذي كان مع غاليري بيس لمدة 14 عامًا. وقالت بيس إنها ستواصل العمل معه. وفي 5 نوفمبر، سيفتتح زفيرنر أول معرض فردي لنارا مع الغاليري، موزعًا على موقعين في تشيلسي، ويضم لوحات ورسومات ومنحوتات جديدة وأعمالًا سابقة اختارها الفنان.
ويرى غوزيه أن تغيير الغاليري قد يضخ اهتمامًا جديدًا في سوق نارا. وقال: «الفنان نغمة موسيقية، والغاليري هو الآلة»، مشيرًا إلى أن ثلاث منحوتات ضخمة لنارا عُرضت مؤخرًا في متحف هيرشهورن وحديقة النحت في واشنطن العاصمة. وأضاف: «إذا غيّرت الآلة، فقد تدرك النغمة بشكل مختلف قليلًا».
وغوزيه واثق من أن الرقم القياسي لنارا سيُكسر في النهاية. وقال إنه لن يتفاجأ إذا بيعت لوحة كبرى مقابل 30 مليون دولار أو حتى 40 مليون دولار يومًا ما، وإن كان لا يتوقع بالضرورة أن يحدث ذلك هذا الشهر.