كما فعل كثير من الفنانين، بدأت روز ساندرسون سلسلة من الأعمال في أوائل أيام الجائحة، وكأنها بلسم لواقع العالم القاسي. تقول عن لوحاتها السريالية على بطاقات بريدية قديمة: «بدأت ألعب بفكرة الهروب والخيال، وأمزج الواقع بالخيال، وأجعل الحدود بين ذكريات الطفولة والحنين أقل وضوحاً». وتضيف أن كثيراً من الصور تقع في مدن ساحلية، متأثرة بنشأتها في واحدة منها خلال الثمانينيات والتسعينيات.
وفي مشاهد تلعب فيها على الحجم، تستدعي ساندرسون أفلام الوحوش في السينما المبكرة: سلطعون ضخم يكاد يزحف فوق شاطئ مليء بالناس، ونمر يسترخي إلى جانب رجل لا ينتبه إليه، وشق متعرج يقسم الأرض حول مدينة ملاهٍ. لكن حسّها الفكاهي يجعل اللوحات أقرب إلى الطرافة منها إلى الرعب، فيجد المشاهد نفسه داخل عالم أحلام غريب يتربص فيه الغريب خلف كل زاوية.
جمعت ساندرسون هذه البطاقات البريدية على مدى سنوات من متاجر التوفير ومحلات التحف والأسواق ومتاجر الإنترنت، وأضافتها إلى مجموعة بدأها جدّيها. وتقول: «ثمة شيء خاص في هذه الشذرات من التاريخ يمنحني شعوراً دافئاً، وأحب أيضاً كثيراً من ألوانها العتيقة المشبعة».
وبعد أن بلغت السلسلة خمسين لوحة، ستُعرض من 11 نوفمبر إلى 23 ديسمبر في مركز أبيريستويث للفنون. وسيتوفر أيضاً كتاب محدود الإصدار يضم جميع الأعمال. ويمكن متابعة المستجدات عبر حساب الفنانة على إنستغرام. ومن أعمال السلسلة: «خطر الشحن»، و«مشاهدة الحمير على الشاطئ»، و«تمويه»، و«ثقوب الديدان»، و«سيارة ملوية»، و«مفاجأة أفعى البحر»، و«احترس من الفجوة»، و«خنزير غينيا الوحش»، و«أيام مضت»، و«جولة على شاطئ البحر».