تُركّز معظم عناوين الأخبار عن مزادات كريستيز المسائية الضخمة لمجموعة س. آي. نيوهاوس وفن القرن العشرين يوم الاثنين على الأسعار ذات الأرقام الثمانية والتسعة: بولوك بقيمة 181.2 مليون دولار، وبرانكوشي بقيمة 107.6 مليون دولار، وروثكو بقيمة 98.4 مليون دولار. هذه مبالغ مذهلة بلا ريب، لكن تلك الأعمال كانت مرشحة دومًا لتحقيق نتائج راسخة. وما كشفه المزاد في الواقع كان حالة السوق أدنى عتبة الـ20 مليون دولار، حيث شهدت مزايدات معمّقة غابت في السنوات الأخيرة عن المزادات المُحاكاة والمُقدَّرة بأعلى من قيمتها الحقيقية.
اللَّيلتان، اللتان حققتا 1.1 مليار دولار عبر 64 قطعة، برهنتا على تزايد قوة المشترين الأميركيين، ولا سيما من الغرب، كما دلّت المزايدات عبر الهواتف التي قام بها ممثلو كريستيز. بالمقارنة، دخل ممثلو أوروبا وآسيا بالكاد في المنافسة، وفقط عند شرائح الأسعار الأدنى. وكما هو الحال دائماً، تفوّقت الأعمال الطازجة على السوق على تلك التي جاشت بين الأيدي في السنوات الأخيرة.
(جميع الأسعار تشمل عمولة المشتري ما لم يذكر خلاف ذلك.)
افتتح السهرة ببيع 16 قطعة من مجموعة الراحل رجل الإعلام س. آي. نيوهاوس جونيور، المعروف باسم “سي”، الذي ترأس كوندي ناست من 1975 حتى 2015. تعاون نيوهاوس عن كثب مع توبيا ماير، المألوف في سوذبيز، لتشكيل المجموعة على مدى عقود، إذ كانا يبدّلان الأعمال مرارًا للحصول على أمثلة أفضل، فنتجت واحدة من أنقى الكنوز الفنية المجمعة على الإطلاق. كان يُقال إن نيوهاوس وزوجته فيكتوريا، اللذان ظهرا بانتظام في قائمة ARTnews لأفضل 200 جامع، أنفقا ما يصل إلى نحو 700 مليون دولار على مجموعتهما.
هذه الدفعة من نيوهاوس هي الرابعة التي عرضها ماير في كريستيز نيابة عن العائلة. حقق البيع 630.8 مليون دولار مقابل تقدير قدره 462 مليون دولار من دون الرسوم، ما رفع مجموعية المجموعة إلى أكثر من مليار دولار بقليل بعد أن بلغت مبيعات سابقة في 2018 و2019 و2023 ما مجموعه 415.7 مليون دولار. وهذا يجعلها على الأرجح أغلى مجموعة تُباع في مزاد منذ مبادرة بول ألن الضخمة بقيمة 1.7 مليار دولار في 2022، رغم أن ذلك الإجمالي جُمِع تقريبًا في موسم مزادات واحد.
مزاد القرن العشرين في كريستيز نجح أيضًا وتجاوز التوقعات، محققًا 490.3 مليون دولار مقابل تقدير 361.6 مليون دولار من دون الرسوم. (تم سحب بورتريه لأماديو موديغلياني كان مُقَدَّرًا بـ30 مليون دولار في آخر لحظة ممكنة.) شمل البيع مقتنيات من تركات فاعلات خير مثل مارلين آريزون من عائلة كارنفال كروز لاين، ولوريندا دي روليه بايسون ابنة مؤسِّسة نيويورك ميتس جوان ويتني بايسون، والفاعلة الفنية المحترمة أغنيس جوند، إلى جانب آخرين.
أعلى قطعة في المساء كانت لوحة جاكسون بولوك رقم 7A (1948) من مجموعة نيوهاوس، التي أصبحت بسعر 181.2 مليون دولار رابع أغلى لوحة بيعت في مزاد على الإطلاق. قُدِّرت تحفظًا عند 100 مليون دولار، وجذبت القماش الواسع العرض الذي يبلغ 11 قدمًا ستين مزايدة على مدى عشر دقائق، بمشاركة لا تقل عن خمسة مزايدين في السباق.
تبادلت رئيسة كريستيز العالمية أليكس روتر المزايدات حتى 152 مليون دولار مع التاجر إيوان ويرث داخل القاعة، الذي كان من المفترض أنه يمثل لورين باول جوبز. كان الإيقاع سريعًا لدرجة أن المُزاد أدريان ماير كان يردِّد زيادات بمقدار مليون دولار كأنما يعدُّ الزمن. ثم قفزت مديرة قسم ما بعد الحرب والفن المعاصر في كريستيز آنا ماريا سيليس، القادمة من فنزويلا، إلى المعركة، وتبادلت هي وروتر العطاءات حتى وضع روتر رزمة المطرقة الفائزة بسعر 157 مليون دولار. المشتري الذي حصل على البولوك اشترى أيضًا القطعة السابقة، عمل هنري ماتيس “Robe noire et robe violette” (1938) بمبلغ 34.6 مليون دولار مقابل تقدير 30 مليون دولار.
اقتنى نيوهاوس لوحة البولوك في 2000 بمقابل لم يُكشف عنه من ألفريد توبمان، مالك سوذبيز آنذاك، الذي كان يواجه غرامات قانونية كبيرة نتيجة فضيحة تثبيت الأسعار. كان الرقم القياسي السابق للفنان 61.2 مليون دولار لعمل تنقيط أسود أصغر على قماش خام من مجموعة ماكلو، في سوذبيز 2021، وهو أيضًا كان مملوكًا لنيوهاوس سابقًا.
حملت جميع الأعمال الـ16 في بيع نيوهاوس عطاءات لا تقبل الرجوع، بمعنى أنها بيعت مسبقًا لكفلاء تعهدوا بشراء العمل بمبلغ أدنى محدد؛ وفي المقابل نالوا نسبة من عمولة المشتري إذا بيع العمل بسعر أعلى من ذلك.
جاء ثاني أعلى سعر في مجموعة نيوهاوس عند 107.6 مليون دولار لتمثال نصفي من البرونز المطلي بالذهب لكونستانتين برانكوشي، “دانايد”، الذي بيع بمزايدة واحدة إلى الضامن مقابل تقدير غير منشور عند 100 مليون دولار. هذا يجعله ثاني أغلى تمثال يُباع في مزاد بعد “الرجل المشار إليه” لألبرتو جياكوميتي بقيمة 141 مليون دولار. اقتنى نيوهاوس التمثال في 2002 في كريستيز بمبلغ قياسي آنذاك قدره 18.2 مليون دولار.
من أبرز لحظات الليل لوحة خوان ميرو “Portrait de Madame K.” (1924)، التي بيعت بسجل فني للفنان بقيمة 53.5 مليون دولار مقابل تقدير 25 مليون دولار. (السجل السابق للفنان كان 37 مليون دولار في سوذبيز 2012.) اقتناها نيوهاوس في 2001 من مجموعة رينيه غافي بمبلغ 12.7 مليون دولار.
لكن لم تكن كل الأعمال في مجموعة نيوهاوس مضمونة النجاح: عمل روبرت راوشنبرغ “Levee” (1955) تجاوز تقديره الضخم البالغ 7 ملايين دولار بصعوبة ليصل إلى 7.2 مليون دولار. وبيعت لوحتا جاسبر جونز “Figure 2″ (1955) و”Alley Oop” (1958) بأقل من تقديراتهما البالغة 10 ملايين و6 ملايين على التوالي، كما حصل الحال مع عمل روي ليختنشتاين “Voodoo Lily” (1961) المقدر بـ6 ملايين.
أعلى قطعة في مزاد القرن العشرين كانت لوحة علامات مارك روثكو الضخمة التي اشترتها أغنيس جوند مباشرة من مرسمه عام 1967 ووضعَتها بفخر في غرفة معيشها لما يقرب من ستة عقود. بيعت بسعر قياسي 98.4 مليون دولار مقابل تقدير غير منشور عند 80 مليون دولار. نافس ثلاث مزايدين على العمل، ودخلت كاثرين لاساتر، المديرة العامة لكريستيز في سان فرانسيسكو، عند 74 مليون دولار وتبادلت العطاءات مع المتخصصة ريتشيل وايت يونغ، المعروفة بتعاملها مع عملاء في تكساس. فاز عميل يونغ بالمزاد عند سعر مطرقة 85 مليون دولار.
عمل آخر من مجموعة جوند، لصوص جوزيف كورنيل “بدون عنوان (أميرة ميديتشي)”، حوالي 1948، ضاعف تقديره ليتجاوز ويُباع مقابل 6.9 مليون دولار. بالمقابل، فشل عمل آخر للفنان من سلسلة ميديتشي في العثور على مشترٍ عند تقدير 3 ملايين؛ وقد بيع آخر مرة في سوذبيز عام 2017 مقابل 4.2 مليون دولار.
قال إيفان بيرد من Evan Beard & Co. لـ ARTnews بعد البيع: “السوق لأمثلة تاريخية ممتازة قوي للغاية. مثال الليلة كان صندوقا كورنيل: الأميرة العظيمة تحلّق والأمير الأدنى يمرّ.”
مثال آخر استشهد به بيرد هو عمل أليس نيل “الأم والطفل (نانسي وأوليفيا)”، 1967، الذي يصوّر زوجة ابنها وأول حفيد لها. قدر تقديرًا تحفظيًا بـ1.2 مليون دولار، وبِيع مقابل 5.7 مليون دولار، محطمًا الرقم القياسي للفنان البالغ 3 ملايين والمُسجّل في كريستيز 2021. فازت به إميلي كابلان، المشاركة في رئاسة البيع، بعد حرب مزايدات مع سونيا روث، المديرة العامة بلوس أنجلوس.
كان العمل في نفس المجموعة منذ 1984 وعُرض في المعرض الجوال “أليس نيل: الناس يأتون أولاً” (2021–2022) في متحف المتروبوليتان بنيويورك، وغوغنهايم بلباو، ومتحف دي يونغ في سان فرانسيسكو. وصفه بيرد بأنه مثال “قِطعي” للفنان، مقارنةً ببورتريه 1971 “تيموثي كولينز” الذي سُحب من مزاد سوذبيز مساء الأسبوع الماضي بتقدير 1.5 مليون دولار.
أداء الانطباعية الكلاسيكية كان مفاجئًا على نحو إيجابي. من نجاحات ذلك القسم لوحة كلود مونيه “Pommiers, Vétheuil” (1878)، التي كانت مملوكة لجوستاف كايبوت وكانت في مجموعة إلينوي منذ 1969؛ فقد تضاعف سعرها أكثر من ثلاث مرّات ووصلت إلى 19.6 مليون دولار.
فاز المستشار رالف ديلوكا، الذي يعمل بين نيويورك ولاس فيغاس، بما لا يقل عن أربع قطع نيابة عن ثلاثة عملاء بصفقات نسبية: ميرو “Portrait de Ramon Sunyer (L’Orfèvre)” (1918) مقابل 9.2 مليون دولار؛ رينيه ماغريت “L’Embellie” (1941) مقابل 6.8 مليون؛ وبيكاسو “Baigneuse au pouf rouge” (1930) مقابل 2.6 مليون و”Deux femmes” (1930).
ختم بيرد نصه لــ ARTnews قائلاً: “لدى الجامعين الكثير من رأس المال للعب به. لقد تكيّفوا نفسيًا مع أسعار الفائدة الأعلى. سوق الأسهم عند قمم قياسية ويبدو متحمسًا، وسوق الفن أعاد ضبط مستوياته ليبدو أكثر جاذبية خلال السنوات القليلة الماضية. سوق الفن الصاعد عاد (ولكن ليس للفنانين الشباب الصاعدين).”